«Ямб»

(греч. íambos)

1) в метрическом стихосложении — стопа длиною в три моры (См. Мора),состоящая из краткого и долгого слогов (с некоторыми вариациями); наиболее употребителен был «ямбический триметр» — 6-стопный Я. античных трагедий и комедий.

2) В силлабо-тоническом стихосложении — стопа длиною в два слога с сильным местом на втором; в русском Я. слабые места заполняются обязательно-безударными слогами (∪), сильные — необязательно-безударными слогами (Х), последнее сильное место — обязательно-ударным слогом (—); схема: ∪ Х ∪ Х ... ∪ — (∪) - Сверхсхемные ударения на слабых местах могут быть представлены лишь односложными словами («Швед, русский колет, рубит, режет...»). Наиболее употребительные ямбические размеры в русской поэзии: 3-стопный Я. («Подруга думы праздной...»)—в анакреонтике 18 в., песне, лёгкой и сатирической поэзии; 4-стопный Я. («Мой дядя самых честных правил...») — в одах и лирике 18 в., в поэмах и лирике 19 в., лирике 20 в.; 5-стопный Я. («Ещё одно, последнее сказанье...»), с начала 19 в. с цезурой (См. Цезура) после 4-го слога, с 1830-х гг. (и до настоящего времени) без цезуры — в серьёзной лирике, драме, строфической поэме; 6-стопный Я. с цезурой после 6-го слога («Я памятник себе воздвиг нерукотворный...») — в поэмах, трагедиях, сатирах, посланиях 18 в., в элегиях, романсах и «антологической» лирике на античные темы в 19 в.; вольный Я. (неупорядоченное чередование строк разной стопности — см. Вольный стих)—в баснях, а также в 18 в.—в «пиндарической» лирике, а в 1-й трети 19 в. — в элегиях, посланиях и драмах. (Все примеры — из Пушкина.)

Лит.: Тарановский К., О ритмической структуре русских двусложных размеров, в сборнике: Поэтика и стилистика русской литературы, Л., 1971; Гаспаров М. Л., Современный русский стих..., М., 1974.

М. Л. Гаспаров.

1. я́мб;
2. я́мбы;
3. я́мба;
4. я́мбов;
5. я́мбу;
6. я́мбам;
7. я́мб;
8. я́мбы;
9. я́мбом;
10. я́мбами;
11. я́мбе;
12. я́мбах.

муж. стиховая стопа, из короткого и долгого слога (ямб-). Ямбические стихи, писанные ямбами.

II. ЯМБ муж., сиб. китайское серебро в слитках разного весу.

ЯМБ, -а, муж. Двухсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге.

| прил. ямбический, -ая, -ое. Ямбическая стопа.

-а, м. лит.

Двухсложная стопа в силлабо-тоническом стихосложении с ударением на втором слоге, например: Гире́й | сиде́л | поту́|пя взо́р (Пушкин, Бахчисарайский фонтан).

[греч. ’ίαμβος]

ЯМБ, ямба, муж. (греч. iambos) (лит.). Стихотворная двусложная стопа с ударением на втором слоге, напр. мой дя/дя са/мых че/стных пра/вил (Пушкин). «Не мог он ямба от хорея, как мы ни бились, отличить.» Пушкин. «Он выкрикивал нараспев свои четырехстопные ямбы.» А.Тургенев.

м.

Двухсложный стихотворный размер, стопа которого содержит безударный - краткий - и ударный - длинный - слог.

ЯМБ (греч. iambos) - стихотворный метр с сильными местами на четных слогах стиха ("Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил...", А. С. Пушкин). Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры - 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.).

ЯМБ (греческое iambos), стихотворный метр с сильными местами на четных слогах стиха ("Мой дядя самых честных правил...", А.С. Пушкин). Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры - 4-, 6-стопный, вольный разностопный.

муж.;
лит. iambus, iambic verse двухстопный ямб трехстопный ямб четырехстопный ямб пятистопный ямб шестистопный ямб семистопный ямб восьмистопный ямбм. лит. iambus;
~ический iambic.

м лит.

Jambus m, sg неизм., pl -ben

ямб м лит. Jambus m, sg неизм., pl -ben

м. лит.

ïambe m

м. лит.

yambo m

м. лит.

giambo

ямб

(греч. iambos), 1) тип стопы в силлабо-метрическом стихосложении из двух слогов: первый – краткий, второй – долгий (u —).

2) Тип силлабо-тонического метра. В его стопах – по два слога, ударение стоит на втором. В случае пропуска ударения стопа ямба превращается в стопу пиррихия, при сверхсхемном ударении – в стопу спондея (см. ст. Силлабо-тоника). Ямб 4-стопный – самый распространённый русский размер со времён М. В. Ломоносова. Во второй пол. 18 в. обращение поэтов-классицистов к ямбу в «высоком» жанре оды подчёркивает тематический контраст между одическим творчеством и «лёгкой поэзией» (преимущественно хореической). В 19 в. ямб теряет связь с конкретными темами, приобретает статус универсальной стиховой формы и применяется в разных жанрах (у А. С. Пушкина в стихотворении «Зимнее утро», в поэме «Медный всадник», в романе в стихах «Евгений Онегин»). Другие популярные размеры: 5-стопный нерифмованный (белый стих) и рифмованный («Последний катаклизм» Ф. И. Тютчева), 6-стопный («Сияла ночь. Луной был полон сад. Лежали…» А. А. Фета; см. Александрийский стих).

ЯМБ -а; м. [греч. iambos] Двухсложная стопа в силлабо-тоническом стихосложении с ударением на втором слоге, например: Гире́й́ сиде́л́ поту́/пя взо́р (Пушкин). Четырёхстопный ямб. Разностопный ямб. * Не мог он ямба от хорея, Как мы ни бились, отличить (Пушкин).

◁ Ямби́ческий, -ая, -ое. Я-ая стопа. Я-ие стихи.

* * *

(греч. íambos), стихотворный метр с сильными местами на чётных слогах стиха («Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил...», А. С. Пушкин). Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы XVIII в.), 5-стопный (лирика и драмы XIX—XX вв.), вольный разностопный (басня XVIII—XIX вв., комедия XIX в.).

* * *

ЯМБ (греч. iambos), стихотворный метр с сильными местами на четных слогах стиха («Мой дЯ́дя сА́мых чЕ́стных прА́вил...», А. С. Пушкин). Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры — 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19—20 вв.), вольный разностопный (басня 18—19 вв., комедия 19 в.).

(греч. iimbos) - 2-сложная стопа, в к-рой в антич. муз. стихе 2-й слог по длительности вдвое больше 1-го, а в речевом стихе Нового времени на 2-м слоге находится метрич. ударение (икт). Применение антич. термина к новой акцентной ритмике породило представление об ударности долгого слога в антич. Я., в к-ром метрич. икт, однако, обычно приходился на 1-й, краткий слог, как в ср.-век. 2-м модусе и в распространённом в фольклоре мн. народов ломбардском ритме. В совр. муз. теории Я. чаще понимается в акцентном смысле, как последовательность лёгкого и тяжёлого моментов (