«Шушерин Яков Емельянович»

Шушерин Яков Емельянович (1753, Москва, ‒ 1813, там же), русский актёр. С 1772 работал в труппе М. Гроти, с 1780 ‒ в Петровском театре в Москве, в 1786‒93 и в 1800‒10 на петербургской императорской сцене. Первоначально выступал в комедиях и комических операх (Филимон ‒ «Мельник ‒ колдун, обманщик и сват» Аблесимова с музыкой Соколовского, и др.). В 80-е гг. перешёл на амплуа трагика, проявив совершенное владение приёмами классицистской игры (Хорев, Трувор ‒ «Хорев», «Синав и Трувор» Сумарокова, Ярб ‒ «Дидона» Княжнина). Наиболее полно талант Ш. раскрылся в 1793‒1800 в Москве. В этот период в его репертуар входили роли из пьес сентименталистского направления (т. н. мещанские драмы, «слёзные комедии»): Ксури и Мейнау («Попугай», «Ненависть к людям и раскаяние» Коцебу), граф Кларандон («Евгения» Бомарше) и др. Среди других ролей: Эдип («Эдип в Афинах» Озерова), Заруцкий («Пожарский» Крюковского). Ш. был одним из первых рус. актёров, пытавшихся отойти от классицистской условности в сценическом искусстве, достигнуть простоты и естественности исполнения.

Лит.: Клинчин А. П., Я. Е. Шушерин, М.¾ Л., 1947.

ШУШЕРИН Яков Емельянович (1753-1813) - российский актер. На сцене с 1772. Работал в московском Петровском и петербургских театрах. Лучшие роли в т. н. мещанских драмах и "слезных комедиях".

Шуше́рин Яков Емельянович

(1753—1813), актёр. На сцене с 1772. Работал в московском Петровском театре, петербургских театрах. Лучшие роли — в так называемых мещанских драмах и «слёзных комедиях».

* * *

ШУШЕ́РИН Яков Емельянович (1753—1813), русский актер. На сцене с 1772. Работал в московском Петровском и петербургских театрах. Лучшие роли в т. н. мещанских драмах и «слезных комедиях».

* * *

ШУШЕ́РИН Яков Емельянович (1753?, Москва — 1813, там же), русский актер.

Первые роли

На сцену Московского театра поступил около 1772. По свидетельству младших современников, он был взят на положение «официанта», то есть рабочего сцены. Его обязанностями были: перестановка декораций, переписывание ролей и прочее, а иногда и исполнение ролей, состоящих из нескольких слов. Впервые имя Шушерина упоминается среди исполнителей драмы М. М. Хераскова(см. ХЕРАСКОВ Михаил Матвеевич) «Гонимые» в 1775. Первые роли не принесли Шушерину заметного успеха — чувствовалось отсутствие школы, которое не могли компенсировать крайне невыгодные внешние данные.

С невыгодными внешними данными на ролях первых любовников

«Черты лица Шушерина, — писал С. Т. Аксаков(см. АКСАКОВ Сергей Тимофеевич), — были нехороши: нос небольшой, несколько вздернутый кверху, широкие скулы и маленькие серые глаза». Однако страсть к театру, «много огня, много охоты и не бестолковая голова» в придачу к напряженной работе над собой выводят Якова Емельяновича через несколько лет в число актеров на роли вторых, а затем и первых любовников в комедиях и комических операх: Виктор — «Анюта» М. И. Попова (1779), Филимон — «Мельник, колдун, обманщик и сват» А. О. Аблесимова(см. АБЛЕСИМОВ Александр Онисимович) (1779). В начале 1780-х годов Шушерин «преодолел» природу, которая «отказала сему актеру во многом», и выступал в первых трагических ролях: в трагедиях Н. П. Николева «Пальмира» (1783) и «Сорена и Замир» (1785), А. П. Сумарокова(см. СУМАРОКОВ Александр Петрович) «Синав и Трувор» (1785) и «Мстислав» (1785). Лучшей ролью этого периода стал Ярб — «Дидона» Я. Б. Княжнина(см. КНЯЖНИН Яков Борисович) (1785), в которой Шушерин показал совершенное владение приемами классицистской игры.

Самый плодотворный творческий период

В 1786—1791 годы Шушерин служил на петербургской Императорской сцене, куда был приглашен для «усиления» первых сюжетов. Затем вернулся в Москву. Именно этот период можно назвать самым плодотворным в творчестве Шушерина — актер вводит в свой репертуар пьесы сентименталистского направления, которые требовали новой, более жизненной и очеловеченной манеры исполнения: Фриц — «Сын любви» (1795), Рольфельд — «Эйлалия Пейнау, или Следствие примирения» (1796), барон Цидершрем — «Бедность и благородство души» (1798) А. Ф. Коцебу(см. КОЦЕБУ Август Фридрих Фердинанд фон). Лучшей ролью этого периода стала роль негра, слуги Ксури, в драме Коцебу «Попугай» (1796), в которой Шушерин «позволил себе сбросить все условные сценические кандалы».

Возвращение в Петербург

В 1800 Шушерин возвратился на Петербургскую сцену, исполняя роли трагические, а также тяготевшие к характерности: царь Эдип — «Эдип в Афинах» (1804), Старн — «Фингал» (1805), князь Белозерский — «Димитрий Донской» (1807) В. А. Озерова(см. ОЗЕРОВ Владислав Александрович), Леар — «Король Лир» (У. Шекспира(см. ШЕКСПИР Уильям) в переводе-переделке Н. И. Гнедича(см. ГНЕДИЧ Николай Иванович), 1807). Шушерина можно поставить в первый ряд русских актеров, которые на протяжении всего своего творческого пути повиновались новым веяниям в сценическом искусстве, своевременно уйдя от классицистской условности к большей простоте и правдивости исполнения.

С 1801 Шушерина назначили инспектором русской драматической труппы. В 1810 он вышел на пенсию «из-за слабости в груди» и жил в Москве, изредка выступая на публичной сцене.