«БРАССАЙ»

(Brassa)

(1899-1984), псевдоним Дьюлы Халаша (Gyula Halsz), венгерского фотографа, известного своими снимками парижских кафе, танцевальных площадок, публичных домов и уличной жизни 1930-х годов. Эти же сюжеты использовали Мане, Дега и Тулуз-Лотрек, поэтому творчество Брассаи можно рассматривать как продолжение их традиции. Так же, как его друга, соотечественника и учителя Андре Кертеса, Брассаи привлекала человечность этих сцен. Среди его работ следует отметить замечательные портреты художников Миро и Пикассо в интерьерах их мастерских. Брассаи родился 9 сентября 1899 в Брассо (Венгрия, ныне Брашов в Румынии); учился живописи в Будапеште, затем в Академии художеств в Берлине, где познакомился с Василием Кандинским и представителями немецкого авангарда. В 1923 переехал в Париж и стал журналистом. Начал заниматься фотографией только в 1930, под руководством Андре Кертеса, с которым познакомился в Париже однажды ночью на Понт-Неф, когда тот настраивал свой аппарат для ночных съемок. Из первых фотографий Брассаи около 60 опубликованы в альбоме Ночной Париж (1933). Следует отметить также альбомы Праздничная Севилья (1954) и Граффити (1961), где собраны фотографии надписей и рисунков на стенах в окрестностях Парижа. В 1966 была опубликована автобиография Брассаи Пикассо и компания. Умер Брассаи близ Ниццы 8 июля 1984.

БРАССАЙ

БРАССА́Й (Brassai) (наст. имя и фам. Дьюла Халас) (9 сентября 1899, Брассо, Трансильвания, Австро-Венгрия — 8 июля 1984, Эз, под Ниццей, Франция), французский поэт, рисовальщик, скульптор и фотограф; по происхождению венгр. Прославился главным образом своими фотографиями ночного Парижа. Псевдоним передает французское звучание названия родного городка.

Брассай учился живописи в Париже. Работал как скульптор, художник и журналист, был знаком с Пабло Пикассо(см. ПИКАССО Пабло), Жоаном Миро(см. МИРО Жоан), Сальвадором Дали(см. ДАЛИ Сальвадор), а также писателем Генри Миллером(см. МИЛЛЕР Генри). Хотя в то время он и презирал фотографию, ему пришлось использовать камеру в журналистской работе, и вскоре Брассай оценил уникальные эстетические свойства фотографии.

Главной темой ранних снимков Брассая становится ночной мир парижского района Монпарнас, знаменитого в то время прибежища художников и уголовников. Эти снимки опубликованы в фотоальбоме «Ночной Париж» («Paris de nuit», 1933); среди них «Бижу в баре Пляс Пигаль» и «Проститутка». Успех пришел немедленно.

Следующий же альбом — «Парижские удовольствия» («Voluptes de Paris», 1935)принес Брассаю международное призвание.

Когда в 1940 немецкая армия вошла в Париж, Брассай перебрался на Французскую Ривьеру. Но вскоре вернулся в Париж, опасаясь, что спрятанные там негативы могут непоправимо пострадать. Во времена оккупации фотографирование на парижских улицах было запрещено, поэтому Брассай возобновляет занятия рисунком и скульптурой, начинает писать стихи. После войны его рисунки были воспроизведены в книге «Тридцать рисунков» («Trente dessins», 1946) вместе со стихами французского поэта Жака Превера(см. ПРЕВЕР Жак). В 1945 он возобновляет свою работу фотографа. В 1947 изготавливает во много раз увеличенные снимки тускло освещенных парижских улиц — они призваны служить задником к балету Превера «Рандеву». Во многих послевоенных фотографиях Брассай развиваются сюжеты и техника его ранних работ. Но такие снимки, как «Экзотический сад в Монако» (1946) или «Белый зонтик на Ривьере» (1948), демонстрируют расширение круга сюжетов наряду с новаторскими композиционными приемами.

В отличие от большинства фотографов-документалистов, Брассай предпочитает динамике статику, что наглядно видно, например, в его работе «Святая неделя. Севилья» — фотографии из альбома «Праздничная Севилья» («Seville en fete», 1954). Вместе с тем он насыщает даже самые безжизненные сюжеты, такие, как граффити(см. ГРАФФИТИ), теплотой человеческого присутствия. Альбом «Тайный Париж 30-х годов» был издан в 1976; «Художники в моей жизни» — альбом фотографических и словесных портретов знаменитых художников, торговцев картинами и друзей, вышел в 1982.