Большая Советская энциклопедия
Варпаховский Леонид Викторович [р.16(29).3.1908, Москва], советский режиссёр, народный артист РСФСР (1966), заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1964). В 1931 окончил литературный факультет МГУ. Работал в московском ТРАМе как художник и ассистент режиссёра. В 1933‒35 научный сотрудник Театра им. Мейерхольда. В 1936‒37 режиссёр Алма-Атинского русского театра, в 1953‒1955 ‒ Тбилисского театра им. Грибоедова, в 1957 главный режиссёр Московского театра им. Ермоловой. С 1962 режиссёр Московского Малого театра, с 1970 ‒ Театра им. Вахтангова. Поставил спектакли: «Оптимистическая трагедия» Вишневского (1937, Алма-Ата; 1961, Театр им. Франко, Киев; 1967, Малый театр), «Обоз второго разряда» Давурина (1957, московский Театр им. Ермоловой), «Маскарад» Лермонтова (1962), «Рождество в доме Купьелло» Де Филиппе (1965), «Палата» (1962), «Дипломат» Алешина (1967), «Бешеные деньги» А. Н. Островского (1969) ‒ все в Малом театре, «Шестое июля» Шатрова (1966, МХАТ) и др.
Энциклопедия кино
ВАРПАХОВСКИЙ Леонид Викторович (29 марта 1908, Москва — 12 февраля 1976), российский режиссер, сценарист. Заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1964); Народный артист РСФСР (1966).
Окончил филологический факультет МГУ (1931).
Работал в ТРАМе режиссером и художником. В 1933—1935 — режиссер театра имени Вс.Мейерхольда. В 1936—1937 — режиссер Алма-Атинского русского театра, в 1953—1955 Тбилисского театра имени Грибоедова, в 1957 — главный режиссер Московского театра имени Ермоловой. С 1962 — режиссер Малого театра, с 1970 — театра имени Евг. Вахтангова. Единственная режиссерская работа в кино — поставленный совместно с А.Швачко фильм-спектакль «Мораль пани Дульской» (1957).
1957 Мораль пани Дульской (см. МОРАЛЬ ПАНИ ДУЛЬСКОЙ) режиссер, автор сценария
1975 Продавец дождя (см. ПРОДАВЕЦ ДОЖДЯ) режиссер
Лермонтовская энциклопедия
ВАРПАХ́́ОВСКИЙ Леонид Викторович (1908—76), сов. режиссер. В 1962 поставил «Маскарад» в моск. Малом театре (худ. Э. Г. Стенберг, музыка из произв. С. А. Прокофьева). В. стремился освободить спектакль от выспренности и риторики — оборотных сторон романтич. театра. Образы лишены демонич. начала, декламация отсутствовала, стих звучал просто, разговорно. Одной из задач В. была реализация метафоры «Век нынешний, блестящий, но ничтожный». Критика отмечала, что «пестрый сброд», т.е. «свет», возведен в степень гл. героя драмы, от мнения к-рого зависят и гибнут Нина и Арбенин. Т. о., «массовка» в спектакле стала образом первостепенного значения.Лит.: Владимирова З., «...блестящий, но ничтожный». «Театр», 1963, № 4; Князевская Т., Два «Маскарада». «Сов. культура», 1964, 24 марта.