«Энгармонизм»

у греков деление полутона на две более мелкие части. Аристоксен называл энгармоническим диэзисом четверть тона. У греков энгармонический тетрахорд заключал в себе ¼ тона, ¼ тона и 2 тона (см. Греческая музыка). Э. в современном смысле есть совпадение нот, звучаших одинаково, но пишущихся различно. Это определение установилось около середины XVIII. стол., когда был введен темперированный строй (см.), устранивший комму (см.), т. е. звуковую разницу, существовавшую между хроматическим и диатоническим полутонами; напр., до—до диез, до— ре бекар бекар. На фортепиано и органе коммы нет, но на струнных инструментах она существует. Каждый звук может быть выражен тремя энгармоническими тонами; напр., до может быть обозначено си диез или ре бекар Все эти ноты составляют однозвучие — Э. Только для звука соль диез и ля бекар нет третьей ноты. Бывают энгармонические интервалы, напр. до—ми бекар, си диез — ре диез гаммы, напр., си диез мажор и до бекар мажор. аккорды, напр., соль диез — си—ре—фа, ля бекар—до бекар—ре—фа. Выбор той или другой энгармонической ноты, изображающей известный звук, связан с правилами музыкальной орфографии, излагаемыми в элементарной теории и в учении о гармонии.

Н. Соловьев.

(от греч. en — в и harmonía — созвучие)

1) отождествление одинаковых по высоте, но различных по названию звуков (например, фа-диез и соль-бемоль), интервалов (например, большая секста и уменьшенная септима), аккордов (например, данный уменьшенный септаккорд при энгармонической замене одного — трех звуков превращается в одно из обращений других уменьшенных септаккордов), тональностей (например, фа-диез мажор и соль-бемоль мажор). Э., возникший в результате 12-ступенной равномерной темперации (См. Темперация), позволил применить в музыке энгармонические модуляции — переход из одной тональности в другую при помощи энгармонической замены отдельных звуков какого-либо аккорда. 2) В Древней Греции звуковая система, включавшая интервалы приблизительно в ¹/₄ тона.

1. энгармони́зм;
2. энгармони́змы;
3. энгармони́зма;
4. энгармони́змов;
5. энгармони́зму;
6. энгармони́змам;
7. энгармони́зм;
8. энгармони́змы;
9. энгармони́змом;
10. энгармони́змами;
11. энгармони́зме;
12. энгармони́змах.

-а, м. муз.

Приравнивание и отождествление звуков, имеющих одинаковую высоту, но различные названия.

[греч. ’εναρμόνιος]

ЭНГАРМОНИ́ЗМ, энгармонизма, мн. нет, муж. (от греч. en - в и harmonia - гармония) (муз.). Отождествление тонов, практически совпадающих в темперированном музыкальном строе, но различающихся по названию и по их обозначению в нотной азбуке (напр. до-диэз и ре-бемоль).

м.

Отождествление и приравнивание звуков, интервалов, аккордов, тональностей и т.п. темперированного музыкального строя, одинаковых по звучанию, но различных по названию и обозначению в нотной азбуке.

ЭНГАРМОНИЗМ (от греч. en - в и harmonia - созвучие) - отождествление имеющих различные названия, но совпадающих по высоте звуков (напр., до-диез - ре-бемоль), а также интервалов и аккордов, включающих наряду с энгармонически равными одинаковые по названию звуки. Энгармонизм возможен благодаря равномерной темперации; позволяет осуществлять быстрые модуляции в далекие тональности.

м. муз.

enarmonía f

ЭНГАРМОНИ́ЗМ -а; м. [от греч. en - в и harmonia - созвучие] Муз. Приравнивание и отождествление звуков, имеющих одинаковую высоту, но различные названия.

* * *

(от греч. en — в и harmonía — созвучие), отождествление имеющих различные названия, но совпадающих по высоте звуков (например, до-диез = ре-бемоль), а также интервалов и аккордов, включающих наряду с энгармонически равными одинаковые по названию звуки. Энгармонизм возможен благодаря равномерной темперации; позволяет осуществлять быстрые модуляции в далёкие тональности.

* * *

ЭНГАРМОНИ́ЗМ (от греч. en — в и harmonia — созвучие), отождествление имеющих различные названия, но совпадающих по высоте звуков (напр., до-диез — ре-бемоль), а также интервалов и аккордов, включающих наряду с энгармонически равными одинаковые по названию звуки. Энгармонизм возможен благодаря равномерной темперации(см. ТЕМПЕРАЦИЯ); позволяет осуществлять быстрые модуляции(см. МОДУЛЯЦИЯ (в музыке)) в далекие тональности(см. ТОНАЛЬНОСТЬ).

(от греч. enarmonios - энгармонический, букв. - согласный, созвучный, стройный) - равенство по высоте различных по написанию звуков (напр., des=cis), интервалов (напр.

Художеств. использование Э. в европ. музыке относится к нач. 16 в. (А. Вилларт, дуэт "Quid non ebrietas"); Э. широко применялся в хроматич. мадригале 16-17 вв., особенно венецианской школы. Со времени И. С. Баха он становится важным средством внезапной модуляции, а основанный на нём круг из 30 тональностей мажора и минора - необходимой для классико-романтич. муз. форм модуляционной сферой. В тональной хроматич. системе 20 в. отношения Э. переносятся и на внутритональные связи, напр. в начале 3-й части 6-й фп. сонаты Прокофьева аккорд нVI> ступени (бемольной стороны) мелодически фигурируется звуками энгармонически тождественной ей в V ступени (диезной стороны; в записи отрывка - энгармонич. упрощение):

Предельной степени сгущение Э. достигает в 12-тоновой музыке, в которой энгармоническое переключение становится фактически непрерывным (нотный пример перманентного Э. см. в ст. Додекафония, колонка 274).