«Синкопа»

в музыке — перенесение ударения с акцентированной ноты на неакцентированную. С. происходит оттого, что ноту, поставленную на слабом времени, соединяют лигой с той же нотой, стоящей на сильном времени.

Иногда С. образуется и без лиги, когда происходит среди такта соединение в одном звуке ноты без акцента с нотою с акцентом.

При правильной С. обе связанные ноты должны иметь равную длительность или первая может быть на половину больше второй.

Впечатление С. в трехдольном размере производит соединение двух нот слабого времени в одну, которая получает вследствие этого акцент.

Применение С. изменяет для слуха такт, напр., фраза в 3/4 слышится как бы написанной в 2/4 или 4/4.

Н. С.

(греч. synkope, буквально — обрубание, сокращение)

1) в музыке — смещение ритмической опоры с сильной или относительно сильной доли такта на слабую. С. возникает, если появившийся на слабой доле звук продолжается на последующей сильной, если на сильную долю приходится пауза, если начинающийся на слабой доле звук продолжительнее, чем на предыдущей сильной, если слабая доля особо выделена (знак акцента в нотном письме); в последнем случае ритмическая опора нередко смещается с сильной доли на ту же по счёту слабую на протяжении нескольких тактов. 2) В языкознании — выпадение звука или группы звуков в слове, особенно в положении между смычными, например лат. calidus>caldus.

1. синко́па;
2. синко́пы;
3. синко́пы;
4. синко́п;
5. синко́пе;
6. синко́пам;
7. синко́пу;
8. синко́пы;
9. синко́пой;
10. синко́пою;
11. синко́пами;
12. синко́пе;
13. синко́пах.

-ы, ж.

1. муз.

Смещение музыкального ударения с сильной (ударяемой) доли такта на слабую.

2. лингв.

Исчезновение звука (звуков) в середине слова.

[От греч. συγκοπή — сокращение]

СИНКО́ПА, синкопы, жен. (греч. synkope - сокращение).

1. Ритмическая фигура, нарушающая нормальное течение метра перенесением тактового ударения с сильного времени на слабое, что придает ритмике музыки выразительность и динамичность (муз.).

2. Исчезновение звука в середине слова (линг.).

I

Смещение музыкального ударения с сильной доли такта на слабую (в музыке).

II

Выпадение одного или нескольких звуков в середине слова (в лингвистике).

СИНКОПА (греч. synkope - букв. - обрубание, сокращение),1) в музыке - смещение ритмической опоры с сильной или относительно сильной доли такта на слабую.2) В стихе - переакцентуация.

жен.;
муз. syncopesyncope

синкопа ж муз., лингв. Synkope f c

ж муз., лингв.

Synkope f

ж. муз., лингв.

syncope f

ж. муз., лингв.

síncopa f

ж. муз. лингв.

sincope

СИНКО́ПА -ы; ж. [греч. synkopē - сокращение, пропуск]

1. Муз. Смещение музыкального ударения с сильной (ударяемой) доли такта на слабую, нарушающее плавность ритма и создающее ощущение остроты, взволнованности. Правило синкоп. Синкопы характерны для румбы, фокстрота. С. - особенность музыки американских негров. С. не может начинаться длительностью меньше половинной ноты.

2. Лингв. Выпадение одного или нескольких звуков в середине слова.

◁ Синкопи́рованный, -ая, -ое. С-ая мелодия. С. ритм.

* * *

(греч. synkopē, буквально — обрубание, сокращение), 1) (муз.) смещение ритмической опоры с сильной или относительно сильной доли такта на слабую.2) (В стихе) переакцентуация.

* * *

СИНКО́ПА (греч. synkope, букв. — обрубание, сокращение),

1) в музыке — смещение ритмической опоры с сильной или относительно сильной доли(см. ДОЛЯ (в музыке)) такта на слабую.

2) В стихе — переакцентуация(см. ПЕРЕАКЦЕНТУАЦИЯ).

(от греч. sygkopn - усечение) - перенесение акцента с метрически более сильной доли на более слабую. Типичный случай - продление звука со слабого времени на сильное или относительно сильное время:

В полифонии строгого стиля С., обычно образуемые задержаниями, являются по существу запаздывающими:

К ритмич. диссонансам, требующим разрешения, принадлежит т.н. гемиола.

Отступление от нормальной акцентуации дало основание теоретикам 17 в. отнести С. (syncopatio) к муз.-риторич. фигурам, т. е. к отклонениям от обычного способа выражения (как определяла фигуры антич. риторика).

По тем же причинам понятие С. позднее было распространено на все виды неметрич. акцентов, в т.ч. на случаи, когда за акцентом на слабой доле следует на сильной доле не продление звука, а пауза (

К последнему типу относятся мн. фольклорные ритмы; они сходны с антич. ямбом или ср.-век. 2-м модусом, к-рые в условиях тактовой ритмики воспринимаются как С., однако по своей природе принадлежат к более ранней ритмич. системе, где длительность не является средством акцентуации и где распределение акцентов не регулируется тактом (см. Метр).

Т. о., в указанных случаях нет характерного для С. конфликта между реальной и метрич. акцентуацией. Конфликт между метром и акцентуацией в одних случаях активизирует метрич. опоры (даже если они не реализованы в звучании), создавая внутр. толчки, подчёркивающие точный темп, в других - затушёвывает метрич. опоры и создаёт своего рода tempo rubato ("скрадываемый темп").

С. 1-го рода характерны для скорых темпов, особенно в классич. музыке (где доминирует "ритмич. энергия"), а также для танц. и джазовой музыки 20 в.; здесь преобладают С. предваряющего типа (напр., начало фп. сонаты ор. 31 No 1, G-dur и кода из увертюры "Леонора No 3" Бетховена, С. во мн. произв. Р. Шумана).

Реже активизация метра и темпа достигается запаздывающими С. (напр., увертюра "Кориолан" Бетховена, гл. партия увертюры П. И. Чайковского "Ромео и Джульетта"). В романтич. музыке часто встречаются С. противоположного, "рубатного" характера. Ритмич. диссонансы при этом иногда остаются без разрешения (напр., в окончании пьесы Листа "Bйnйdiction de Dieu dans la solitude" для фп.):

В произв. романтиков широкое распространение получают запаздывающие С. Типичным приёмом является запаздывание мелодии, сходное с suspension в орнаментике муз. стиля барокко (, исполняется ) и представляющее собой выписанное rubato, как оно понималось в 17-18 вв.:

См. также далее.

Предваряющие С. у романтиков и особенно у А. Н. Скрябина, заостряя ритмич. диссонансы, не подчёркивают метрич. пульсацию.

«СИНКОПА», Россия, 2000, цв., 15 мин.

В ролях: Алексей Храбсков, Борис Александров, Клим Кустарников, Ирина Янко.

Режиссер: Валерий Мызников.

Автор сценария: Валерий Мызников.

Оператор: Константин Никитин.

Композитор: Олег Яшин.

матем.

синко́па

матем.

синко́па

матем. синко́па