«самурай»

1. самура́й;
2. самура́и;
3. самура́я;
4. самура́ев;
5. самура́ю;
6. самура́ям;
7. самура́я;
8. самура́ев;
9. самура́ем;
10. самура́ями;
11. самура́е;
12. самура́ях.

САМУРА́Й, -я, муж.

1. В феодальной Японии: член военно-феодального сословия, а также его светской верхушки.

2. мн. Вообще о японских военных (разг.).

| прил. самурайский, -ая, -ое.

САМУРА́Й, самурая, муж. (япон. samurai - стражник, рыцарь). Член привилегированной феодальной военной касты Японии (ист.).

|| преим. мн. Название, данное советским народом японской военщине, осуществляющей политику империалистических захватов (неол. презр.) - Мы умеем воевать. «Не позволим самураям нашу травушку топтать.» Алымов.

м.

Член привилегированного военного сословия в феодальной Японии.

муж. Samuraisamurai

м.

samouraï m

м.

samurai m

м.

samurai

(япон. "слуга", первоначально лучник), вассал дайме. В отличие от европейских вассалов, самураи не имели собственной земли. Жалованье им платил хозяин, от которого они полностью зависели. В период до наступления эры Токугава (1603-1868) отношения между дайме и самураями благодаря бесконечным войнам укрепились. В мирный период Токугава самураи превратились в управляющих и хранителей поместий феодалов. Сегунат Токугава укрепил японский феодализм и определил в законодательном порядке детали кастовой системы. Самураи носили два меча, длинный и короткий, которые и были главными отличительными знаками касты. В своем поведении они соблюдали особый кодекс чести - бусидо. В течение года после реформы Мэйдзи 1868 самураи получали жалованье от правительства, а не от феодалов, а в 1876 им стали выплачивать единовременные пособия. Были устранены также все установленные законом кастовые привилегии и знаки отличия.

«САМУРАЙ» (Le samourai) Франция, 1967, 105 мин.

Экзистенциальный гангстерский фильм.

«Нет более глубокого одиночества, чем у самурая, кроме, может быть, одиночества тигра в джунглях». Этот завет из бусидо, кодекса чести японских самураев, предпослан ленте в качестве эпиграфа, который выражает философскую мысль, наверно, самой великой и самой трагической гангстерской картины если не во всем мировом кино, то, безусловно, во французском.

Наемный убийца Джеф Костелло должен убить за соответствующее вознаграждение некоего посетителя ночного бара. И хотя Джеф находится «под колпаком» у полиции и знает, что идет на верную смерть, он все-таки намерен исполнить заключенный контракт.

На основе такого простейшего, банальнейшего сюжета, многократно использованного в литературе и кино, Жан-Пьер Мельвиль создал подлинную сагу об экзистенциальном, тотальном одиночестве человека посреди ночного города. Его герой — как падший ангел с холодной, обжигающе ледяной красотой (не случайно в прокате ФРГ фильм имел название «Холодный ангел»). Невозмутимый и беспрекословный ангел-истребитель, исполнитель чужой воли, но вместе с тем самоотверженно кладущий свою жизнь на алтарь, приносящий себя в жертву «сын Божий», который обретет покой и духовную благодать уже в трансцендентном мире, за пределами бытия.

Знаменательно, как творчески переосмыслены режиссером типичные американские гангстерские ленты — в качестве примера критики упоминали картину 1942 года «Пистолет для наемного убийцы» Фрэнка Таттла с участием Элана Лэдда. Но сюжет внедрен в форму и конструкцию французского «поляра», а точнее, криминальной драмы об изначально предначертанном поединке человека с системой власти, аппаратом подавления и подчинения, с неким роком, неумолимо висящим над головой, словно нож гильотины (прежде всего приходят на ум произведения Анри-Жоржа Клузо). И все представлено будто в виде своеобразной медитации самурая перед совершением харакири, когда он мысленно проникает в небесные сферы, в астральный космос, где ждет вечное блаженство после смерти.

Мельвилевский наемный убийца действительно может быть воспринят и как провозвестник Апокалипсиса, Страшного Суда, где он сам должен будет предстать перед Высшим Судией и получить сполна за свои прегрешения и преступления. Гангстер Алена Делона (одна из самых лучших, точнейших, искуснейших работ, которая выражает двойственную сущность актера, разрываемого между страстью к наживе и высоким предназначением) словно заранее знает день собственной смерти и последующую судьбу. С дьявольским блеском в печально серо-голубых глазах, заученным жестом чуть поправив шляпу перед зеркалом, он отправляется на обычное убийство, которое, вероятно, следует приравнивать к библейскому проступку Каина. Что его ждет — тоска над бездной, как у Байрона, или вечное умиротворение утолившего свое одиночество самурая?!

Сергей Кудрявцев

В ролях: Ален Делон (см. ДЕЛОН Ален), Натали Делон, Кэти Розье, Франсуа Перье (см. ПЕРЬЕ Франсуа).

Режиссер Жан-Пьер Мельвиль (см. МЕЛЬВИЛЬ Жан-Пьер).