«Виолончель»

(Violoncello, сокращенно Cello) — инструмент, средний между альтом и контрабасом; имеет увеличенную форму альта. Он заменил старинный инструмент viola di Gamba (см. это слово). Строй такой же, как и у альта (см. Виола), но только октавой ниже. Звуковой объем его очень большой, в три с половиною октавы. Партия пишется в ключе fa, a для высоких нот — в теноровом ключе и в ключе sol. Виолончель — один из самых благодарных инструментов как в соло, так и в оркестре. Это инструмент мелодичный; после скрипки он самый богатый по средствам среди группы струнных смычковых инструментов.

Н. С.

(итал. violoncello, уменьшительно от violone — контрабас)

смычковый музыкальный инструмент скрипичного семейства басо-тенорового регистра. 4 струны настраиваются по квинтам (до и соль большой октавы, ре малой, ля первой). Применяется как сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент. В. появилась в конце 15 — начале 16 вв. в результате развития народных смычковых инструментов. Классические образцы В. были созданы итальянскими мастерами 17—18 вв. А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, А. Страдивари. Большими достоинствами отличаются В. русского мастера И. А. Батова, советских мастеров Е. Ф. Витачека и Т. Ф. Подгорного. В 17—18 вв. В. вытеснила бытовавшую в аристократических кругах виолу да гамба (см. Виолы), что было обусловлено её богатыми выразительными и техническими возможностями, более полным и ярким звуком, по тембру приближающимся к человеческому голосу. Концерты, сонаты и сюиты для В. написали И. С. Бах, И. Гайдн, Л. Боккерини, Л. Бетховен, Ф. Мендельсон, Ф. Шопен, Э. Григ, И. Брамс, Р. Шуман, К. Сен-Санс, Э. Дало, А. Дворжак и др.; среди авторов произведений для В. — П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Глазунов, С. В. Рахманинов, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, А. И. Хачатурян, Д. Б. Кабалевский, Т. Н. Хренников и др. В числе крупнейших зарубежных виолончелистов — Л. Боккерини, Ж. Л. Дюпор, Б. Ромберг, Ф. Серве, П. Касальс и др., русских — К. Ю. Давыдов, А. В. Вержбилович, А. А. Брандуков и др., советских — М. Л. Ростропович, С. Н. Кнушевицкий, Д. Б. Шафран и др.

Лит.: Гинзбург Л., История виолончельного искусства, кн. 1—2, М. — Л., 1950—57; его же, История виолончельного искусства. Русская классическая виолончельная школа, М., 1965; Лазько А., Виолончель, М., 1965; Wasielewski W. J. Das Violoncello und seine Geschichte, 3 Aufl., Lpz., 1925; Forino L., Il violoncello, il violoncellista ed i violoncellisti, 2 ed., Mil., 1930.

Л. С. Гинзбург.

Фотография к ст. Виолончель.

1. виолонче́ль;
2. виолонче́ли;
3. виолонче́ли;
4. виолонче́лей;
5. виолонче́ли;
6. виолонче́лям;
7. виолонче́ль;
8. виолонче́ли;
9. виолонче́лью;
10. виолонче́лями;
11. виолонче́ли;
12. виолонче́лях.

ВИОЛОНЧЕ́ЛЬ, -и, жен. Смычковый музыкальный инструмент, средний по регистру и размерам между скрипкой и контрабасом.

| прил. виолончельный, -ая, -ое.

-и, ж.

Смычковый четырехструнный музыкальный инструмент басово-тенорового диапазона, построенный по типу скрипки, но бо́льших размеров.

[итал. violoncello]

ВИОЛОНЧЕ́ЛЬ, виолончели, жен. (итал. violoncello) (муз.). Смычковый музыкальный инструмент с четырьмя струнами, имеющий форму скрипки большой величины.

ж.

Смычковый четырёхструнный музыкальный инструмент, средний по регистру и размерам между скрипкой и контрабасом.

ВИОЛОНЧЕЛЬ (итал. violoncello) - музыкальный инструмент скрипичного семейства басо-тенорового регистра. Появился в 15 - 16 вв. Классические образцы созданы итальянскими мастерами 17 - 18 вв.: А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, А. Страдивари и др.ВИОЛОНЧЕЛЬ (итал. violoncello), музыкальный инструмент скрипичного семейства басо-тенорового регистра. Появился в 15 - 16 вв. Классические образцы созданы итальянскими мастерами 17 - 18 вв.: А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, А. Страдивари и др.

ВИОЛОНЧЕЛЬ (итальянское violoncello), струнный смычковый музыкальный инструмент скрипичного семейства басо-тенорового звучания. Появился в 15 - 16 вв. Классические образцы созданы итальянскими мастерами 17 - 18 вв. (А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, А. Страдивари и др.). Сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент.

виолонче́ль ж., возм., через франц. violoncelle или прямо из ит. violoncello, уменьш. от violone "контрабас"; см. Гамильшег, EW 892; Клюге-Гётце 658.

жен. (violon) celloж. violoncello ( pl. -os), `cello ( pl. -os).

ж

Cello n, pl -s

виолончельCello

виолончель ж Cello ( '' t S E - ] n 1, pl -s

ж.

violoncelle m

ж.

violonc(h)elo m, chelo m

ж.

violoncello m

ВИОЛОНЧЕЛЬ работы одного из мастеров семейства Амати.

басовый инструмент скрипичного семейства, настроенный октавой ниже альта. Исполнитель ставит виолончель на пол и играет на ней сидя. Первоначально, в 16 в., это был чисто ансамблевый инструмент, несколько большего размера и более неуклюжий, чем современная виолончель. Карьера виолончели как сольного инструмента началась ближе к концу 17 в. с появлением сонат и других пьес Доменико Габриели (1659-1690) и продолжилась благодаря произведениям И.С.Баха и последующих композиторов. В 18 в. появилась чуть меньшего размера современная виолончель, а также меньшие ее разновидности, ныне вышедшие из употребления. В оркестровой и камерной музыке виолончель, исполняя сольные, а также теноровые и басовые партии, в течение двух столетий остается вторым по значению смычковым инструментом, уступая лишь скрипке.

См. также СКРИПКА.

ЛИТЕРАТУРА

Лазько А. Виолончель. М., 1965

ВИОЛОНЧЕ́ЛЬ -и; ж. [итал. violoncello] Смычковый музыкальный инструмент, средний по регистру и размерам между скрипкой (альтом) и контрабасом. Концерт для виолончели с оркестром.

◁ Виолонче́льный, -ая, -ое. В-ые струны.

* * *

(итал. violoncello), музыкальный инструмент скрипичного семейства басотенорового регистра. Появился в XV—XVI вв. Классические образцы созданы итальянскими мастерами XVII—XVIII вв.: А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, А. Страдивари и др.

* * *

ВИОЛОНЧЕ́ЛЬ (итал. violoncello), музыкальный инструмент скрипичного семейства басо-тенорового регистра. Появился в 15—16 веках. Классические образцы созданы итальянскими мастерами 17—18 веках: А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, А. Страдивари.

(итал. violoncello, уменьшит. от violone - контрабас). 1) Смычковый инструмент скрипичного семейства (см. Скрипка) басо-тенорового регистра, настраивающийся по квинтам (С, G, d, a). Диапазон В. достигает 5 октав.

В. появилась в конце 15 - нач. 16 вв. в результате длительного развития нар. смычковых инструментов. Вначале применялась гл. обр. как басовый инструмент в разл. ансамблях и для сопровождения пения или игры на скрипке, флейте и т.д. До 2-й пол. 17 в. носила названия violoncino, Basso di Viola da braccio (итал.), Basse de violon (франц.), BaЯ Viol de Braccio (нем.) и др. Инструменты делались разл. размеров (часто больших) и обычно имели строй В1, F, с, g. В 16-17 вв. встречались также 5- и 6-струнные инструменты этого типа. Одно из наиболее ранних указаний на совр. строй приводит (по отношению к Bass Geig de Braccio) M. Преториус ("Syntagma musicum", Bd II, 1619).

По-видимому, название "В." было впервые применено в изданном в 1665 в Венеции сборнике сонат Дж. Ч. Аррести для 2 и 3 голосов с добавлением партии В. ("con la parte del Violoncello a beneplacito").

Классич. образцы В. были созданы итал. мастерами 17-18 вв. А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, А. Страдивари, К. Бергонци, Д. Монтаньяна и др. Лишь в нач. 18 в. твердо устанавливается совр. размер В. (длина корпуса 750-768 мм; мензура, т. е. колеблющаяся часть струны, - 690-705 мм). Больших успехов в изготовлении В. достигли рус. мастер И. А. Батов (1767-1841) и сов. мастера Е. А. Витачек, Т. Ф. Подгорный, Г. Н. Морозов, H. M. Фролов, Я. И. Косолапов, Л. А. Горшков. Известны также отличные В. французских (Ж. Б. Вильом, М. Лабер), немецких, чешских и польских мастеров.

При игре исполнитель опирает В. о пол шпилем, к-рый получил распространение только в конце 19 в. (до этого исполнитель держал инструмент в икрах ног). В современных В. широко применяется изобретенный французским виолончелистом П. Тортелье изогнутый шпиль, придавая В. более пологое положение, он облегчает технику игры и, в известной мере, способствует лучшему звучанию инструмента.

Первые сольные произведения для В. появляются в Болонье в конце 17 в. (сонаты для В. с басом и ричеркары для В. соло Дж. Габриели). В. рано начинает привлекаться для участия в исполнении трио-сонат (Дж. Торелли, А. Корелли) и Соnсеrti grossi (А. Корелли). Первые образцы использования В. в концертном жанре представляют Concerti per camera Дж. Яккини (1701) и 6 сольных концертов Л. Лео (1737-38). Расцвет виолончельного иск-ва начался в 18 в., когда В. окончательно вытеснила виолу да гамба. Победа В. была обусловлена ее более богатыми выразит. и технич. возможностями, более мощным, полным и ярким звуком, согретым вибрацией и близким по тембру к человеч. голосу; все это отвечало требованиям нового инстр. стиля со свойственной ему мелодич. выразительностью. Постепенно В. получает все более широкое применение как сольный, ансамблевый (она входит в состав смычкового квартета и фп. трио) и орк. инструмент. В совр. симф. оркестре применяется до 12 В. Во многих симфонических, оперных и балетных партитурах В. используется как солирующий инструмент.

К числу виолончельных произведений 18 в., сохранившихся в концертном репертуаре, относятся 6 сюит для виолончели соло И. С. Баха, концерты А. Вивальди, Л. Боккерини и Й. Гайдна, многочисленные сонаты для виолончели с басом крупнейших виолончелистов-композиторов этого столетия. В совр. репертуар входят лучшие произв. концертного жанра 19 в. - концерты Р. Шумана, К. Сен-Санса, Э. Лало, А. Дворжака; здесь же должны быть названы Тройной концерт Бетховена (скрипка, виолончель, фп.) и Двойной концерт Брамса (скрипка, виолончель). В 20 в. концерты для В. написали Э. Эльгар, Э. дАльбер, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Мийо, Б. Мартину, Ф. Мартен, Б. Бриттен, А. Жоливе, С. Барбер и др. Пять сонат для В. и фп. Л. Бетховена (две ор. 5 - 1796; ор. 69 - 1807; две ор. 102 - 1815) положили начало камерным сонатам для данного инструмента; за ними последовали сонаты Ф. Мендельсона, Ф. Шопена, К. Сен-Санса, Г. Форе, Э. Грига, К. Дебюсси, М. Регера, П. Хиндемита, З. Кодая, Б. Мартину, С. Барбера и др. Сюиты для В. соло создали М. Регер, Б. Бриттен и др., сонаты - П. Хиндемит, З. Кодай и др.

Первую дошедшую до нас рус. сонату для В. и фп. написал современник М. И. Глинки И. И. Лизогуб (20-е гг. 19 в.), первый концерт - Н. Я. Афанасьев (40-е гг. 19 в.). Концерты для В. создали А. Г. Рубинштейн, К. Ю. Давыдов, А. К. Глазунов (Концерт-баллада, 1931), концертные "Вариации на тему рококо" - П. И. Чайковский (1876), сонаты для В. с фп. - С. В. Рахманинов (1902), Н. Я. Мясковский (1911) и др. Яркого расцвета достигла виолончельная литература в творчестве советских композиторов. Концерты для В. написали Н. Я. Мясковский, Р. М. Глиэр, С. С. Прокофьев (Симфония-концерт), Д. Д. Шостакович, А. И. Хачатурян, Д. Б. Кабалевский, Т. Н. Хренников, Л. К. Книппер, С. Ф. Цинцадзе, Я. А. Иванов, А. А. Бабаджанян, Б. А. Чайковский, М. С. Вайнберг, В. А. Власов, Б. И. Тищенко и др.; сонаты - Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, В. Я. Шебалин, Д. Б. Кабалевский, М. С. Вайнберг, Э. М. Мирзоян, К. С. Хачатурян и др.

Среди виднейших зарубежных виолончелистов, сыгравших заметную роль в развитии классич. виолончельной школы 18 в., - итальянец Л. Боккерини, француз Ж. Л. Дюпор, чех А. Крафт. Виртуозно-романтич. направление 19 в. представляют нем. виолончелист Б. Ромберг и бельгиец Ф. Серве (концерты Ромберга и фантазии Серве сохранили лишь педагогич. значение). Художеств. расцвет виолончельного искусства начиная с конца 19 в. связан прежде всего с исполнит. деятельностью выдающегося испан. музыканта П. Касальса, а позднее - Г. Касадо, М. Марешаля, Э. Майнарди и др. Среди совр. зарубежных виолончелистов: А. Наварра, З. Нельсова, Л. Роуз, К. Вилкомирский, М. Садло, П. Тортелье, М. Жендрон, П. Фур-нье, Л. Гельшер, Ж. Дюпре, Я. Штаркер, А. Янигро и др.

Рус. виолончельное иск-во 18 и 1-й пол. 19 в. выдвинуло ряд талантливых исполнителей из крепостных, а затем разночинных кругов (И. Хорошевский, А. Волков, И. Лобков, В. Мешков, И. Подобедов и др.). Высокого проф. уровня достигло мастерство Н. Б. Голицына и М. Ю. Виельгорского. Благодаря исполнит. деятельности К. Ю. Давыдова рус. виолончельная школа становится одной из ведущих исполнит. школ мира. Среди выдающихся воспитанников возглавлявшейся им рус. классич. виолончельной школы - его ученик А. В. Вержбилович, а также А. А. Брандуков, С. М. Козолупов, И. И. Пресс, Е. Я. Белоусов, Л. Б. Ростропович, Г. П. Пятигорский, В. Т. Подгорный и др. Старшее поколение сов. виолончелистов (А. А. Брандуков, С. М. Козолупов, А. Я. Штример, К. А. Миньяр-Белоручев и др.) передало лучшие традиции исполнения сов. виолончельной школе, пользующейся мировой славой; среди крупнейших представителей этой школы - С. Н. Кнушевицкий, М. Л. Ростропович, Д. Б. Шафран. В 1960-70-е гг. выдвинулась блестящая плеяда молодых советских виолончелистов, лауреатов междунар. конкурсов. 2) Орг. регистр лабиальной группы семейства гамб. Встречается в диспозициях мануалов и педальной клавиатуры (8'), преим. в органах романтич. стиля. Звучность несколько напоминает тембр струн. инструмента того же названия.

Так же как скрипка и альт, виолончель принадлежит к группе струнных смычковых инструментов. Она очень похожа на них, но значительно больше по размеру. Диапазон виолончели -- от до большой октавы до ми третьей октавы. Впрочем, верхняя граница диапазона условна: она зависит от мастерства исполнителя, тогда как нижняя на любом струнном инструменте определяется звучанием открытой, то есть не зажатой, нижней струны. Звук виолончели густой, сочный и певучий. По тембру он напоминает человеческий голос и больше всего -- баритон. Виолончели прекрасно удаются широкие напевные мелодии. В них ярче всего раскрываются богатые возможности инструмента, его красивый благородный тембр. Но и виртуозные произведения вполне доступны этому инструменту. Если скрипку и альт музыканты держат горизонтально на плече, то виолончель слишком велика для этого. Ее ставят вертикально. Раньше, в прошлые века -- на специальный стул, причем играли стоя. Потом приспособили металлический шпиль, который упирается в пол, и исполнитель играет сидя, поместив инструмент между колен. Для виолончели написано много произведений. Известны «Вариации на тему рококо» Чайковского, концерты для виолончели с оркестром Дворжака, Шостаковича, Прокофьева, Хачатуряна. В оркестровых произведениях виолончели часто поручают выразительные соло, такие, как чудесная вальсовая мелодия из первой части Неоконченной симфонии Шуберта, как тема второй части Шестой симфонии Чайковского. Среди русских и советских исполнителей много замечательных виолончелистов. Это Н. Б. Голицын и М. Ю. Виельгорский, а в наше время С. Н. Кнушевицкий, Д. Б. Шафран, Н. Н. Шаховская и другие.