«Циммерман»

(Zimmermann) — фамилия многих немецк. живописцев, из которых наиболее значительные:

1) Клеменс фон Ц. (1789 — 1869), ученик сперва П. Лангера в Дюссельдорфе, а потом Мюнхенск. академии худ. В 1815 г. был сделан профессором и директором Аугсбургск. художественного училища, в 1816 г. посетил Италию и копировал там фрески Рафаэля. Получив в 1828 г. место профессора в Мюнхенск. академии, участвовал в исполнении затеянных корол. Людвигом I работ по украшению стенною живописью Мюнхенск. глиптотеки, лож старой пинакотеки, столовой залы в королевск. дворце и аркад прилегающего к нему сада. В 1846 г. был назначен директором Мюнхенск. центральной картинной галереи, после чего еще три раза путешествовал в Италию. Важнейшие из его картин, писанных масляными красками, — "Чимабуе находит Джотто" (в Мюнх. новой пинакотеке), "Лореттские богомольны" (там же), "Св. Цецилия", "Мадонна", портреты баварск. королей Максимилиана I и Людвига I и нек. др.

2) Аугуст-Альберт Ц. (1808 — 88) сначала, против своей воли, учился музыке, но в то же время занимался и живописью, преимущественно ландшафтной, которой, наконец, удалось ему посвятить себя нераздельно. Для серьезного ее изучения, он отправился из своего родного города, Циттау, в Дрезден, вскоре перебрался оттуда в Мюнхен, где работал под руководством искуснейших из ландшафтистов. В 1857 г. австрийское правительство пригласило его в профессора Миланской академии худ., из которой он в 1860 г. перешел на такую же должность в Венскую академию. Служа в последней до 1872 г., своею преподавательскою деятельностью он оказал большое влияние на развитие южнонемецкого ландшафта; из его школы вышел целый ряд учеников, в том числе таких, которые считаются лучшими среди новейших австрийских и баварских пейзажистов. Как художник Ц. держался идеалистического и до некоторой степени стилистического направления, воспроизводя в своих картинах предпочтительно величественные виды горных местностей, придавая им оттенок романтичного, таинственного настроения, оживляя эти ландшафты мифологическим или историческим стаффажем и отличаясь мастерством исполнения, особенно при передаче световых эффектов. Произведения Ц. встречаются во всех публичных картинных галереях Германии и Австрии, а также у многих частных лиц; из них наиболее замечательны: "Горный ландшафт с шумно бегущим потоком", "Скалистая местность с центаврами, охотящимися на тигров" (обе картины в Мюнхенск. нов. пинакотеке), "Верхнее озеро близ Берхтесгадена" (в Штутгартской галерее), "Вид в вершинах Альп" (в Штеделевск. институте во Франкфурте на М.), "Распашка поля" (в Дрезденск. галерее), "Борьба центавров со львами" (в Лейпциг. музее), "Утонувший пастух" (в Венск. музее), "Луганское озеро" (в Венск. акад. худ.), "Вид на Аммерском озере (в Ганноверск. гал.), "Комское озеро" (в гал. Шака, в Мюнхене) и "Голгофа" (там же). Ц. был членом Мюнхенск., Берлинск. и Венск. академий и с 1860 г. почетным вольным общником СПб. академии художеств.

3) Рейнгард-Себастиан Ц. (1815 — 93), еще будучи мальчиком, выказывал большую способность свою к рисованию, но только 25-ти лет от роду решился посвятить себя живописи, для изучения которой в продолжении четырех лет посещал Мюнхенск. академию худ., где на развитие его дарования имел большое влияние Р. Эберле. В 1844 — 85 г. жил в Париже, занимаясь портретными работами; отсюда сделал поездку в Бельгию и Англию, а затем, в 1847 г., поселился навсегда в Мюнхене. Писал жанровые картины преимущественно юмористического содержания, верно характеризуя людские типы и быт как низшего, так и среднего классов немецкого общества. Главные его произведения — "Верный трактирный счет", "Любовное письмо" (наход. в Галерее Карлсруэ), "В гостинице провинциального городка", "Судный день в Мюнхене" (в Кельнск. муз.), "Французские солдаты на постое в богатом замке", "Кабинет оспопрививания". "В библиотеке для чтения", "Прерванная картежная игра" (в С.-Галлен. музее), "Крестьянская свадьба", "В шлейсгеймском дворце" (в Мюнхенск. нов. пинакотеке), "Монастырская школа в Оттобейерне" и многофигурная сцена: "Перед музыкальною репетицией". Рейнгард Ц. написал и издал "Воспоминания старика-живописца (1884). 4) Эрнст-Карл-Георг Ц., сын предыдущего, род. в 1852 г., учился сначала у своего отца, а потом в Мюнхенск. академии худ., под руководством Штреггобера, Аншютца и В. Дица. Не раз делал поездки в Париж, Италию и Вену. Посетил также Италию, Бельгию и Голландию. Живет и трудится в Мюнхене, нося титул профессора и почетн. члена тамошней Академии. Из его работ наиболее известны: "Тюркенграбенский парк близ Мюнхена" (нах. в Мюнхенск. ратуше), "Христос-Утешитель" (в Лейпциг. муз.), "Поклонение пастырей" (в Мюнхенск. нов. пинакотеке), "Отрок Христос среди мудрецов во храме", "Урок музыки" (в Дрезденск. гал.), " Прогулка молодой принцессы", "Странствующий зверинец", "Рыбы" и несколько сцен из жизни рыбаков Боденского озера.

А. С — в.

I

Ци́ммерман (Zimmermann)

Вальтер (р. 9.5.1892, Вальдюрн), немецкий ботаник. Преподавал в Фрейбургском (1919—1925) и Тюбингенском (1925—60, с 1930 профессор) университетах. Основные труды по систематике, географии и филогении растений, эволюционной морфологии, палеоботанике, теории эволюции. Разработал теломную теорию (см. Телом) строения наземных растений и принцип гологении (филогенез рассматривается как преобразование онтогенетических циклов, составляющих непрерывную цепь). Особенное внимание уделяет эволюции признаков, а не эволюции Таксонов.

Соч.: Grundfragen der Evolution, Fr./M., 1948; Evolution. Die Geschichte ihrer Probleme und Erkenntnisse, Freiburg — Münch., 1953; Die Phylogenie der Pflanzen, 2 Aufl., Stuttg., 1959; Die Telomtheorie, Stuttg., 1965; Evolution und Naturphilosophie, B., 1968; Vererbung «erworbener Eigenschaften» und Auslese, 2 Aufl., Stuttg., 1969.

Д. В. Лебедев.

Ци́ммерман (Zimmermann)

Вильгельм (2.1.1807, Штутгарт, — 22.9.1878, Мергентхейм), немецкий историк, представитель т. н. гейдельбергской школы, мелкобуржуазный демократ. В 1847—50 преподавал историю в Высшей реальной школе в Штутгарте, был уволен властями за активное участие в Революции 1848—49 в рядах крайней левой Франкфуртского национального собрания. Работа Ц. о Великой крестьянской войне в Германии (рус. пер. «История крестьянской войны в Германии», т. 1—2, 1937), где Ц. сочувственно осветил борьбу крестьян, Т. Мюнцера за освобождение от феодального гнёта и объединение Германии, получила высокую оценку Ф. Энгельса (см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 16, с. 412—13), который опирался на фактический материал книги Ц. в своей работе «Крестьянская война в Германии» (см. там же, т. 7, с. 343—437). Просветительский фундамент мировоззрения Ц. не позволил ему, однако, правильно проанализировать социальные течения в лагере Реформации. В работе «Германская революция» (тт. 1—2, 1849) Ц. первым из нем. историков дал фактическую картину крестьянского движения периода Революции 1848—49 в Германии. Однако главное внимание Ц. уделил парламентской борьбе, переоценив при этом роль мелкобуржуазных демократов и недооценив пагубную для дела революции соглашательскую линию либералов во Франкфуртском национальном собрании.

, Доминик (1685-1766) немецкий архитектор, автор реконструкции церквей в Штайнхаузене (1727) и Висе (1745) в стиле сдержанного рококо.Источник:"Архитектурный словарь"

ЦИММЕРМАН

(Zimmermann), Роберт (2 нояб. 1824 – 31 авг. 1898) – нем. философ и эстетик, последователь Гербарта. Проф. философии в Праге (1852–1861) и Вене (1861–95); член Венской Академии наук. Один из первых историков эстетики. Полемизировал с Ф. Т. Фишером и гегелевской традицией "содержательной" эстетики и развил (в духе Гербарта) идеи "формальной эстетики": прекрасное коренится не в идее, а в формальных соотношениях представлений (гармония, симметрия, ритм). Гербартовское учение о "реалах" (монадах) Ц. соединял с атомистикой; в отличие от Гербарта, он считал, что не отдельные, единичные ощущения сами по себе, а их определ. сочетание вызывают эстетич. чувство.

Соч.: Leibnitz und Herbart, W., 1849; Philosophische Propädeutik für Obergymnasien, W., 1853; Über das Tragische und die Tragödie, W., 1856; Geschichte der Ästhetik als philosophische Wissenschaft, W., 1858; Allgemeine Ästhetik als Formwissenschaft, W., 1865; Studien und Kritiken zur Philosophie und Ästhetik, Bd 1–2, W., 1870; Anthroposophie im Umriss, W., 1882.

Лит.: Jodl F., R. Zimmermann, в его кн.: Vom Lebenswege, Bd 1, Stuttg., 1916.

Ал. В. Михайлов. Москва.

(Zimmermann), Вильгельм (2.I.1807 - 22.IX.1878) - нем. историк, мелкобурж. демократ. В 1847-50 преподавал историю в Высшей реальной школе в Штутгарте. Был уволен властями за активное участие в революции 1848-49 в рядах крайней левой франкфуртского парламента. Примыкая по теоретико-методологич. позициям к гейдельбергской школе историков, Ц. отличался от ее главы Ф. К. Шлоссера более пристальным вниманием к исследованию роли нар. масс в истории и широким использованием архивных документов. Это в полной мере проявилось в его работе о Великой крестьянской войне в Германии ("Allgemeine Geschichte des großen Bauernkrieges", Bd 1-3, Stuttg., 1841-43; рус. пер.- "История крестьянской войны в Германии", т. 1-2, М., 1937), где Ц. более сочувственно, чем Шлоссер, осветил борьбу крестьян, Т. Мюнцера за освобождение от феод. гнета и объединение Германии, справедливо видя в них передовую, революц. силу. Работа Ц. была "для своего времени написана очень реалистически". Она явилась "...похвальным исключением из немецких идеалистических произведений..." (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 16, с. 413). Но просветительский фундамент мировоззрения Ц. не позволил ему правильно проанализировать социальные течения в, лагере Реформации и раскрыть классовое содержание Крестьянской войны как ранней бурж. революции.

В работе о революции 1848-49 ("Die deutsche Revolution", Bd 1-2, Karlsruhe, 1849) Ц. сочувственно осветил крестьянское движение периода революции, первым из нем. историков дал фактич. картину этого движения. Однако основное внимание Ц. уделил парламентской борьбе, переоценив роль Р. Блюма и др. мелкобурж. демократов и серьезно недооценив соглашательскую, предательскую линию либералов Франкфуртского парламента. Ц. мало уделял внимания рабочему движению, не понял значения "Новой Рейнской газеты" К. Маркса и Ф. Энгельса. Потускнение демократизма Ц. наглядно обнаружилось в последние годы его жизни, когда он стал примиренчески относиться к прусскому милитаризму и шовинизму ("Deutschlands Heldenkampf, 1870 und 1871", Stuttg., 1873).

Реакц. нем. историки (Г. фон Белов и др.) игнорировали заслуги Ц. в изучении Крестьянской войны. Энгельс ценил вклад Ц., опирался на фактич. материал книги Ц. в своей работе "Крестьянская война в Германии" (1850; см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 7).

Лит.: Смирин M. M., Народная реформация Томаса Мюнцера и Великая крестьянская война, 2 изд., М., 1955; Schilfert G., W. Zimmermann, в кн.: Studien über die deutsche Geschichtswissenschaft, 2 Aufl., Bd 1, В., 1969.

В. А. Гавриличев. Донецк.