«подземка»

1. подзе́мка;
2. подзе́мки;
3. подзе́мки;
4. подзе́мок;
5. подзе́мке;
6. подзе́мкам;
7. подзе́мку;
8. подзе́мки;
9. подзе́мкой;
10. подзе́мкою;
11. подзе́мками;
12. подзе́мке;
13. подзе́мках.

-и, род. мн. -мок, дат. -мкам, ж. и подзёмок, -мка, м. обл.

То же, что поземка и поземок.

В поле несла сильная подземка… Ветер гнал беспорядочными волнами сухой снег. Эртель, Записки степняка.

— Ишь поднимается подземок какой. Н. Успенский, Декалов.

-и, род. мн. -мок, дат. -мкам, ж. разг.

Подземная железная дорога (о заграничном метрополитене).

Вагоны мчались под Лондоном, грязные, старенькие вагоны старой скверной подземки с лифтами вместо эскалаторов. Гранин, Примечания к путеводителю.

ПОДЗЕ́МКА, подземки, жен. (разг.). Подземная железная дорога, метрополитен (употр. только в применении к заграничным метрополитенам).

I

ж. местн.

то же, что позёмка

II

ж. местн.

Низенькая печка с дымоходом под полом.

III

ж. устар.

Подземная железная дорога.

жен.;
разг. tube, undergroundж. разг. tube, underground.

ж. разг.

ferrocarril subterráneo, subterráneo m

ж. разг.

ferrovia sotterranea; metropolitana, metro f, metro m(метро)

ПОДЗЕ́МКА -и; мн. род. -мок, дат. -мкам; ж. Разг. Подземная железная дорога (обычно о заграничном метро). Выйти из подземки. Добираться подземкой.

«ПОДЗЕМКА» (Subway) Франция, 1985, 104 мин.

Иронический триллер.

Двадцатишестилетний Люк Бессон в своей второй картине воплощает на экране стиль «новой жизни» и «новой музыки», рассказывая об этом на очень непривычном и загадочном для многих языке «новейшей волны» типичного постмодернистского направления, а если быть совсем точным — постгодаровского кинематографа. Сознательно запутана и так и не распутывается история молодой замужней женщины Элены из мира haute couture, которую непонятно из-за чего шантажирует проходимец и авантюрист Фред, назначая свидания в метро, где он вместе с еще более странными друзьями то ли живет, то ли скрывается от неумелой, беспомощной полиции. В этом, безусловно, есть перекличка со многими фильмами Жан-Люка Годара — от дебюта «На последнем дыхании» до замыкающего «предреволюционный» период «Уик-энда». Принцип разрушения повествования, обрыва множества сюжетных линий, похожих на разветвленную сеть тоннелей метро и подземных коммуникаций, прием «рваного монтажа», превращения действия в некий коллаж, который распадается тут же на глазах, метод постепенной дискредитации самой кинематографической формы, языка кино получены по наследству от одного из родоначальников «новой волны» и провозвестника постмодернизма в кинематографе. Но в отличие от Годара все это преображено в уже потешную игру, «сдвинутый по фазе» розыгрыш, в элементарный «прикол», благодаря которому можно здорово «поторчать», издеваясь заодно над тем, что обычный «пипл», привыкший к какой-то фабуле с началом и концом, совершенно не в состоянии «врубиться» в подтекст, в «сабуэй», в сокрытый в глубине повествования подвох.

Впрочем, достаточно вчитаться, как следует, в эпиграф, чтобы понять истинный смысл этого неожиданного произведения для традиционно или лишь модернистски мыслящих зрителей. Вполне можно представить, что элитарная публика и умные критики, с кривой улыбкой похвалив фантазию и изобретательность молодого режиссера, упрекнут его в «кичевости» стиля, безалаберности творчества, отсутствии некой философской идеи, которая должна скреплять лихорадочные наброски с натуры. В эпиграфе, казалось бы, содержится эпатаж, вызов по отношению к подобным потребителям искусства: «Быть, значит, действовать». Сократ. «Действовать, значит, быть». Сартр. «Ду-би-ду-би». Синатра. Хохмачески вывертывая наизнанку суть повторяющихся английских слов «действовать» (to do) и «быть» (to be), Бессон доказывает своей лентой, что лозунгом современного, «внеэкзистенциального» поколения могла бы являться такая фраза: «Быть, значит, бездействовать». Бездействие или видимость действия, беспорядочная суета, своего рода мышиная возня (особенно ярко и язвительно это выражено в поведении полиции и службы метро), — это форма нынешней жизни. А непонятный, словно ирреальный, фантастический мир парижской подземки (будто «Омегавиль» в противоположность годаровскому «Альфавилю») представляется единственной, «дубидубной» действительностью, из которой все равно нет никакого выхода.

В троице режиссеров «необарочного» стиля (как назвала эту необычную манеру французская критика) Люк Бессон занимает срединное положение между на самом деле барочным, причудливо витиеватым Жан-Жаком Бенексом («Луна в сточной канаве», «37, 2 утром») и более годаровским, экспрессивным, лихорадочным Лео Караксом («Дурная кровь»). Не это ли позволяет ему добиваться успеха у зрителей («Подземка» заняла третье место по сборам среди французских фильмов в 1985 году) и признания профессионалов (премии «Сезар» — актеру Кристофу Ламберу, Александру Траунеру — одному из старейших кинохудожников, воссоздавшему «феерию подземного бытия»; призом отмечен также щедрый звуковой ряд ленты)?!

Сергей Кудрявцев

В ролях: Изабель Аджани (см. АДЖАНИ Изабель), Кристоф Ламбер (см. ЛАМБЕР Кристофер), Ришар Боринже (см. БОРИНЖЕР Ришар), Жан-Юг Англад (см. АНГЛАД Жан-Юг), Мишель Галабрю, Жан Буиз.

Режиссер Люк Бессон (см. БЕССОН Люк).