«ВАЛЬМОН»

ВАЛЬМОН (фр. Valmont) - герой романа в письмах Шодерло де Лакло «Опасные связи» (1782). Богатый и знатный виконт де В. может посвятить жизнь удовлетворению своих желаний. И он отдается волокитству, стараясь превратить каждое новое любовное похождение в непревзойденный ни одним соблазнителем шедевр. В. обращает внимание на президент-шу де Турвель, добропорядочность которой предвещает нелегкую осаду, и открывает свои намерения маркизе де Мертей, которая обещает снова взять В. в любовники, если он представит доказательства своей победы. Рассказывая в письмах о различных фазах осады, В.

испытывает двойное удовольствие, ибо видит себя в действии, в котором нет ничего от чувственности (он признается, что простое удовольствие предпочитает получать у профессионалок). Президентша де Турвель оказывается для него необычной партнершей, ибо она не играет, а подлинно переживает чувство. Ее очарование оказывается столь велико, что В. начинает испытывать чувства, которые он себе только приписывает. Тем не менее ему удается искренне переживать свою страсть, не переставая хладнокровно вести осаду. Когда наконец защита была сломлена и В. ощутил двойное удовольствие - от победы и совершенного мастерства обольщения, он понял, что эта женщина достойна гораздо большего. Впервые он был на грани настоящей, нескончаемой любви. Но в этот момент Мертей требует от него исполнения последней фигуры сладострастной игры - разрыва. Тщеславие игрока заставляет В. подчиниться, не заметив, что теперь он лишь игрушка в руках маркизы. Она подталкивает своего любовника Дансени к выступлению против В. и обращает игру в трагедию: тот смертельно ранит В. на дуэли. Но перед кончиной В. еще раз меняет ситуацию и подготавливает свой посмертный реванш: он отдает Дансени свою переписку с г-жой де Мертей.

Персонаж упоминается в переписке А.С.Пушкина.

В фильме режиссера Роже Вадима «Опасные связи» (1960) по сценарию Роже Вайяна, который «осовременил» роман Лакло, роль В. сыграл Жерар Филип.

Лит.: Виппер Ю. Два шедевра французской прозы XVIII века

//Аббат Прево. Манон Леско. Шодерло де Лакло. Опасные связи. М., 1967. С. 16-19; Malraux, Andre. Le triangle noir. Paris, 1970; Mopya Андре. Литературные портреты. М., 1971; Вольперт Л.И. Пушкин и психологические традиции во французской литературе. Таллин, 1980; Забабурова Н.В. Французский психологический роман (Эпоха Просвещения и романтизм). Ростов-на-Дону, 1992.

Ю.Л.Г.

ВАЛЬМОН (Valmont) Франция — Великобритания, 1989, 140 мин. Исторический фильм, приключенческий фильм.

Милошу Форману катастрофически не повезло. Начав еще в 1987 году съемки второй по счету (после экранизации Роже Вадима в 1959 году) версии известного эпистолярного романа «Опасные связи» французского офицера Шодерло де Лакло, он был обойден английским постановщиком Стивеном Фрирзом, который в 1988 году успел выпустить на экраны США свой блестящий вариант этой истории любви, интриг и мести, развертывающейся в конце 18 века. Картина Формана считается франко-английской (только почему-то во французском журнале «Ревю дю синема» ее ошибочно причислили к американским, а между прочим, художник Пьер Гюффруа и художник по костюмам Теодор Пиштек получили по итогам года премии «Сезар»), состав актеров и съемочной группы интернационален, снимался же фильм в Париже, с более тщательным воспроизведением антуража минувшей эпохи, но имея упреждающий титр: «по очень вольным мотивам».

Сравнения с фильмом Фрирза никак не избежать, хотя сценарист Жан-Клод Карьер и режиссер Милош Форман изначально поставили себя в очень затруднительное положение, отказавшись от линии сложных взаимоотношений любви-соперничества между виконтом Вальмоном и маркизой де Мертей, пожертвовав историей страсти и смерти счастливой и в то же время несчастной мадам де Турвель. Основное внимание сконцентрировано на ситуации соблазнения Сесиль де Воланж, невинной и глупенькой особы, которую прочат в невесты Жеркуру, а маркиза де Мертей хочет отомстить ему, своему бывшему любовнику, при помощи Вальмона, известного покорителя сердец. Вероятно, авторы «Вальмона» стремились воспроизвести как бы генеалогию опытных представителей высшего света — интриганки и ловеласа. Сесиль со временем может стать похожей на де Мертей, а несмелому Дансени, платонически влюбленному в эту девушку, сначала предстоит попасть в постель маркизы, а затем убить на дуэли Вальмона, чтобы, быть может, тоже занять его место в придворной иерархии. Ведь и те, кто затеял эти «опасные связи» и плетет паучью паутину, тоже когда-то были юны и неопытны, не ведая законов циничной игры в чувства.

По излюбленной идее Формана, герои перестают быть свободными, уже не принадлежат себе, становятся марионетками как только отказываются от естественного для собственной индивидуальности поведения, начинают играть в предложенные обществом игры, вступают в негласный сговор с совестью ради достижения каких-то целей. Вновь, как и в «Амадее», режиссер выносит имя героя в заголовок, но Вальмон — тоже лишь номинально главный персонаж. Все начинается и заканчивается без него, поскольку Вальмон в этом ритуале соблазнений и дуэлей, измен и убийств по договоренности вполне заменим, а его имя — словно синоним зря растраченных жизненных сил и утраченных иллюзий. Жалея виконта как единственную физическую жертву в этой версии, авторы «Вальмона» с неменьшим сочувствием относятся, пожалуй, к каждому из персонажей, оказавшихся в проигрыше: маркиза де Мертей остается в одиночестве, мадам де Турвель еще не умирает, но должна вернуться к нелюбимому мужу, а Сесиль вынуждена сочетаться браком с Жеркуром. Вальмон парадоксально свободнее их всех, обретя последнее успокоение.

Несмотря на неизбежно драматический исход событий, эта трактовка романа Шодерло де Лакло запоминается и по неожиданному проявлению мягкого и симпатичного юмора (неподнаторевшая в высшем свете Сесиль — типично формановская, чуть забавная и простодушная героиня, на этот раз «брюнетка в любовных похождениях»). Режиссер «Вальмона» известен и благодаря внимательной и доверительной работе с актерами, которых не очень хорошо или мало знают (единственное исключение — Джек Николсон в фильме «Кто-то пролетел над гнездом кукушки»).

Открытая для кино именно Милошем Форманом театральная актриса Аннет Бенинг в роли маркизы де Мертей выдерживает непростое соперничество с потрясающей Гленн Клоуз в экранизации Стивена Фрирза, который, кстати, обдумывая замысел своей постановки, первоначально намеревался занять ту же Бенинг. в качестве мадам де Турвель.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Колин Ферт, Аннет Бенинг (см. БЕНИНГ Аннет), Мег Тилли, Файруза Балк, Сиан Филлипс, Джефри Джонс, Хенри Томас, Фабия Дрейк.

Режиссер Милош Форман (см. ФОРМАН Милош).