«ОБИХОДНЫЙ ЗВУКОРЯД»

ОБИХОДНЫЙ звукоряд - звукоряд, служащий основой древнерусских песнопений. 12 ступеней обиходного звукоряда делятся на 4 т. н. согласия (трихорда) - "простое", "мрачное", "светлое" и "тресветлое". Согласия отстоят друг от друга на полутон, звуки внутри согласий - на целый тон.

обихо́дный звукоря́д

звукоряд, служащий основой древнерусских песнопений. 12 ступеней обиходного звукоряда делятся на 4 так называемого согласия (трихорда) — «простое», «мрачное», «светлое» и «тресветлое». Согласия отстоят друг от друга на полутон, звуки внутри согласий — на целый тон. Высота обиходного звукоряда относительна.

* * *

ОБИХОДНЫЙ ЗВУКОРЯД

ОБИХО́ДНЫЙ ЗВУКОРЯ́Д, звукоряд, служащий основой древнерусских песнопений. 12 ступеней обиходного звукоряда делятся на 4 т. н. согласия (трихорда(см. ТРИХОРД)) — «простое», «мрачное», «светлое» и «тресветлое». Согласия отстоят друг от друга на полутон, звуки внутри согласий — на целый тон.

обиходный лад, - звуковая система со структурой (в тонах) 1-1-1/2-1-1-1/2-1-1-1/2-1-1, составляющая ладовую основу рус. ср.-век. музыки. Название происходит от "Обихода" - собрания мелодий, применяемых в культовой практике.

О. з. свойственно квартовое строение:

Трихорды внутри каждой кварты наз. "согласиями". Если в общеевроп. октаве (=8) семь ступеней (8-1), то в тетрахорде ("в кварте") их три (4-1). Все согласия имеют одинаковую интервальную структуру (в тонах: 1-1). Каждое согласие носит своё наименование ("простое", "мрачное", "светлое", "тресветлое"). Квартовость структуры проявляется и в системе названий ступеней, где повторяющиеся (т.е. понимаемые как мелодически однофункциональные) ступени отстоят друг от друга на кварту (считая от двух средних согласий к краям звукоряда). В конструкции О. з. есть элементы сходства со структурой др.-греч. "совершенной системы". О. з. можно рассматривать также как сцепление мажорных тетрахордов, пентахордов, гексахордов на расстоянии кварты. Специфика О. з. - возможность интервала уменьшенной октавы между ступенями Ц ("ца") и M ("мрачно с хохлом"), притом в пределах одной системы, без модуляции или отклонения (согласия внутри системы О. з. имеют то же значение, что нижний и верхний тетрахорды внутри системы ионийского лада).

Образцы О. з. находим не только в церк. музыке, но и в народной (рус. песня "Молодка, молодка" из сб. М. А. Балакирева, см. пример в ст. Звуковая система).

Как отражение того либо другого они встречаются и у композиторов рус. школы (Н. А. Римский-Корсаков, 3-е соло дьяка из 2-го действия оперы "Ночь перед Рождеством").

В условиях многоголосия (в основном в композиторской практике) О. з. приобретает значение ярко своеобразного по окраске лада, аккордика к-рого включает гармонии, необъяснимые с позиций зап. мажорно-минорной системы (аккорд ces-moll в след. примере).

Иногда применение О. з. смыкается с ладотональной переменностью, родственной отклонениям, либо вызывает собственно отклонение (нередко в рус. плясовых наигрышах, осн. на схеме STDT; ср. "Русский танец" из балета А. Хачатуряна "Гаянэ"). В совр. музыке используется и аккорд с уменьшенной октавой.

И. Ф. Стравинский. "Весна священная". "Взывание к праотцам".

О. з. встречается и в музыке др. народов (напр., у киргизов). Родственно ему применение миксолидийского лада в модальной гармонии 16-17 вв. (где к осн. звукоряду f1 - е1 - d1 - с 1 - h - а - g снизу приставлялся subsemitonium modilis). Появление О. з. в разл. эпохи и у не соприкасающихся между собой этнографич. групп объясняется тем, что структура О. з. отражает одну из типологич. закономерностей нек-рых видов мелодич. ладов - тенденцию ступеней высокого регистра к понижению, а низкого - к повышению, особенно, когда ладовый звукоряд складывается из узкообъёмных ладомелодич. компонентов.

Литература: Разумовский Д., Церковное пение, в России..., вып. 1-3, М., 1867-69; Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России, т. 1, М., 1928; Беляев В., Древнерусская музыкальная письменность, М., 1962; Способин И., Лекции по курсу гармонии, М., 1969. Ю. Н. Холопов.