«БУНДЗИНГА»

БУНДЗИНГА (Нанга) - школа японской живописи тушью. Сложилась в кон. 17 в. на основе традиций китайской школы "Вэнь жэньхуа" (11-17 вв.). Основные черты - лапидарность, выражение сущности философской идеи наиболее скупыми средствами. Художники: Тайга Икэно, Бусон Еса (оба 18 в.), Тэссай Томиока (2-я пол. 19 - нач. 20 вв.).

бундзи́нга

(нанга), течение в японской монохромной живописи тушью. Сложилось в конце XVII в. на основе традиций китайского направления вэнь жэньхуа (XI—XVII вв.). Основные черты — лапидарность, выражение сущности философской идеи наиболее скупыми средствами. Художники: Тайга Икэно, Бусон Ёса (оба XVIII в.), Тэссай Томиока (вторая половина XIX — начало XX вв.).

* * *

БУНДЗИ́НГА (Нанга — япон. Южная живопись или кит. Вэнь жэньхуа — живопись литераторов), школа японской живописи 18 и 19 вв, основывающаяся на китайской традиции. Художники этого направления объединялись восторженным отношением к китайской культуре, особенно ими ценилась живопись периода китайских династий Юань(см. ЮАНЬ (династия)), Мин(см. МИН (династия)) и Цинь(см. ЦИНЬ (династия)). К 18 веку изучение китайской культуры в Японии считалось престижным, и, несмотря на жесткие ограничения зарубежной торговли, установленные правительством сегуната, китайские картины и другие произведения искусства завозились в Японию через порт Нагасаки (здесь под зарубежным влиянием зародилась т. н. «школа Нагасаки»).

Китайские образцы

В Китае живопись «литераторов» включала в себя пейзажную живопись образованной ученой элиты, мастеров каллиграфии, поэзии и живописи, которые отрицали любое чисто виртуозное демонстрирование приемов письма, характерное для академических художников. Нюансы живописных штрихов и линий, однако, не могут быть переданы при ксилографическом воспроизведении в альбомах, ставших основным источником для японских художников Бундзинга. С самого начала их живопись была эклектична и несла в себе чисто японские черты. Они понимали традицию «литераторов» как отрицание академических стилей, в особенности официально признанных стилей школ Кано(см. КАНО (школа живописи)) и Тоса(см. ТОСА). При всем этом они развивали приемы не только китайской традиции «литераторов», но также и китайской академической живописи и самобытные местные направления, более всего, традиции декоративного стиля школы Римпа. Основные черты Бундзинга — лапидарность, выражение сущности философской идеи наиболее скупыми средствами.

Жанры

Японские художники Бундзинга в основном уделяли внимание традиционным жанрам китайской живописи — пейзаж, «цветы-птицы» и «четыре благородных мужа» (сикунси: слива, орхидея, хризантема и бамбук). Для создания композиций своих картин художники часто слоями наносили линии кистью, применяли широкую гамму оттенков туши в разных комбинациях штриха и размыва.

Мастера

За первым поколением — Гион Нанкай (1677—1751), Сакаки Хякусэн (1697—1752) и Янагисава Киэн (1704—58) — последовали Икэ но Тайга, его жена Икэ но Гекуран, его ученики Тотоки Байгай, Кимура Кэнкадо (1736—1802), Куваяма Гекусю (1743—99) и Норо Кайсэки (1747—1828).

Современником и близким другом Тайга был признанный художник и поэт Бусон(см. БУСОН). Последователи Бусона Ки Байтэй и основатель школы Маруяма Сидзе Мацумура Госюн (1752—1811) также стали известными художниками бундзинга. В драматическом стиле Екои Кинкоку заметно влияние Бусона. Следующая генерация школы — киотские художники Урагами Гекудо, Аоки Мокубэй, Окада Бэйсандзин (1744—1820) и его сын Окада Ханко, Урагами Сюнкин, Ямамото Байицу (1783—1856), Таномура Тикудэн, Накабаяси Тикуто и Рай Санъе.

В работах двух ведущих мастеров из Эдо (современный Токио) Тани Бунте и Ватанабэ Кадзана заметно влияние европейской живописи, японских стилей и китайского мастера «цветов и птиц» Шэн Нан Пина. Томиока Тэссай (1837—1924) из Киото считается последним представителем школы Бундзинга.