«Москвин Иван Михайлович»

Москвин Иван Михайлович [6(18).6.1874, Москва, — 16.2.1946, там же], русский советский актёр, народный артист СССР (1936). В 1893—96 занимался на драматическом отделении Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества. В 1896—98 работал в Ярославском театре, в театре Корша в Москве. В 1898 стал актёром Московского Художественного театра (с 1943 директор). Заглавная роль в трагедии «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого (1898) показала самобытность и силу его дарования. Трактовка этой роли предвосхитила отчасти характеристику странника Луки в спектакле «На дне» Горького. Многогранность таланта актёра раскрылась на материале русской драматургии. Протест против прогнивших устоев царской России звучал в проникнутом высоким драматизмом образе Феди Протасова («Живой труп» Л. Н. Толстого), тема «униженных и оскорблённых» нашла трагическое выражение в скорбной фигуре штабс-капитана Снегирёва («Братья Карамазовы» по Достоевскому). Чёткость социальных характеристик определила образы стяжателя Прокофия Пазухина («Смерть Пазухина» Салтыкова-Щедрина), лицемерно-жестокого ханжи и деспота Фомы Опискина («Село Степанчиково» по Достоевскому). Комедийно-сатирическая стихия в творчестве М., создателя трагикомического образа Епиходова в «Вишнёвом саду» Чехова, особенно проявилась в советское время. Он создал образы Хлынова и Прибыткова («Горячее сердце» и «Последняя жертва» Островского), Червакова («Унтиловск» Леонова), Ноздрёва («Мёртвые души» Гоголя), Загорецкого («Горе от ума» Грибоедова). В произведениях советской драматургии актёр с успехом сыграл трагическую роль Пугачёва («Пугачёвщина» Тренёва) и исполненную мягкого юмора роль профессора Горностаева («Любовь Яровая» Тренёва), Ивана Горлова («Фронт» Корнейчука), контр-адмирала Белоброва («Офицер флота» Крона). Выступал и как режиссёр. Снимался в кино: Поликушка («Поликушка», 1922), Вырин («Коллежский регистратор», 1925) и др. Депутат Верховного Совета СССР 1-го созыва. Государственные премии СССР (1943, 1946). Награждён 2 орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Соч.: Статьи и выступления, в кн.: И. М. Москвин. Статьи и материалы, М., 1948.

Лит.: Иезуитов Н., Москвин, в кн.: Актёры МХАТ в кино, М., 1938; Марков П., Москвин, в кн.: Театральные портреты, М. — Л., 1939; Соболев Ю., И. М. Москвин, в сборнике: Мастера МХАТ, М. — Л., 1939.

Б. И. Ростоцкий.

Москви́н Иван Михайлович (1874—1946), актёр, народный артист СССР (1936). На сцене c 1896. С 1898 в Московском художественном театре. Блестяще владел искусством перевоплощения. Одна из основных тем творчества — исследование русского национального характера. Роли: Фёдор («Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого, роль исполнена в первом спектакле театра), Протасов («Живой труп» Л. Н. Толстого), Лука («На дне» М. Горького) и др. Снимался в фильме «Поликушка» и др. Государственная премия СССР (1943, 1946).

Москви́н Иван Михайлович

(1874—1946), актёр, народный артист СССР (1936). На сцене с 1896. С 1898 в Московском Художественном театре. Блестяще владел искусством перевоплощения. Среди ролей: Фёдор («Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого), Протасов («Живой труп» Л. Н. Толстого), Лука («На дне» М. Горького) и др. Москвину свойственна психологическая глубина в изображении различных русских национальных типов. Снимался в фильме «Поликушка» и др. Государственная премия СССР (1943, 1946).

* * *

МОСКВИ́Н Иван Михайлович (1874—1946), российский актер, народный артист СССР (1936). На сцене с 1896. С 1898 в Московском Художественном театре. Среди ролей: Федор («Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого), Протасов («Живой труп» Л. Н. Толстого), Лука («На дне» М. Горького) и др. Москвину свойственна психологическая глубина в изображении различных русских национальных типов. Снимался в фильме «Поликушка» и др. Государственная премия СССР (1943, 1946).

МОСКВИН Иван Михайлович (18.06.1874, Москва — 16.02.1946), актер, режиссер.

Народный артист СССР (1936); Лауреат Государственных премий СССР (1943, 1946 — за театральную работу).

Окончил музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества (драматический класс В.И. Немировича-Данченко).

В 1896—1898 — актер Ярославского театра и театра Ф.Корша в Москве, с 1898 — актер и режиссер МХАТ (в 1943 — директор). В кино — с 1919 года («Поликушка», Поликей).

Один из корифеев Московского художественного театра за 40 лет на его сцене сыграл десятки ключевых ролей русского классического репертуара: царь Федор, Фома Опискин, старец Лука, Ноздрев, штабс-капитан Снигирев, Епиходов, Федя Протасов, Хлынов... Годы и годы непрерывных контактов с великой русской литературой: Достоевский, Гоголь, Чехов, Толстой, Островский, Горький... Именно в ней он черпал «чувство России», которым был вскормлен каждый образ. И еще в своей родословной, в своем детстве, прошедшем в купеческом Замоскворечье. Если бы это ни была настоящая фамилия Ивана Михайловича, лучшего псевдонима невозможно было бы придумать. В Москвине все московское: полнокровная, цветистая речь, щедрая, широкая, бурная натура; искренняя, открытая манера игры.

В течение 10 лет он дарил себя кинематографу, облагораживая его культурой актерской работы, психологизмом, одушевленностью и одухотворенностью игры. Именно с ним на послереволюционный экран возвратились Л. Толстой («Поликушка», 1922), А. Пушкин («Коллежский регистратор» по «Станционному смотрителю», 1925), А. Чехов («Смерть чиновника» и «Хамелеон» в фильме «Чины и люди», 1929).

Приступая к своей первой кинороли, Москвин признался: «Сниматься хочется, хоть и страшновато... Как вспомню, что говорить-то нельзя... Становится как-то жутко». Молчание немого кино было тяжело для него. Но в этом ограничении своего актерского инструментария он нашел себя как подлинный киноактер и овладел красноречием экрана. Он умел все. Открыть камере на крупном плане всю глубину и интенсивность своего внутреннего состояния, смены настроения. Это он, начав роль Симеона Вырина в ключе сентиментального реализма, затем перевел ее в русло строгой драмы, а завершил как трагическую. В одном фильме «Коллежский регистратор» он сразу овладел секретом работы с вещью. Это он в «Поликушке» нашел такую выразительную деталь, которая буквально потрясла зрителей. Перед самоубийством он снова проверяет, не завалились ли деньги за подкладку шапки. Он не боялся внешней характерности на экране, потому что его мимика и жест были точно дозированы под пристальным оком киноаппарата. И вот он невероятным, но не карикатурным напряжением лицевых мускулов создает на экране физиономию-маску полицейского надзирателя Очумелова в чеховском альманахе «Чины и люди».

Крепостной Поликей, подневольный Вырин, чиновник Червяков, низведенный до состояния пресмыкающегося — маленькие люди, «униженные и оскорбленные». Он их понимал, чувствовал, защищал.

Грандиозный успех этих фильмов в Европе, Америке и что особенно важно, в Советской России у широкого зрителя, стал торжеством русской культуры, ее нравственных, духовных, эстетических ценностей. Одна немецкая газета писала: «Воистину великое могут создать художники, когда они святые». Ей вторила другая: «Как все, что идет из России, и этот фильм обращается непосредственно к душе человека».

1919 ПОЛИКУШКА актер

1925 КОЛЛЕЖСКИЙ РЕГИСТРАТОР («Станционный смотритель») актер, режиссер

1928 ЧЕЛОВЕК РОДИЛСЯ («Родился человек») (см. ЧЕЛОВЕК РОДИЛСЯ (1928)) актер

1929 ЧИНЫ И ЛЮДИ («Чеховский альманах») актер, актер

1939 ХИРУРГИЯ (см. ХИРУРГИЯ (1939)) актер