«Четвертитоновая система»

звуковая система, основанная на делении октавы на 24 равных интервала в четверть тона вместо обычных 12 полутонов. С 1910 обосновывалась теоретически и применялась некоторыми композиторами в своём творчестве. Наиболее известным приверженцем Ч. с. был чешский композитор А. Хаба. В СССР опыты использования Ч. с. делали А. М. Авраамов и Г. М. Римский-Корсаков.

Лит.: Хаба А., Гармоническая основа четвертитонной системы, «К новым берегам», 1923, №3; Штейн Р., Четвертитонная музыка, там же; Римский-Корсаков Г. М., Обоснование четвертитоновой музыкальной системы, в сборнике: De musica..., в. 1, Л., 1925.

ЧЕТВЕРТИТОНОВАЯ СИСТЕМА - в музыке - звуковая система, основана на разделении октавы на 24 равных интервала в 1/4 тона. Была распространена в Др. Греции, возрождалась в виде художественного эксперимента в 16 в.; используется и в 20 в.

четвертито́новая систе́ма

в музыке разновидность микрохроматики, темперированный строй, основанный на разделении октавы на 24 равных интервала в ¹/₄ тона. Используется в XX в. (А. Хаба и др.).

* * *

ЧЕТВЕРТИТО́НОВАЯ СИСТЕ́МА, в музыке — звуковая система(см. ЗВУКОВАЯ СИСТЕМА), основана на разделении октавы на 24 равных интервала(см. ИНТЕРВАЛ) в ¹/₄ тона. Была распространена в Др. Греции, возрождалась в виде художественного эксперимента в 16 в.; используется и в 20 в.

четвертитоновая музыка (нем. Vierteltonmusik, англ. quarter-tone music, франц. musique en quarts de ton, итал. musica a quarti di tono), - наиболее распространённый вид микрохроматики, звуковая (интервальная) система, гамма к-рой состоит из звуков, расположенных по четвертитонам. Октава в Ч. с. включает 24 звукоступени (по определению М. В. Матюшина, "Система удвоенного хроматизма"). К специфич. интервалам Ч. с., помимо простых четвертитонов, относятся производные (составные) микроинтервалы - 3/4 тона, 5/4 тона, 7/4 тона и т. д. При нотировании микротонов Ч. с. используются специальные знаки (см. таблицу).

Элементы Ч. с. первоначально развились в муз. практике и были осознаны теоретически ещё в древности в качестве микроинтервалов энармонич. рода (см. Энармоника). Четвертитоны трактовались в мелодии преим. мелизматически. (Образец др.-греч. "энбрмона" см. в ст. Мелодия, колонка 519.) Интервалы Ч. с. применяются в традиционной музыке ряда вост. народов (арабов, турок, иранцев).

В эпоху средневековья элементы Ч. с. изредка встречаются как отголосок антич. энармоники. Попытки перенесения греч. ладов (и родов) в совр. практику привели нек-рых музыкантов 16-17 вв. к использованию четвертитонов (в мелизматич. трактовке, см. таблицу, а также в ступенной, см. пример в колонке 524). Канун 20 в. ознаменовался новой волной интереса к Ч. с. и к микрохроматике вообще (в числе первых - опыты А. Й. Грусса). В 1892 вышла книга Г. А. Беренс-Зенегальдена о Ч. с. (трактуемой уже в новейшем смысле, как 24-ступенная система), в к-рой предлагался и соответствующий инструмент ("achromatisches Klavier"), в 1898 Дж. Фулдсом был сочинён четвертитоновый струнный квартет. В 1900-1910-е гг. к Ч. с. обратились композиторы Р. Штайн, В. Мёллендорф, И. А. Вышнеградский, Ч. Айвс и др. Особенно последовательно разрабатывал Ч. с. чеш. композитор и теоретик А. Хаба. В это же время появились первые работы о Ч. с. в России (М. В. Матюшин, А. С. Лурье). В 20-е гг. 20 в. Ч. с. изучалась и творчески осваивалась сов. композиторами и теоретиками (соч. Г. М. Римского-Корсакова, А. А. Кенеля, Н. А. Малаховского; теоретич. работы Г. М. Римского-Корсакова, В. М. Беляева, А. М. Авраамова и др.). Разнообразное применение Ч. с. получила после 2-й мировой войны 1939-45: в рамках совр. хроматич. тональности (12 полутонов образуют своего рода "диатонику" в отношении к четвертитонам), в т. н. свободной атональности, в связи с серийностью, в особенности при сонорной трактовке ресурсов Ч. с. К ней обращались П. Булез, М. Кагель, С. Буссотти, А. Циммерман, ряд советских композиторов. Образец Ч. с. (сонорно окрашенное звучание струнных инструментов с выразительным эффектом нежных вздохов):