«ШЛЕЗИНГЕР Джон»

ШЛЕЗИНГЕР Джон (р. 1925) - англо-американский кинорежиссер. Фильмы: "Полуночный ковбой" (1969), "Воскресенье, проклятое воскресенье" (1971), "День саранчи" (1975), "Марафонец" (1976), "Притон "Фривей" (1981) и др.

Шле́зингер Джон

(Schlesinger) (р. 1925), англо-американский кинорежиссёр. Начинал как актёр и режиссёр-документалист, затем перешёл к игровым фильмам. Изнанка парадной стороны жизни, критика ложных ценностей общества находятся в центре его английских («Билли-лжец», 1963; «Дорогая», 1965; «Воскресенье, проклятое воскресенье», 1971) и американских («Полуночный ковбой», 1969; «День саранчи», 1975) фильмов. Работая в традиционном для американского кино жанре триллера, стремился вносить в него интеллектуальную изощрённость («Марафонец», 1976; «Верующие», 1986; «Окно на Тихий океан», 1990; «Невинный», 1993).

* * *

ШЛЕ́ЗИНГЕР (Schlesinger) Джон (16 февраля 1926, Лондон — 24 июля 2003), английский кинорежиссер.

Окончив Оксфорд, играл в 1950-е гг. характерные роли в театре и кино. Работал режиссером на Би-Би-Си. Приз «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля за документальный фильм «Терминал» о жизни большого лондонского вокзала позволил ему снять первую игровую картину «Такая вот любовь» (1962, приз Международного кинофестиваля в Берлине) о трудных первых годах молодой рабочей семьи из индустриального города английского севера.

Начав в духе социального реализма, характерного для английского «свободного кино», Шлезингер одним из первых ощутил изменение духа времени, сопутствовавшее превращению послевоенного английского общества в «общество потребления», где доминируют фантазии обладания и самореализации. В фильме «Билли-лжец» (1963) таким фантазером выведен юный клерк из похоронной конторы, не решающийся тем не менее сделать первый шаг к осуществлению своих фантазий — уехать с любимой девушкой в Лондон. Моральную сомнительность пути к воплощению подобного рода фантазий продемонстрировала лента «Дорогая» (1965), история возвышения фотомодели.

Апатию, охватившую английское общество в начале 1970-х гг., Шлезингер тонко отразил в фильме «Воскресенье, проклятое воскресенье» (1971), который можно воспринимать как метафорическую картину горького пробуждения после бума 1960-х гг., когда англичане вдруг увидели, что живут в захудалой стране, где люди согласны «хоть на половину куска».

Наиболее известный фильм Шлезингера «Полуночный ковбой» (1969, премия «Оскар за фильм и режиссуру) снят в США. Тему компенсации жизненных разочарований в тепле межчеловеческих отношений впечатляюще воплотили Д. Войт и Д. Хофман(см. ХОФМАН Дастин), сыгравшие двух неудачников-бродяг, отторгнутых большим городом. Во многом благодаря Хофману успех сопутствовал политическому триллеру «Марафонец» (1976). Мастерски сделанная экранизация жестокой сатиры Н. Уэста(см. УЭСТ Натанаэл) на Голливуд 1930-х гг. «День саранчи» (1975) оказалась слишком академичной для кассового успеха. В нескольких фильмах 1980-х гг. режиссер исследует психологию шпионажа.

ШЛЕЗИНГЕР Джон (Schlesinger) (16 февраля 1925, Лондон — 25 июля 2003, Палм-Спрингс, Калифорния), английский кинорежиссер.

Окончив Оксфорд, Шлезингер играл в 1950-е годы характерные роли в театре и кино, затем работал режиссером на Би-Би-Си. «Золотой лев» Венецианского фестиваля за 45-минутный документальный фильм «Терминал» о жизни большого лондонского вокзала позволил ему снять первую игровую картину «Такая вот любовь» (A Kind Of Loving, 1962, «Золотой медведь» Берлинского кинофестиваля) — драму о молодой рабочей семье из Северной Англии. В этой ленте проявились особенности режиссуры Шлезингера, его внимание к непричесанной реальности, симпатия к изгоям и неудачникам, пристальная фиксация на человеческих слабостях и недостатках. Вполне естественно Шлезингер примкнул к поколению «рассерженных молодых» британского кинематографа.

Начав в духе социального реализма, характерного для «свободного кино», Шлезингер одним из первых ощутил изменение духа времени, сопутствовавшее превращению послевоенного английского общества в «общество потребления», где доминируют фантазии обладания и самореализации. Таким фантазером выведен юный клерк из похоронной конторы в фильме «Билли-лжец» (Billy Liar, 1963), не решающийся, тем не менее, сделать первый шаг к осуществлению своих фантазий — уехать с любимой девушкой в Лондон. Моральную сомнительность пути к воплощению подобного рода фантазий продемонстрировала «Дорогая» (Darling, 1965), история возвышения фотомодели.

Апатию, охватившую английское общество в начале 1970-х годов, Шлезингер тонко отразил в фильме «Воскресенье, проклятое воскресенье» (Sunday, Bloody Sunday, 1971), который можно воспринимать как метафорическую картину горького пробуждения после бума 1960-х годов, когда англичане вдруг увидели, что живут в захудалой стране, где люди согласны «хоть на половину куска». Фильм повествует о переживаниях пожилого доктора-гомосексуалиста и интеллигентной молодой женщины, которые, как выясняется, делят одного любовника, в конце концов бросающего обоих и уезжающего в Америку. В США незадолго до этого отправился и сам режиссер, снявший там свой наиболее известный фильм «Полуночный ковбой» (Midnight Cowboy, 1969, премия «Оскар за фильм и режиссуру). Тему компенсации жизненных разочарований в тепле межчеловеческих отношений впечатляюще воплотили Д. Войт и Д. Хофман в ролях двух неудачников-бродяг, отторгнутых большим городом. Во многом благодаря Хофману успех сопутствовал политическому триллеру «Марафонец» (Marathon Man, 1976). Мастерски сделанная экранизация жестокой сатиры Н. Уэста на Голливуд 1930-х годов «День саранчи» (The Day Of The Locust, 1975) оказалась слишком академичной для кассового успеха. В 1980—90-е снимает кино в самых различных жанрах: драму «Англичанин за границей» (Englishman abroad, 1984) о встрече в Москве бывшего шпиона Гая Берджеса из группы Кима Филби с Корэл Браун актрисой театра «Олд Вик», мистический триллер «Верующие» (The Believers, 1987); мелодраму «Мадам Сузацка» (Madame Sousatzka, 1988) — историю обучения и воспитания подростка-индейца эксцентричной бывшей пианисткой (Ширли Маклэйн — премия «Золотой глобус», приз МКФ в Венеции за лучшую женскую роль); триллеры «Тихоокеанские высоты» (Pacific Heights, 1990), «Невинные» (Innocent, 1993); комедию «Лучший друг» (The Next Best Thing, 2000) с Мадонной в главной роли. Последние тридцать лет жизни, Шлезингер, не скрывавший своей нетрадиционной сексуальной ориентации, прожил в калифорнийской городке Палм-Спрингс с фотографом Майклом Чайлдерсом.

Александр Дорошевич

1953 SAILOR OF THE KING/SINGLE HANDED исполнитель

1954 THE DIVIDED HEART исполнитель

1956 THE LAST MAN TO HANG исполнитель

1961 TERMINUS режиссер

1962 A KIND OF LOVING режиссер

1963 БИЛЛИ-ЛЖЕЦ / BILLY LIAR режиссер

1965 ДОРОГАЯ / DARLING режиссер, сюжет

1967 FAR FROM THE MADDING CROWD режиссер

1969 ПОЛУНОЧНЫЙ КОВБОЙ / MIDNIGHT COWBOY режиссер

1971 SUNDAY, BLOODY SUNDAY режиссер

1973 VISIONS OF EIGHT режиссер

1975 ДЕНЬ САРАНЧИ / THE DAY OF THE LOCUST режиссер

1976 МАРАФОНЕЦ / MARATHON MAN режиссер

1979 YANKS режиссер

1981 HONKY TONK FREEWAY режиссер

1982 PRIVILEGED консультант

1983 АНГЛИЧАНИН ЗА ГРАНИЦЕЙ / AN ENGLISHMAN ABROAD режиссер

1985 THE FALCON AND THE SNOWMAN продюсер, режиссер

1986 50 YEARS OF ACTION! исполнитель

1987 ВЕРУЮЩИЕ / THE BELIEVERS продюсер, режиссер

1988 MADAME SOUSATZKA режиссер, сценарист

1990 PACIFIC HEIGHTS режиссер

1993 THE INNOCENT режиссер

1995 COLD COMFORT FARM режиссер

1996 EYE FOR AN EYE режиссер

1998 TALE OF SWEENEY TODD, THE (TV) режиссер

2000 NEXT BEST THING, THE режиссер