«Реперкуссия»

IРеперку́ссия (лат. repercussio отражение)

так называемые отраженные расстройства (вегетативно-сосудистые, трофические, боль, нарушения мышечного тонуса и др.), возникающие на отдалении от патологического очага вследствие совместных реакций вегетативной и соматической нервной системы. Понятие «реперкуссия» ввел франц. невролог Тома (А. Thomas, 1921, 1929).

В механизме Р. основную роль играет функциональное переключение импульса вегетативной нервной системы (Вегетативная нервная система) с внутреннего органа на соматические нейроны сегментарного аппарата спинного мозга (Спинной мозг) или ствола головного мозга (Ствол головного мозга), иррадиация возбуждения на соседние нейроны в области таламуса и коры головного мозга, а также переключение импульсов по типу аксон-рефлекса (см. Нервная система). Кроме того, под влиянием раздражения нервных структур пораженного внутреннего органа происходит избыточное накопление биологически активных веществ — медиаторов и поступление их в кровоток с вторичным раздражением однотипных медиаторных рецепторов других тканей.

Основные варианты Р.: висцеро-висцеральный (например, боли в области печени и желудка при инфаркте миокарда), висцерокутанный (например, болезненность кожи на уровне IX грудного позвонка при язве двенадцатиперстной кишки, боли в над- и подключичной области справа при холецистите) и висцеромускулярный (например, болезненность трапециевидной мышцы при пневмонии). Нередки реперкуссивные боли и сосудистые нарушения в Захарьина — Геда зонах (Захарьина — Геда зоны).

Феномены Р. учитывают при диагностике поражений внутренних органов, а также при проведении точечного и сегментарного массажа, иглоукалывания, внутрикожных новокаиновых блокад и др.

IIРеперку́ссия (repercussio; лат. отражение)

рефлекторное нарушение функций каких-либо органов и тканей при наличии патологического процесса в других, часто удаленных, органах и тканях, например нарушение деятельности сердца при поражении печени, желчного пузыря или желчных протоков.

(от лат. repercussio - отражение).

1) В учении о фуге в строгом стиле (И. Фукс и др.) следующее после экспозиции проведение темы и ответа во всех голосах (нем. Wiederschlag, zweite Durchfьhrung), воспроизведение экспозиции с контрапунктич. изменениями, род полифонич. вариации на экспозицию (в совр. музыковедении термин не употребляется; понятие "Р." приближается к понятию контрэкспозиции фуги). Голосу, излагавшему в экспозиции тему, в Р. поручается ответ (и наоборот); тема и ответ в Р. вводятся (чаще на диссонансе) после паузы или скачком на широкий интервал, чтобы вступающий певч. голос зазвучал в ином регистре своего диапазона; в Р. возможны преобразования темы (напр., увеличение, обращение), использование стретты (обычно менее энергичной, чем в последующем разделе формы) и др. средств развития и варьирования. Р. обычно следует за экспозицией без цезуры; Р. и завершающая часть формы (реприза, заключит. стретта, die Engfьhrung) нередко отчленяются каденцией. См., напр., Токкату и фугу для органа F-dur Букстехуде: экспозиция - такты 38-48; Р. - такты 48-61; заключит. часть от такта 62. В больших фугах может быть неск. Р.

2) В григорианском пении важнейший после finalis опорный тон лада, звук, в к-ром концентрируется мелодич. напряжённость (наз. также тенор, туба). Появляется чаще др. звуков; во мн. песнопениях псалмодич. характера на нём осуществляется протяжённая речитация. Лежит выше finalis, отстоит от него на определённый в каждом из ладов интервал (от малой терции до малой сексты). Осн. ток лада (finalis) и Р. определяют ладовую принадлежность напева: в дорийском ладу finalis d и R, а в гиподорийском - соответственно d и f, во фригийском ладу - е и с и т. п.

Литература: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (англ. пер. - Steps to Parnassus, N. Y., 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, В., 1862, 1901; Вussler L., Der strenge Satz, B., 1905 (рус. пер. - Бусслер Л., Строгий стиль, пер. С. И. Танеева, М., 1885, 1925); Teppesen К., Kontrapunkt, Kbh., 1930, Lpz., 1971. См. также лит. при ст. Григорианское пение.В. П. Фраёнов.