«АМАДЕЙ»

(Amadeus I) (1845-1890), или Амадео Фердинандо Мария, король Испании. Родился 30 мая 1845, второй сын Виктора Эммануила II. Как итальянский принц носил титул герцога Аостского. 16 ноября 1870 был избран кортесами королем Испании. Амадей I не знал испанского языка и встретил предубежденное отношение как со стороны республиканцев, так и со стороны карлистов и церкви. Последняя относилась к нему как к сыну короля, сделавшего папу "узником Ватикана". Его искренние попытки ввести в Испании конституционную монархию не увенчались успехом. После отречения от престола 11 февраля 1873 Амадей вернулся в Италию. Умер Амадей I в Турине 18 января 1890.

Король Испании из Савойской династии, правивший в 1870—1873 гг. Сын Виктора Эммануила II и Аделаиды Австрийской. Ж.: Мария Виктория даль Поццо делла Чистерия (род. 1847 г., ум. 1878 г.). Род. 30 мая 1845 г., ум. 1890 г. Амадей был избран королем испанскими кортесами после изгнания Изабеллы II. Он согласился принять предложенную корону не без колебаний, сознавая, что эта ноша может оказаться ему не по силам. В самом деле, он был человеком благонамеренным, благородным и добродушным, исполненным самых благих намерений, но он не знал ни истории, ни языка, ни учреждений, ни нравов, ни партий, ни людей Испании. К тому же он обладал лишь заурядным умом и был совершенно не способен к твердым и решительным поступкам. Прибыв в Мадрид, король постарался привлечь к себе народ мужеством и простотой, однако не смог проявить ни того, ни другого. Чопорная аристократия терпеть его не могла за буржуазные замашки. Средний класс был скорее удивлен, чем увлечен этой простотой, а народные массы совсем не понимали монархии без пышности и показного величия. Амадей пытался привлечь на свою сторону армию и флот, но офицеры отказались присягать избранному кортесами королю. Правление его было отмечено постоянным балансированием на грани гражданской войны, чехардой кабинетов, непрерывными столкновениями с кортесами и бескомпромиссной борьбой партий. В феврале 1873 г. он отказался от престола и сейчас же после его отъезда в Испании началась новая гражданская война.

АМАДЕЙ (Amadeus) США, 1984, 158 мин. Исторический фильм, драма, музыкальный фильм.

Триумфальный прием ленты большинством критиков и зрителей (почти 23 млн долларов дохода — немалая цифра для такого произведения, 8 премий «Оскар», в том числе за фильм года, и «Сезар» за лучшую иностранную картину во Франции) свидетельствует о том, что режиссерская концепция Формана на основе известной пьесы английского драматурга Питера Шеффера пришлась по душе многим. Выдвинутый на первый план образ посредственного и завистливого композитора Антонио Сальери (его блестяще сыграл Фарид Марри Эйбрахам, хороший театральный актер с Бродвея, мало кому ведомый в кино, заслуженно получивший «Оскар», победив и своего замечательного партнера Тома Халса), вроде бы интерпретирован в соответствии с ходячей легендой об отравлении гениального Моцарта. Однако, вся история в «Амадее» Милоша Формана может быть понята вероятностно, почти как бред сумасшедшего, согласно прологу в доме умалишенных. Тут, кстати, обнаруживается внутренняя связь с другим знаменитым фильмом этого режиссера («Кто-то пролетел над гнездом кукушки»), с восторгом принятым в США и, по сути, повсеместно.

«Амадей» — не столько рассказ о чуде гения, феномене беспечного таланта, загадке Моцарта, выглядящего простачком, дурачком, шутом, в лучшем случае — вечным вундеркиндом, который мимоходом, без особых усилий творит божественную музыку, остающуюся на века, в отличие от классически выверенных, сухих и строгих сочинений Сальери. Картина Формана, подхватывающая мотивы его ранних чешских работ, является вдохновенным гимном во славу свободе, раскрепощенности, естественности, легкости, непринужденности творчества и самой жизни.

А этому противостоят регламентированные порядки, ритуализированные правила поведения, церемониальные глупости при дворе австрийского императора в конце 18 века, размеренная и рассчитанная до мельчайших долей («гармония, поверенная алгеброй») классицистская музыка того периода.

Типично формановская тема «отрыва» или иначе «прорыва к свободе», избавления от пут обывательского существования, от «смирительной рубашки» запретов и канонов проигрывается не только в партитуре судьбы «стихийного бунтаря» Моцарта, но и на примере гипотетических мук Сальери, который спустя 32 года после трагической смерти гения заново переживает события минувшего и надеется вырваться из плена жизни, хотя бы при помощи самоубийства.

Посредственность и несвобода, тупое, сытое пребывание на этом свете и марионеточное состояние зависимости в искусстве, душевного и духовного гнета — одно тесно переплетается с другим. Лишь «Дух веет, где хочет». Вихрь врывается в каждую из лент Формана и дает героям надежду на освобождение души. В «Амадее» Моцарт и волшебная флейта его музыки — ипостаси этого Высшего Духа, самой Вечности. Даже предсмертный «Реквием» звучит торжественно и вселенски мудро, будто «Откровение Амадея Музыканта», прорвавшегося, наконец, в запредельные сферы инобытия.

В числе получивших премии «Оскар» — режиссер Милош Форман, сценарист Питер Шеффер, художник Карел Черны, художник по костюмам Теодор Пиштек, а также художники по гриму и звукооператоры. Обидно, что остался без награды восхитительный оператор Мирослав Ондржичек, давний соратник режиссера, снявший пражские интерьеры и экстерьеры именно в Праге. Знаменательно, что чешскому эмигранту Милошу Форману удалось добиться съемок на родине наперекор всему, в период неприязни и глухого замалчивания его имени в ЧССР, за 7 лет до возвращения гражданства.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Фарид Марри Эйбрахам, Том Халс (см. ХАЛС Том), Элизабет Берридж, Саймон Кэллоу, Рой Дотрайс, Кристин Эберсоле, Джефри Джонс.

Режиссер Милош Форман (см. ФОРМАН Милош).