«Светлов»

(Ивченко)

псевдоним беллетриста Валериана Яковлевича Ивченко, род. в 1860 г. Романы и повести его, появившиеся в "Ниве", "Артисте", "Наблюдателе", "Новом Времени" и др., вышли в отд. издании под заглавиями: "Новеллы" (СПб., 1891), "Крымские очерки" (СПб., 1891), "Ночь" (драм. этюд, М., 1893), "Ha травле" (СПб., 1894), "Золоченая Богема" (роман из петерб. жизни, СПб., 1895), "Кавказские предания и легенды" (СПб., 1895), "Семья или сцена?" (ром., СПб., 1896), "Жрецы" (театр. очерки, СПб., 1896), "Белые Цветы" (историч. роман из времен франц. революции, М., 1896), "Призраки минувшего" (ром., СПб., 1896), "Уголок Колхиды" (ром., СПб., 1898), "В неведомую даль" (ром., СПб., 1898), "Венецианские рассказы" (СПб., 1898), "Иересиарх Амеилохий" (Женева, 1897).

Михаил Аркадьевич [4(17).6.1903, Екатеринослав, ныне Днепропетровск, — 28.9.1964, Москва], русский советский поэт. Родился в бедной еврейской семье. С 1919 комсомолец; в 1920 доброволец-стрелок 1-го Екатеринославского территориального полка. Учился в Московском университете (1927—28). Печатался с 1917. Первые сборники — «Рельсы», «Стихи о ребе» (оба — 1923), «Стихи» (1924), «Корни» (1925). Романтическая природа дарования С. в полную силу проявилась в стихах о Гражданской войне («Гренада», 1926; «Рабфаковке», 1925; «В разведке», 1927, и др.), где на пересечении высокого и житейского, далёкого, подёрнутого романтической дымкой, и близкого, сугубо будничного рождается характерный светловский образ. В книге «Ночные встречи» (1927) на смену стихам песенно-героического строя приходят стихи, отразившие тревоги и смятенность эпохи нэпа, но вместе с тем и углубление представлений поэта о революционной романтике: она соединяется с иронией, шуткой, которая постепенно становится особенностью поэтической манеры С. В 30-х гг. С. как лирик выступал реже. Одно из лучших стихотворений этого времени — «Песня о Каховке» (1935, музыка Дунаевского). В годы Великой Отечественной войны 1941—45 С. был специальным корреспондентом газеты «Красная звезда» на Ленинградском фронте, корреспондентом ряда фронтовых газет. В ряду произведений военных лет (поэма «Двадцать восемь», цикл стихов о Лизе Чайкиной и др.) выделяется стихотворение «Итальянец» (1943), построенное как мысленный монолог, утверждающий мечту о мире, о братстве людей. С середины 50-х гг., после значительного перерыва, С. испытывает прилив творческих сил. Для сборника его стихов «Горизонт» (1959), в котором получила лирическое выражение новая полоса общественного развития, как и для последней книги «Охотничий домик» (1964), характерен переход от романтической приподнятости и песенности к естественной разговорности.

Романтика и лиризм отличают и драматургию С.: «Глубокая провинция» (постановка 1935), «Сказка» (1939), «Двадцать лет спустя» (1940), «Мыс Желания» (1940, не была поставлена), «Бранденбургские ворота» (1946), «Чужое счастье» (1953), «С новым счастьем» (1956), пьеса-фантазия по мотивам К. Гоцци «Любовь к трём апельсинам» (1964). Смерть оборвала работу над пьесой об А. Сент-Экзюпери. Стихи С. переведены на многие языки. За книгу «Стихи последних лет» присуждена Ленинская премия (1967). Награжден 3 орденами, а также медалями.

Соч.: Избр. произв., т. 1—2. [Сост. и подгот. текста З. Паперного], М., 1965; Стихотворения и поэмы. [Вступ. ст., подгот. текста и примеч. Е. П. Любаревой], М. — Л., 1966; Собр. соч., т. 1, М., 1974.

Лит.: Воронский А., Прозаики и поэты «Октября» и «Молодой гвардии», в его кн.: Литературные портреты, т. 2, М., 1929; Виноградов Ив., О творчестве М. Светлова, «На литературном посту», 1929, № 20; Любарева Е., Михаил Светлов. Критико-биографический очерк, М., 1960; Паперный З., Человек, похожий на самого себя, М., 1967; Светов Ф., Михаил Светлов. Очерк творчества, М., 1967; «Ты помнишь, товарищ... «Воспоминания о Михаиле Светлове. [Составители Л. Либединская, З. Паперный], М., 1973.

З. С. Паперный.

М. А. Светлов.

— псевдоним беллетриста Валериана Яковлевича Ивченко; род. в 1860 г. Романы и повести его, появившиеся в "Ниве", "Артисте", "Наблюдателе", "Новом Времени" и др., вышли в отд. издании под заглавиями: "Новеллы" (СПб., 1891), "Крымские очерки" (СПб., 1891), "Ночь" (драм. этюд, М., 1893), "Ha травле" (СПб., 1894), "Золоченая Богема" (роман из петерб. жизни, СПб., 1895), "Кавказские предания и легенды" (СПб., 1895), "Семья или сцена?" (ром., СПб., 1896), "Жрецы" (театр. очерки, СПб., 1896), "Белые Цветы" (историч. роман из времен франц. революции, М., 1896), "Призраки минувшего" (ром., СПб., 1896), "Уголок Колхиды" (ром., СПб., 1898), "В неведомую даль" (ром., СПб., 1898), "Венецианские рассказы" (СПб., 1898), "Иересиарх Амеилохий" (Женева, 1897).

{Брокгауз}

Светлов

СВЕТЛОВ Михаил Аркадьевич (1903—) — современный поэт. До 1927 член ВЛКСМ. Как поэт С. сформировался в 1924—1927. Входил в группу «Перевал» (см.), позднее — в РАПП (см.). Социалистическая революция сделала С. поэтом и определила строй его поэзии.

Торжественный романтический пафос нашей революции — характернейшая черта творчества С. В его книгах большое место занимает гражданская война — в пороховом дыму, бряцании сабель, ржании походных коней. Героика борьбы и смерти за революцию нашла себе яркое выражение в ряде лучших романтических стихотворений С. («Гренада», «Звезды», «Пирушки», «Двое», «В разведке», «Граница», поэма «Хлеб» и др.). Герои С. — это символы огромного духовного подъема массы в героической борьбе. Типичен для С. герой «Гренады». Но мироощущение С. не столько активное, сколько жертвенное. Он прославляет смерть в борьбе. С. мастерски использует контрасты — тщательное детализирующее описание обстановки действия и действующих лиц сочетается у него с лирически приподнятым, пафосным воспеванием революции.

Скрестив в своем творчестве поэтическое оружие иронии с лирическим «intermezzo», С. создал своеобразный жанр стихотворного раздумья. В лиричности и в иронии С. оказался наследником и учеником Гейне. Но С. вовсе не «советская копия» Гейне. Ирония для С. средство отрицания не действительности в целом, а лишь отдельных ее, неприемлемых для нового общества сторон и качеств. Ирония С. обращена и по адресу того воображаемого «железобетонного» оппонента, к-рый захотел бы отрицать возможность большой искренней человеческой любви у людей современности. В одном из своих лучших стихотворений «Старушка» (1927) С., прямо обращаясь к громыхающему «ваятелю красных человеческих статуй», иронически кается:

«Простите меня — я жалею старушек,

Но это — единственный мой недостаток».

Ирония служит у С. для усиления контраста между теми явлениями будничной и вместе с тем подлинно революционной жизни, к-рые он хочет лирически возвысить, облагородить, и теми сторонами действительности, к-рые требуют устранения, отрицания. Объекты сатирического осмеяния С. — это схоласты, леваки, упрощенцы. Их он высмеивает преимущественно косвенно как реальных, а иногда воображаемых оппонентов (стих. «На море», «Живые герои», «Проводы» и др.). Ирония насыщена глубокой ненавистью в тех случаях, когда С. обращается к врагам революции («Нэпман»). Иногда ирония переходит в мягкий юмор, подчеркивая теплое, интимное отношение поэта к описываемому.

Мировоззрение С., формировавшееся в годы нэпа, противоречиво. Пройдя боевую школу комсомола эпохи военного коммунизма, С. все же не сумел преодолеть некоторых мелкобуржуазных интеллигентских черт. Они особенно сказались в годы восстановительного периода. Романтика гражданской войны заслонила для него на время созидательные задачи нового этапа революции. Военная опасность, одно время особенно остро грозившая Советскому Союзу с западных границ, вопринимались С. в 1927 («Перед боем») как явление почти «положительное». Выражая боевую готовность защищать свою социалистическую родину, С. в то же время представляет настроения стихийно-анархического недовольства периодом мирного строительства. Оборотная сторона этого политического настроения — пессимизм, достигающий остроты в ярком, но идейно ущербном стихотворении «Дон-Кихот» (1929). В это же время С. создал ряд первоклассных стихотворений. Такова напр. «Рабфаковка» (1925), в к-рой С. удалось дать тонкую по мастерству цепь художественных сближений между девушкой-героиней гражданской войны, и рабфаковкой, берущей твердыни учебных зачетов. Таково также скупое, но крайне выразительное стихотворение «Баллада о чекисте Иване Петрове» (1933).

Нередко, когда С. обращается к поэтическому воплощению героических тем современности, стих его теряет лиричность, становится суше, газетней, прозаичней («Над Москвой», ряд газетных стихов о челюскинцах и др.).

Упадочные, пессимистические мотивы в настоящее время С. преодолевает. С. идет по правильному пути, — он не отметает основного созданного им в прошлые годы, не зачеркивает свой лирико-иронический, романтический подход к действительности, а старается насытить его новым и свежим социальным материалом.Библиография:

I. Рельсы, Стихи, предисл. В.Рожицына, изд. «Молодой рабочий», Харьков, 1923; Стихи, изд. «Молодая гвардия», Л., 1924; Стихи о себе, изд. «Молодой рабочий», Харьков, 1923; Корни, Стихи, изд. «Московский рабочий», М., 1925; Ночные встречи, Стихи, изд. «Молодая гвардия», (М.), 1927; Хлеб, Поэма, изд. «Московский рабочий», М. — Л., (1928); Книга стихов, Гиз, М. — Л., 1929; Избранные стихи, изд. «Огонек», М., 1929; Гренада, изд. «Молодая гвардия». (М.), 1930; То же, Гиз., М. — Л., 1930, Избранные стихи (1923—1931), изд. «Федерация, М., 1932; Избранные стихи, Гослитиздат, М., 1935. Для детей: Горнист, изд. «Молодая гвардия», (М.), 1931.

II. Машбиц-ВеровИ.М., Корни и «корни». О поэзии Михаила Светлова, «Комсомолия», 1925, №8; АсеевН., М.Светлов, «На литературном посту», 1927, №10; ПакентрейгерС., Лирика ума (М.Светлов), «Новый мир», 1927, №10; ПоступальскийИ., Поэзия М.Светлова, «Звезда», 1929, №4; РыковаН., Михаил Светлов, «На литературном посту», 1929, №17; ВиноградовИ., О творчестве М.Светлова, там же, 1929, №20; СурковА., Поэзия на новом этапе, «Молодая гвардия», 1931, №5—6; СоловьевВ., Михаил Светлов, «Ленинград», 1930, №3; ЛейтесА., Перевооружение романтики. М.Светлов, «Литературная газета», 1933, №57, 11 дек. Отзывы: СмирновН., «Красная новь», 1923, №7 (о «Рельсах»); ИсбахИ., «Октябрь», 1924, №1; Лаврова Кл., «Вестник книги», 1924, №4—5; ИсбахИ., «Книгоноша», 1924, №16 (о «Стихах»); ВеровА., «Октябрь», 1925, №5; Машбиц-ВеровИ., «Новый мир», 1925, №6 (о «Корнях»); Оксенов Ин., «Звезда», 1927, №8; ПоступальскийИ., «Красная новь». 1927, №7 (о «Ночных встречах»); Его же, «Новый мир», 1929, №5 (о поэме «Хлеб»); ЗелинскийК., «Литературная газета», 1929, №12; ЗенкевичМ., «Новый мир», 1930, №2 (о «Книге стихов»).

III. ВладиславлевИ.В., Литература великого десятилетия (1917—1927), т.I, М. — Л., 1928.

СВЕТЛО́В

Василий Иосифович (19 авг. 1899 – 11 авг. 1955) – сов. философ, профессор (с 1939), д-р филос. наук (с 1952). Член КПСС с 1926. Окончил Академию коммунистич. воспитания (1930) и ИКП философии (1936). С 1930 преподавал историю и философию в вузах Москвы. В 1944–46 – директор Ин-та философии и одновременно зав. кафедрой истории зап.-европ. философии в МГУ, в 1946–52 – зам. министра высшего образования СССР, с 1953 – зам. директора Ин-та история искусств АН СССР. Вел науч. работу по проблемам истории античной, зап.-европ. и марксистско-ленинской философии, а также историч. материализма.

Соч.: Брак и семья при капитализме и социализме, М., 1939; Античная философия, в кн.: Краткий очерк истории философии, М., 1940; Формирование филос. взглядов Маркса и Энгельса, М., 1946; Мировоззрение Лукреция. (К двухтысячелетию со дня смерти), в кн.: Общее собрание АН СССР 15–19 января 1946 г., М.–Л., 1946; Возникновение марксизма – революц. переворот в философии, М., 1948 (совм. с Т. И. Ойзерманом).

А. Калинина. Москва.