«ЛУЛУ»

ЛУЛУ (нем. Lulu) - героиня трагедии-дилогии Ф. Ведекинда «Дух земли» (1895) и «Ящик Пандоры» (1902). Образ Л. характерен для творчества Ведекинда, персонажи которого живут, руководствуясь чувством протеста против всего, что их окружает, прислушиваясь прежде всего к зову биологических инстинктов. Подобный женский образ пришел в литературу рубежа веков из средневековых моралите, где женщина, как правило, была связана с нечистой силой. Л. тоже новая ведьма, которая обольщает и губит мужчин в современной писателю обстановке. Это ателье художника, светский салон, театр. Л. по натуре не злая, не развращенная, она просто живет и действует, не признавая условностей и приличий. Разлюбив, она бросает преданного ей мужчину. Она ведет рискованную игру, и если в этой игре случаются жертвы, то виноваты они сами, так как живут «не по природе». Л. - Манон Леско рубежа веков и одновременно Саломея (недаром почти одновременно с дилогией Ведекинда появилась «Саломея» О.Уайльда). До поры до времени Л. неуязвима: ее первый муж умирает, потрясенный изменой жены, второй муж кончает самоубийством, третий пытается пробудить в ней чувство вины, но безуспешно - он тоже гибнет. Образ жизни Л. приводит ее в тюрьму, из которой героине удается бежать. Она покидает «пуританскую, чопорную» Германию и перебирается в Париж, где открывает салон однополой любви. Один из ее любовников намеревается продать Л. в Каир - в публичный дом, но Л. опять удается бежать: на этот раз в Лондон, где она погибает от пули Джека-Потрошителя. Погубить Л. смог такой же изгой, бросивший вызов всему и всем, как и она сама.

Пьеса Ведекинда вызвала громкий скандал в Германии, издатели от нее отказывались. Однако пьесой и образом героини заинтересовались театры. В 1902 году Л. появилась на подмостках Кляйне-театер в Берлине по инициативе Макса Рейнхардта. Поставил спектакль Рихард Фалентин, в роли Л. выступила Гертруд Эйзольдт. Дилогия Ведекинда прочно вошла в репертуар театров Европы: в 1976 году в спектакле Патриса Шеро эту роль блестяще сыграла итальянская актриса Валентина Кор-тезе, с успехом выступила в этой роли немецкая актриса Сюзанне Лотар в постановке Петера Цадека. Музыкальную интерпретацию образа Л. дал австрийский композитор Альбан Берг в опере «Лулу» (1935).

Лит.: Глумова-Глухарева Э.И. Ведекинд

//История западноевропейского театра. М., 1970. Т. 5; Наш

Manfred. Frank Wedekind. Leben und Werk

//Frank Wedekind. Dramen 1. Brl. und Weimar, 1969.

Г.В.Макарова

«ЛУЛУ» (Loulou) Франция, 1980, 110 мин.

Драма.

Морис Пиала принадлежит к режиссерам, чьи фильмы трудно пересказать, хотя их сюжеты просты и вовсе банальны, а автор не блещет новаторством формы и кинематографическими изысками. Он, скорее, может быть отнесен к «традиционалистам», которые искусно выписывают мелочи жизни, тщательно и с любовью воссоздают семейные драмы, истории ежедневных взаимоотношений мужчины и женщины. Пиала следовало бы назвать философом жизни, пытающимся ухватить и осмыслить каждый ее неповторимый миг. «Мы не состаримся вместе» — название принесшей режиссеру широкую известность картины вполне применимо и к другим его обычным любовным сюжетам, в частности, к «Лулу».

Нелли, молодая буржуазка, готова пренебречь своим классовым происхождением и житейским благополучием, влюбившись однажды на танцах в простого безработного парня-увальня Луи по прозвищу Лулу, который одновременно груб и нежен, нахален и застенчив, необразован и от природы мудр, неотесан и восприимчив к новому опыту, а главное — естествен во всех своих проявлениях. Вероятно, именно это, а не одно лишь физическое влечение могло удержать возле него обаятельную хищницу, которая вынуждена отказываться от искусственных манер, воспитанных привычек, приобретенных комплексов. Если, конечно, есть желание соответствовать вполне обыкновенным, без выпендрежа и капризов, запросам сильного мужчины с добрым сердцем, порой не знающего толком, как ему распорядиться и силой, и добротой.

Вот такая нелегкая притирка двух несхожих характеров людей из разных социальных слоев, к тому же различного пола, — самая интересная тема для импровизации замечательных актеров Жерара Депардье и Изабель Юппер, которые иногда мучительно, ссорясь с режиссером, бунтуя и все-таки подчиняясь его упорству, искали момент истины, правду характеров, суть каждой мелочи. Они эмоционально вживаются буквально в нутро персонажей, начинают чувствовать себя ими и поступать так, как будто на самом деле влезли в чужую шкуру. После подобного уровня проникновения в судьбы вымышленных героев поневоле догадываешься, что истинный талант актеров сопоставим со способностью к любви, к постижению и в каком-то смысле реинкарнации, ощущению себя в унисон с близким тебе человеком.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Жерар Депардье (см. ДЕПАРДЬЕ Жерар), Изабель Юппер (см. ЮППЕР Изабель), Ги Маршан, Юмбер Бальсан.

Режиссер Морис Пиала (см. ПИАЛА Морис).