«Феррери Марко»

Ферре́ри Марко

(Ferreri) (р. 1928), итальянский кинорежиссёр. В фильмах «Диллинджер мёртв» (1969), «Большая жратва» (1973), «Прощай, самец» («Мечта обезьяны», 1978), «Дом улыбок» (1990) критиковал «общество потребления» с саркастической, трагифарсовой точки зрения.

* * *

ФЕРРЕ́РИ (Ferreri) Марко (11 мая 1928 — 9 мая 1997), итальянский кинорежиссер.

Ветеринар по образованию, Феррери занимался торговлей и рекламой спиртных напитков. Работая над рекламными кинороликами, он увлекся миром кинематографа. После учебы в Римском экспериментальном киноцентре Феррери в начале 1950-х годов работал на итальянских киностудиях помощником и ассистентом режиссера, сотрудничал с Чезаре Дзаваттини(см. ДЗАВАТТИНИ Чезаре). В 1956 Феррери переехал в Испанию, где познакомился с писателем-сатириком Рафаэлем Асконой, который стал его постоянным сценаристом. Испанские фильмы режиссера — «Квартирка» (1958), «Парнишки» (1959), «Коляска» (1960) — представляют собой сатиру на франкистскую Испанию в стилистике черного юмора. В 1961 Феррери вернулся в Италию. В снятых на родине фильмах «Пчеломатка» («Современная история», 1962) и «Женщина-обезьяна» (1963) он нападает на современный институт брака.

Не чураясь низких тем и жанров, Феррери старался возводить их до высокого художественного уровня. Его философская аллегория «Диллинджер мертв» (1968) представляла собой обвинительный акт современному обществу. Снятая следом философская притча «Семя человеческое» (1969) была пронизана мрачными футурологическими предсказаниями о гибели человечества в ходе третьей мировой войны. С гуманистических позиций режиссер снял антиклерикальный фильм «Аудиенция» (1970). Фильм «Большая жратва» (1973) в форме открытого гротеска предрекал гибель современному обществу потребления.

Проблемам отчуждения личности и взаимоотношениям полов посвящены фильмы «Сука» (1972, в главной роли Катрин Денев(см. ДЕНЕВ Катрин)) и «Последняя женщина» (1976). В фильме «Прощай, самец» (1978), программном произведении автора, в излюбленной им форме футурологической философской притчи нарисован закат современной цивилизации, оставшейся без мужского, созидательного начала. Тотальному отрицанию ценностей цивилизации посвящен фильм «Прошу убежища» (1979). В начале 1980-х годов Феррери обратился к теме взаимоотношений художника и общества, сняв фильм «История обыкновенного безумия» (1981). В лентах 1980-х годов «История Пьеры» (1983) и «Будущее — это женщина» (1984) последовательно утверждается приоритет женского начала в современном мире. Кроме того, Феррери снял фильмы «Свадебный марш» (1966), «Гарем» (1967), «Не прикасайся к белой женщине» (1974).

В итальянском кинематографе творчество Феррери стоит особняком. Несмотря на то, что он начинал в 1950-е годы, неореализм(см. НЕОРЕАЛИЗМ) для него оказался чуждым течением. Гораздо большее влияние на Феррери оказали испанская литература и кинематограф, прежде всего Луис Бунюэль(см. БУНЮЭЛЬ Луис). В целом в творчестве мастера преобладают апокалиптические, неприятие действительности и порой человеческой личности.

ФЕРРЕРИ (Ferreri) Марко (11. 05. 1928 — 9. 05. 1997), итальянский режиссер.

По образованию ветеринар, занимался торговлей и рекламой спиртных напитков. К кино проявил интерес, работая вместе с С. Спиной над рекламными короткометражными фильмами. Окончил Римский Экспериментальный киноцентр. Сотрудничал с Ч. Дзаваттини над выпуском нескольких номеров «Документального ежемесячника» (1951, совместно с режиссером Р. Гионе). Принимал участие в съемках и монтаже «Шинели» (Il Cappotto, 1952) А. Латтуады. Участвовал в создании фильмов в новеллах «Любовь в городе» (Amore In Cittа, 1953) А. Латтуады. Переехав по коммерческим делам в Испанию, познакомился с писателем-сатириком Рафаэлем Асконой, вместе с которым одновременно дебютировал в игровом кино и дружба с которым вылилась в пожизненное сотрудничество. Испанские фильмы режиссера — «Квартирка»( El Pisito, 1958), «Парнишки» (Los Chicos, 1959), «Коляска» (1960) — являют собой острую сатиру на современную Испанию в стилистике национального черного юмора. Своим первым итальянским короткометражным фильмом «Супружеская неверность», снятым для альманаха «Итальянки и любовь» (Le Italiane E L"amore, 1961), заявил одну из ведущих тем своего творчества — исследование буржуазного брака и семьи.

В снятых на родине полнометражных фильмах «Современная история — пчеломатка» (1962) и «Женщина-обезьяна» (La Donna Scimmia, 1963) безжалостно вскрывает фарисейство и лживость современного института брака и супружеских взаимоотношений. Те же идеи в «облегченном» жанровом виде развивал и в развлекательных короткометражных и полнометражных фильмах нескольких последующих лет.

Совершенно несправедливо причисленный к ремесленникам от коммерческого кино, он, абсолютно не чураясь низких тем и жанров, возводил их до высокого художественного уровня. Его философская аллегория «Диллинджер мертв» (Dillinger E Morto, 1968) представляла собой суровый вердикт буржуазному обществу потребления. Снятая следом философская притча «Семя человеческое» (Il Seme Dell"uomo, 1969) была признана мрачными футурологическими предсказаниями о гибели человечества в ходе третьей мировой войны. С общегуманистических позиций снял ярко выраженный антиклерикальный фильм «Аудиенция» (L"udienza, 1970). Фильм «Большая жратва» (La Grande Bouffe, 1973) в форме открытого гротеска предрекал откровенную гибель современному обществу потребления в целом.

Проблемам отчуждения личности и взаимоотношениям полов посвящены фильмы «Сука» (1972) и «Последняя женщина» (La Derniere Femme, 1976). В фильме «Прощай самец» (Reve De Singe, 1978), программном произведении автора, в излюбленной им форме футурологической философской притчи рисует закат современной цивилизации, ностальгически свидетельствуя об утрате ею мужского, созидательного начала. Тотальному отрицанию ценностей той же цивилизации посвящен фильм «Прошу убежища» (1979). В лентах 1980-х «Истории заурядного безумия» (Storie Di Ordinaria Follia, 1981), «История Пьеры» (Storia Di Piera, 1983), «Будущее — это женщина» (1984) последовательно утверждает преоритет женского начала в современном мире, ставшего, с угасанием начала мужского, из охранительного созидательным.

Его фильмы последних десяти лет жизни и творчества, заметно уступающие в значимости и по художественным достоинствам, снискали, однако, широкое международное признание (например, фильм «Дом улыбок», 1990), которым режиссер был своевременно обойден в значительной степени и которое по праву адресовалось его кинематографическим достижениям лучшей творческой поры. Иногда выступал как актер (скорее, натурщик), по-режиссерски обыгрывая характерность собственной внешности. Соавтор сценариев всех своих фильмов.

Валерий Босенко

1950 IL PRINCIPE RIBELLE исполнитель

1951 ШИНЕЛЬ / IL CAPPOTTO начальник производства киностудии

1953 APPUNTI SU UN FATTO DI CRONACA продюсер

1953 LA SPIAGGIA начальник производства киностудии, исполнитель

1953 ЛЮБОВЬ В ГОРОДЕ / AMORE IN CITTА начальник производства киностудии

1954 DONNE E SOLDATI сценарист, начальник производства киностудии, исполнитель

1956 FIESTA BRAVA начальник производства киностудии

1958 EL PISITO режиссер, сценарист, исполнитель

1959 ПАРНИШКИ / LOS CHICOS режиссер, сценарист

1959 EL COCHECITO режиссер, сценарист

1960 EL SECRETO DE LOS HOMBRES AZULES режиссер

1961 ИТАЛЬЯНКИ И ЛЮБОВЬ / LE ITALIANE E L"AMORE режиссер, сценарист

1962 IL MAFIOSO сценарист

1963 UNA STORIA MODERNA режиссер, сценарист

1964 ЖЕНЩИНА-ОБЕЗЬЯНА / LA DONNA SCIMMIA режиссер, сценарист

1964 CONTRO SESSO режиссер, сценарист, исполнитель

1965 CASANOVA "70 исполнитель

1965 OGGI, DOMANI E DOPODOMANI режиссер, сценарист

1965 THE MAN WITH THE BALLOONS режиссер

1966 MARCIA NUZIALE режиссер, сценарист

1967 BREAK-UP режиссер, сценарист, исполнитель

1967 IL FISCHIO AL NASIO исполнитель

1967 L"HAREM режиссер, сценарист, сюжет

1968 ДИЛЛИНДЖЕР МЕРТВ / DILLINGER И MORTO режиссер, сценарист, сюжет

1969 СВИНАРНИК / PIGPEN/PORCILE исполнитель

1969 СЕМЯ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ / IL SEME DELL"UOMO режиссер, сценарист, сюжет, исполнитель

1969 LE VENT D"EST исполнитель

1970 CIAO GULLIVER исполнитель

1970 SORTILEGIO исполнитель

1971 12 DICEMBRE режиссер

1971 АУДИЕНЦИЯ / L"UDIENZA режиссер, сценарист, экранизация, сюжет

1971 LA CAGNA режиссер, сценарист

1971 LUI PER LEI исполнитель

1973 БОЛЬШАЯ ЖРАТВА / LA GRANDE BOUFFE режиссер, сценарист

1973 TOUCHE PAS А LA FEMME BLANCHE! режиссер, сценарист

1976 ПОСЛЕДНЯЯ ЖЕНЩИНА / LA DERNIERE FEMME режиссер, сценарист, сюжет

1978 ПРОЩАЙ САМЕЦ / REVE DE SINGE режиссер, сценарист, сюжет

1979 ПРОШУ УБЕЖИЩА / CHIEDO ASILO режиссер

1983 ИСТОРИЯ ПЬЕРЫ / STORIA DI PIERA режиссер, сценарист

1983 ИСТОРИИ ЗАУРЯДНОГО БЕЗУМИЯ / STORIE DI ORDINARIA FOLLIA (см. ИСТОРИИ ОБЫКНОВЕННОГО БЕЗУМИЯ) режиссер, сценарист, сюжет

1984 IL FUTURO E DONNA режиссер, сценарист

1986 I LOVE YOU режиссер, сценарист

1987 Y"A BON LES BLANCS режиссер, сценарист, ART режиссер

1990 ГОЛОС ЛУНЫ / LA VOCE DELLA LUNA начальник производства киностудии

1991 CHAIR, LA/LA CARNE режиссер, сценарий, сюжет

1991 LA CASA DEL SORRISO режиссер, сценарист

1993 DIARIO DI UN VIZIO режиссер, сценарий

Лауреат Венецианского кинофестиваля в номинации «Оригинальный сюжет» за 1970 год

Лауреат Каннского кинофестиваля в номинации «Приз ФИПРЕССИ» за 1973 год

Лауреат Каннского кинофестиваля в номинации «Специальный приз жюри» (поровну) за 1978 год

Специальный приз Берлинского кинофестиваля за 1980 год

Золотой приз Берлинского кинофестиваля за 1991 год