«Переченье»

(Querstand — нем., relatio non harmonica — лат., fausse relation — франц.) — отношение голосов, противоречащее гармонии, или очевидное грубое нарушение логического движения двух голосов. П. происходит тогда, когда из двух голосов один, который бы мог идти плавно, ведется скачком, а другой ведется в ту ноту, в которую первый голос мог бы идти плавно; например, вместо того, чтобы в верхнем голосе ми вести в ми бемоль, а в нижнем до оставить на месте, ведут ми в до, а до в ми бемоль, так что верхний голос будет в до мажоре, а нижний в до миноре. Чтобы избегать П., хроматическое изменение ноты следует делать в том же голосе, в котором она находится, а не в другом. Если же нота, подлежащая хроматическому изменению, в аккорде удвоена, то во избежание параллельных октав при том же хроматическом изменении ноты и ее удвоении хроматически изменяют ту из двух нот, которая более заметна; например, если изменению подлежат две крайние ноты аккорда, т. е. верхняя и нижняя, то изменяют хроматически верхнюю, как более заметную; если же приходится хроматически изменять среднюю или крайнюю нижнюю ноту аккорда, то меняют крайнюю, средняя же, смотря по надобности, остается на месте или ведется в другую ноту аккорда.

Н. С.

(лат. relatio non harmonica, немецкое Querstand)

противоречие между звуком натуральной ступени и его хроматическим альтерационным видоизменением в др. голосе:

В диатонической системе гармонии П. обычно производит впечатление фальшивого звучания и поэтому в аккордовой фактуре запрещается правилами музыкальной композиции.

П. допустимо лишь как малозаметное побочное явление в условиях развитого голосоведения или как специальный выразительный приём (например, для выражения скорби, болезненного состояния). В эпоху романтизма и позднее П. нередко используется как одно из средств, связанных с недиатоническими элементами ладов (например, в партии Кащеевны из оперы Н. А. Римского-Корсакова «Кащей бессмертный»); в музыке 20 в. П. часто оказывается нормативным средством в хроматической тональной системе.

Лит.: Чайковский П. И., Руководство к практическому изучению гармонии, Полн. собр. соч., т. IIIa, М., 1957; Римский-Корсаков Н. А., Практический учебник гармонии, Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960; Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г., Теоретические основы гармонии, 2 изд., Л., 1965, с. 210—15.

Рис. к ст. Переченье.

ПЕРЕЧЕНЬЕ - в музыке - противоречие между звуком натуральной ступени и его хроматическим видоизменением в другом голосе в соседнем или близко расположенном созвучии; переченье обычно производит впечатление фальшивого звучания.

пере́ченье

(муз.), противоречие между звуком натуральной ступени и его хроматическим видоизменением в другом голосе в соседнем или близко расположенном созвучии; переченье обычно производит впечатление фальшивого звучания.

* * *

ПЕРЕ́ЧЕНЬЕ, в музыке — противоречие между звуком натуральной ступени(см. СТУПЕНЬ) и его хроматическим видоизменением в другом голосе в соседнем или близко расположенном созвучии(см. СОЗВУЧИЕ); переченье обычно производит впечатление фальшивого звучания.

(лат. relatio non harmonica, франц. fausse relation, нем. Querstand) - противоречие между звуком натуральной ступени и его хроматич.-альтерационным видоизменением в др. голосе (или в др. октаве). В диатонич. системе гармонии P. обычно производит впечатление фальшивого звучания (non harmonica) - как в непосредств. соседстве, так и через проходящий звук или аккорд:

П. допускается в гармонии D после II низкой ступени, а также через цезуру (см. примеры вверху кол. 244).

ниже, связано с экспрессией слова Zagen - тоска). В эпоху романтизма и в совр. музыке П. часто используется как одно из свойственных ладогармонич. системе средств (в частности, под влиянием особых ладов; напр.: П. е - es1 в "Весне священной" Стравинского, цифра 123, такт 5 - на основе обиходного лада). П. в примере Б (воплощает дурманящие чары Кащеевны) объяснимо связью с недиатонич. малотерцовой

системой и характерным для неё звукорядом тон-полутон. В музыке 20 в. широко применяется (у А. Н. Черепнина, Б. Бартока и др.) двутерцовый мажоро-минорный аккорд (типа: e1-g1-c2-es2), специфику к-рого составляет П. (e1-es2), a также родственные ему аккорды (см. пример вверху колонки 245).

Типичное для совр. музыки смешение ладов приводит к полиладовости и политональности, где П. (в последовании и одновременности) становятся нормативным признаком ладовой структуры:

В т. н. атональности энгармонич. значения ступеней уравниваются, и П. становится неосуществимым (А. Веберн, концерт для 9 инструментов ор. 24).

Термин "П." - сокращение выражения "негармоническое П." (нем. unharmonischer Querstand). П. представляет собой сохранившую своё значение часть группы запрещавшихся неблагозвучных последований, куда, помимо альтерационного П., входили также отношения тритона. П. и тритон (diabolus in musica) сходны в том, что оба находятся за пределами мышления, опирающегося на систему гексахордов (см. Сольмизация), и подчинены одному и тому же правилу - Mi contra Fa (хотя и неодинаково):

M. Мерсенн (1636-37), ссылаясь на Царлино, относит П. к "ложным отношениям" (fausses relations) и приводит сходные примеры на тритон и П.

К. Бернхард запрещает falsche Relationes: тритоны, или "полуквинты" (Semidiapente), "чрезмерные" октавы (Octavae Superfluae), "полуоктавы" (Semidiapason), "чрезмерный" унисон (Unisonus superfluus), давая примеры, почти буквально повторяющие приведённые выше из Царлино.

И. Маттезон (1713) те же интервалы в тех же терминах характеризует как "отвратительные звуки" (widerwдrtige Soni). Вся 9-я глава 3-й части "Совершенного капельмейстера" посв. "негармоническому П.". Возражая против нек-рых запретов старой теории как "несправедливых" (в их числе нек-рые соединения, приводимые Царлино), Маттезон проводит различие между "невыносимыми" и "превосходными" П. (Деление "ложных отношений" на "терпимые" и "нетерпимые" встречается и в "Музыкальном словаре" С. Броссара, 1703.) X. К. Кох (1802) объясняет П. как "последование двух голосов, ход звуков которых принадлежит различным тональностям". Так, в обороте

Э. Ф. Рихтер (1853) причисляет "негармоническое П." к "немелодическим ходам", но оправдывает нек-рые "прикрашивающими" (вспомогат.) нотами или принципом "сокращения" (промежуточного звена):

Ход, образующий увелич. кварту

Гесс де Кальве (1818) запрещает "негармонический ход", приводящий к открытому тритону

П. И. Чайковский (1872) наз. П. "противоречащим отношением двух голосов". Б. Л. Яворский (1915) трактует П. как разрыв связи между сопряжёнными звуками: П. - "последовательное сопоставление сопряжённых звуков в разных октавах и разных голосах при неправильном выполнении тяготения". Напр. (сопряжённые звуки - h1 и с2):