«Аникушин Михаил Константинович»

Аникушин Михаил Константинович [р. 19.9(2.10).1917, Москва], советский скульптор, народный художник СССР (1963), действительный член АХ СССР (1962), секретарь Правлений Союза художников РСФСР (с 1960) и Союза художников СССР (с 1963), председатель Правления Ленинградского отделения Союза художников РСФСР (с 1962). Член КПСС с 1944. Член Центральной ревизионной комиссии КПСС (1966). Учился в институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина в Ленинграде (1937‒41 и 1945‒47) у В. А. Синайского и А. Т. Матвеева. Преподаёт там же (с 1947). В памятнике А. С. Пушкину в Ленинграде (бронза, 1957, Ленинская премия, 1958) достиг психологической глубины и естественности образа, строгости и соразмерности форм, гармонической связи с архитектурным ансамблем. Автор памятника В. М. Бехтереву (бронза, 1960) в Ленинграде, проекта памятника А. П. Чехову для Москвы (1960‒65), ряда портретов и надгробий. Награжден орденом Ленина и медалями.

Лит.: Аникушин М. К. Альбом произведений. [Авт. текста П. К. Балтун], Л., 1960; Прибульская Г., Аникушин, Л.‒М., 1961.

АНИКУШИН Михаил Константинович (р. 1917) - российский скульптор, народный художник СССР (1963), действительный член АХ СССР (1962), Герой Социалистического Труда (1977). Памятник А. С. Пушкину (1957), мемориал "Героическим защитникам Ленинграда" (1975) - в Санкт-Петербурге. Ленинская премия (1958).

Анику́шин Михаил Константинович

(1917—1997), скульптор, народный художник СССР (1963), действительный член РАХ (1962), Герой Социалистического Труда (1977). Памятник А. С. Пушкину (1957), мемориал «Героическим защитникам Ленинграда» (1975) в Санкт-Петербурге. Ленинская премия (1958).

* * *

АНИКУ́ШИН Михаил Константинович [19 сентября (2 октября) 1917, Москва — 18 мая 1997, Санкт-Петербург], российский скульптор, один из наиболее авторитетных представителей традиционализма(см. ТРАДИЦИОНАЛИЗМ) в отечественной школе ваяния. Действительный член Российской Академии художеств (с 1962). Герой Социалистического труда (1977).

Родился в семье рабочего-паркетчика. Учился в 1937—1941 и 1945—1947 гг. в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры(см. ЖИВОПИСИ, СКУЛЬПТУРЫ И АРХИТЕКТУРЫ ИНСТИТУТ) (ЛИНЖАС) (бывшая Академия художеств(см. АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ (Санкт-Петербург))), где его наставниками были В. А. Синайский(см. СИНАЙСКИЙ Виктор Александрович) и А. Т. Матвеев(см. МАТВЕЕВ Александр Терентьевич). Участник Великой Отечественной войны. Жил и работал в Ленинграде-Петербурге.

Его ранние произведения не выделяются на фоне средней послевоенной соцреалистической пластики, представляя собой социально-тематизированные (преимущественно в виде фигур рабочих) этюды с натурщиков. Сформировался как крупный мастер в процессе работы над образами А. С. Пушкина(см. ПУШКИН Александр Сергеевич) (сидящая фигура поэта на станции метро «Пушкинская» в Ленинграде (1954); памятник в Ташкенте (1974); и др.). Эти произведения, исполненные преимущественно в бронзе, выделяются в целом своей классической строгостью, однако Аникушину удалось умело передать и пафос внутреннего вдохновения, одухотворяющего фигуру великого поэта.

Наибольшую популярность среди этих произведений по праву снискал памятник на петербургской Площади Искусств (1949—1957). В основу памятника, ставшего плодом долгой и упорной работы, положен мотив юного Пушкина-лицеиста, читающего стихи Г. Р. Державину(см. ДЕРЖАВИН Гаврила Романович) на известной картине И. Е. Репина («Пушкин на акте в лицее», 1911). Поэт представлен у Аникушина значительно старше, но сохранен и монументально развит тот же широкий жест руки, призванный красноречиво усилить эффект декламации. Этот жест композиционно объединяет памятник с его историческим окружением, где доминирует здание Русского музея, перед которым был установлен монумент. Аникушинский «Пушкин», таким образом, превращается в смысловой фокус ампирной площади, зрительно подчеркивая ее новое название.

Гораздо менее удачно исполненное им скульптурное оформление мемориала «Героическим защитникам Ленинграда» (архитекторы В. А. Каменский(см. КАМЕНСКИЙ Валерий Александрович) и С. Б. Сперанский(см. СПЕРАНСКИЙ Сергей Борисович), 1975). Несмотря на отдельные выразительные детали (в лепке многочисленных фигур, символизирующих героическое взаимодействие армии и блокадного тыла) сложной композиции мемориала не хватает синтетического единства и, соответственно, подлинно масштабной монументальности, необходимой для зрительного оживления окружающей, в данном случае совершенно безликой, застройки 1960—1970-х гг.

Создал также немало парадных, но живых по характеристике портретов (ːڐޑPܐސݐАґ Г. С. Титов», 1961—1963), обращался к мемориальной пластике (гармонически-строгие надгробия артистов: Ю. М. Юрьева(см. ЮРЬЕВ Юрий Михайлович), 1961; Н. К. Черкасова(см. ЧЕРКАСОВ Николай Константинович), 1975).

Преподавал в ЛИНЖАС (с 1947). Был председателем правления Ленинградской организации Союза художников РСФСР (с 1962), проявив себя как умелый администратор, не чуждый либеральных компромиссов.