«Фраза»

I

Фра́за (от греч. phrásis – выражение)

основная единица речи. Соответствует предложению (См. Предложение) как единице Языка; синтактико-фонетическое целое, имеющее синтаксическую структуру, смысловую законченность и интонационную оформленность. Границами Ф. являются паузы, а также определённые интонационные признаки, указывающие на её конец (например, в рус. языке – понижение тона на последнем слоге Ф.). Распадается на такты (синтагмы (См. Синтагма)), которые состоят из фонетических слов и слогов. Внутри Ф. действуют правила фонетического стыка её компонентов (фразовое Сандхи), например явление льезона (одного из видов чередования согласных) во французском языке. Иногда понятие Ф. употребляется как синоним понятия предложения или как обозначение любого фонетико-синтаксического единства между двумя паузами.

Фра́за

в музыке,

1) относительно завершенная часть мелодии, темы.

2) В учении о музыкальной форме – построение, среднее между Мотивом и Предложением.Обычно состоит из 2 мотивов и образует половину предложения. Может быть и целостной структуры, не членящейся на мотивы.

1. фра́за;
2. фра́зы;
3. фра́зы;
4. фра́з;
5. фра́зе;
6. фра́зам;
7. фра́зу;
8. фра́зы;
9. фра́зой;
10. фра́зою;
11. фра́зами;
12. фра́зе;
13. фра́зах.

жен., франц. оборот речи, выраженье, речь. Фразеология, особенность оборотов речи языка и ученье о ·смст. Фразер, пустослов, пустобай, краснослов; фразерство ср. краснословие (пустословие), болтовня.

ФРА́ЗА, -ы, жен.

1. Законченное высказывание (в 3 знач.). Длинная, короткая ф.

2. Напыщенное выражение, прикрывающее бедность или лживость содержания. Пустые фразы. Избегать фразы.

3. Ряд звуков или аккордов, образующий относительно законченный фрагмент музыкальной темы (спец.).

| прил. фразовый, -ая, -ое (к 1 и 3 знач.). Фразовое ударение.

-ы, ж.

1.

Законченное высказывание.

Запивая каждую фразу чаем с ромом , он рассказывал о своих успехах на сцене. Чехов, Первый любовник.

«Жалко папу» — вот ясная, отчетливая фраза, которая

болью охватывала сердца детей. Гарин-Михайловский, Детство Темы.

2.

Напыщенное, красивое выражение, лишенное внутреннего содержания или прикрывающее лживость этого содержания.

Я был близок к отчаянию, я был несчастен, и это не фраза, не пустое слово. Герцен, Сорока-воровка.

Пуще всего Марья Николаевна не терпела ханжества, фразы и лжи. Тургенев, Вешние воды.

3.

Ходячее цельное выражение, устойчивое сочетание каких-л. слов.

Мы с ним были на ты; он говорил вы уже в готовых фразах: «ваше высокоблагородие» или «воля ваша». И. Гончаров, Фрегат «Паллада».

В бурсацком языке так много самобытных фраз и речений, выражающих понятие кражи. Помяловский, Очерки бурсы.

4. муз.

Любая небольшая и относительно законченная часть музыкальной темы.

Идет в квартете унисонная фраза; фраза эта состоит сначала из двух нот в такте, потом из трех, потом из четырех, шести. Кюи, Последний концерт Русского музыкального общества.

Внезапно, подчиняя все своим ритмам, поплыли первые фразы симфонии. Вишневский, Война.

[От греч. φράσις — выражение, оборот речи]

(иноск.) — речь насыщенная, громкая, но без содержания

Фразер — пустослов, краснобай, любитель фраз

Ср. Фразеры не опасны...

Достоевский. Бесы. 2, 4, 3.

Ср. φράζειν — говорить, вещать.

См. без фраз.

ФРА́ЗА, фразы, жен. (греч. phrasis).

1. То же, что предложение² в 1 знач.; вообще - сочетание слов, выражающее законченную мысль. Длинные фразы. Писать короткими фразами.

2. Словесное выражение мысли. Отделаться пустыми фразами. Ходячая фраза. Забористая фраза. Избитая фраза. «Это была стереотипная фраза, которая прекращала всякий спор.» Салтыков-Щедрин.

|| Красивое, напыщенное выражение, лишенное внутреннего содержания; набор слов, прикрывающий бедность или лживость содержания (неод.). «- Революционная фраза есть повторение революционных лозунгов без учета объективных обстоятельств, при данном изломе событий, при данном положении вещей, имеющих место. Лозунги превосходные, увлекательные, опьяняющие, - почвы под ними нет, - вот суть революционной фразы.» Ленин. «Я боюсь, я избегаю фразы.» А.Тургенев. «Ты способен и доброе дело между фразами сделать пока.» Некрасов. - Я стала совсем другая. «И это не фраза.» Боборыкин.

3. Ходячее цельное выражение, устойчивое сочетание каких-нибудь слов, идиом (линг.).

4. Связное музыкальное выражение, мелодия (муз.). Музыкальная фраза.

5. В фехтовании - отдельная схватка, законченная фаза борьбы (спорт.).

I

1.

Отрезок речи, выражающий законченную мысль и являющийся достаточно самостоятельным в интонационном отношении; словесное выражение мысли.

2.

Красивые и напыщенные слова, скрывающие лживость утверждения или неблаговидность поступка; набор красивых слов, фразёрство.

II

Небольшая или относительно законченная часть музыкальной темы (в музыке).

ФРАЗА (от греч. phrasis - выражение) -..1) отрезок речи между двумя паузами, объединенный интонацией

2)] Единица речи, выражающая законченную мысль. Может соответствовать предложению (поэтому иногда употребляется в значении "предложение").

фра́за Через нем. Phrase – то же (с XVII в.; см. Шульц – Баслер 2, 509) или франц. phrase из ср.-лат. phrasis от греч. φράσις "ораторский оборот": φράζω "выражаю мысль, говорю".

жен. phrase;
sentence ходячая фраза избитая фраза пустые фразы трескучие фразы красивые фразы общие фразыфраз|а - ж. phrase;
грам. sentence;
пустые ~ы empty/mere words.

f.phrase, sentence

ж

1)Satz m (умл.); лингв. Phrase f

2)(набор слов) Phrase f; leeres Gerede(болтовня)

общие фразы — allgemeine Redensarten

фраза ж 1. Satz m 1a*; лингв. Phrase f c 2. (набор слов) Phrase f; leeres Gerede (болтовня) общие фразы allgemeine Redensarten

ж. в разн. знач.

phrase f

ходячая фраза, избитая фраза — cliché m, lieu commun

пустая фраза — phrase creuse

пышная фраза — façade verbale

ж.

frase f (тж. муз.)

пы́шная (краси́вая) фра́за — frase bombástica, palabras campanudas

изби́тая фра́за — lugar común, tópico m

по́льзоваться гото́выми фра́зами — usar los tópicos (las frases estereotipadas, hechas)

ж.

1)frase тж. муз. proposizione

общие фразы — luoghi comuni; assunti generici

громкая фраза — frase altisonante / reboante

отделаться общими фразами — stare / mantenersi sulle generali

2)(устойчивое выражение) locuzione, modo di dire

готовая фраза — frase fatta

Фраза

ФРАЗА. См. Предложение и Сказ.

ФРА́ЗА -ы; ж. [от греч. phrasis - выражение, оборот речи]

1. Отрезок речи, относительно самостоятельный в смысловом и интонационном отношении (обычно сопровождается паузой). Чёткие, запутанные фразы. Неполная ф. (выражающая недоговорённую мысль). Грамотно построить фразу. Закончи свою фразу.

2. Устойчивый, условный оборот речи, ходячее выражение. Самобытные фразы. Пользоваться готовыми фразами. Крылатая ф.

3. Набор красивых бессодержательных, обычно напыщенных слов. Всё это лишь ф. Пышная, громкая, трескучая ф. Пустая ф. Любил общие фразы. Говорить высокими фразами (высокопарными, не соотносимыми с реальностью).

4. Муз. Ряд звуков или аккордов, образующий относительно законченную музыкальную тему. Первые фразы симфонии. Мелодическая ф. Музыкальная ф.

◁ Фра́зовый, -ая, -ое (1 зн.). Ф-ое ударение (лингв.; выделение произношением более важной в смысловом отношении части текста).

* * *

(от греч. phrásis — выражение), 1) отрезок речи между двумя паузами, объединённый интонацией.2) Единица речи, выражающая законченную мысль. Может соответствовать предложению (поэтому иногда употребляется в значении «предложение»).

* * *

ФРА́ЗА (от греч. phrasis — выражение),

1) отрезок речи между двумя паузами, объединенный интонацией.

2) Единица речи, выражающая законченную мысль. Может соответствовать предложению(см. ПРЕДЛОЖЕНИЕ (в грамматике)) (поэтому иногда употребляется в значении «предложение»).

(от греч. prasis - выражение, способ выражения).

1) Всякий небольшой относительно завершённый муз. оборот.

2) В учении о муз. форме - построение, занимающее промежуточное положение между мотивом и предложением.

Представляя собой обособленную единицу муз. речи, Ф. отделяется от соседних построений цезурой, выраженной средствами мелодики, гармонии, метроритма, фактуры, но отличается от предложений и периодов сравнительно меньшей завершённостью: если предложение оканчивается ясно выраженной гармонич. каденцией, то Ф. "может окончиться на любом аккорде с любым басом" (И. В. Способин). Она включает два или несколько мотивов, но может представлять собой и слитное построение, не членящееся или лишь условно членящееся на мотивы. Предложение, в свою очередь, может состоять не только из 2 Ф., но из большего или меньшего их числа или не члениться на Ф.

С точки зрения психологии восприятия Ф. в зависимости от масштабов и контекста может быть отнесена как к первому (фоническому), так и ко второму (синтаксическому) масштабным уровням восприятия (Е. Назайкинский, 1972).

Термин "Ф." был заимствован из учения о словесной речи в 18 в., когда вопросы расчленения муз. формы получили широкое теоретич. обоснование как в связи с развитием нового гомофонно-гармонич. стиля, так и с задачами исполнительской практики - требованием осмысленной правильной фразировки. Особую остроту этот вопрос приобрёл в эпоху барокко, т.к. в господствовавшей до 17 в. вок. музыке цезуры в значит. мере определялись структурой текста, окончанием словесной Ф. (строки), в свою очередь связанной с протяжённостью певч. дыхания. В инстр. музыке, бурно развивавшейся в 17-18 вв., исполнитель в вопросах фразировки мог полагаться только на собств. художеств. чутьё.

Этот факт был отмечен Ф. Купереном, к-рый в предисловии к 3-й тетради "Piиces de Clavecin" (1722) впервые использовал термин "Ф." для обозначения небольшой структурной единицы муз. речи, подчеркнув, что она может быть отграничена не только паузой, и введя особый знак (') для разграничения фраз. Более широкую теоретич. разработку вопросы расчленения муз. речи получили в работах И. Маттезона. "Dictionnaire de musique" Ж. Ж. Руссо (Р., 1768) даёт определение Ф. как "непрерывной гармонической или мелодической последовательности, которая имеет более или менее законченный смысл и оканчивается остановкой на каденции более или менее совершенной". И. Маттезоном, И. А. П. Шульцем и Й. Кирнбергером была высказана мысль о нескольких стадиях объединения построений от мелких к более крупным. Г. К. Кох выдвинул ряд ставших классическими положений о строении муз. речи. В его работах появляется более точное разграничение масштабных единиц муз. речи и осознание внутреннего членения 4-тактового предложения на наименьшие по величине однотактовые построения, называемые им "unvollkommenen Einschnitten", и более крупные - двутактовые, образуемые из однотактовых, или неделимые, определяемые как "vollkommenen Einschnitten". В 19 в. понимание Ф. как двутактовой структуры, промежуточной между однотактовым мотивом и 4-тактовым предложением, становится характерным для традиц. теории музыки (Л. Буслер, Э. Праут, А. С. Аренский). Новый этап учения о строении муз. речи связан с именем X. Римана, к-рый поставил вопросы её расчленения в тесную связь с системой муз. ритмики и метрики. В его трудах Ф. впервые трактуется как метрич. единство (группа из двух однотактовых мотивов с одним тяжёлым тактом). Несмотря на историч. прогрессивность, учение о расчленения приобрело в трудах Римана неск. схоластич. характер, несвободный от односторонности и догматизма.

Из рус. учёных вопросам строения муз. речи уделяли внимание С. И. Танеев, Г. Л. Катуар, И. В. Способин, Л. А. Мазель, Ю. Н. Тюлин, В. А. Цуккерман. В их работах, как и в совр. заруб. музыкознании, наметился отход от узкого, чисто метрического понимания Ф. и более широкий взгляд на это понятие, опирающийся на реально существующее расчленение. Ещё Танеев и Катуар указывали, что Ф. может представлять собой внутренне неделимое построение и иметь неквадратную структуру (напр., трёхтакт). Как показано в работах Тюлина, Ф. могут следовать одна за другой, не объединяясь в построения высшего порядка, что свойственно вок. музыке, а также разработочным разделам в инстр. музыке. Т. о., в отличие от периодов и предложений, характерных для экспозиционного изложения, Ф. оказываются более "вездесущими", пронизывая собой всё муз. произв. Мазель и Цуккерман высказались за понимание Ф. как тематико-синтаксич. единства; подобно Тюлину, они подчеркнули неизбежность случаев, когда дли обозначения данного муз. отрезка можно пользоваться как термином "мотив", так и термином "Ф.". Такие случаи возникают, когда слитные построения протяжённостью более одного такта являются первой стадией членения внутри предложения. Различия заключаются в том, с какой точки зрения рассматривается данное явление: термин "мотив" говорит скорее о муз. обороте в значении исходной единицы последующего тематич. развития, термин "Ф." - о величине построения или о том, что эти обороты объединяются в предложение, минуя промежуточную структуру.

clause