«Барон»

I

Ба́рон

Кришьянис Юрьевич (31.10.1835, Струтелская волость, Латвия, — 8.3.1923, Рига), латышский фольклорист, писатель и общественный деятель. Собиратель латышских народных песен, фактический редактор первой прогрессивной латышской газеты «Петербургас авизес» («Peterburgas Avizes», 1862—65). Вместе с Ю. Алунаном и К. Валдемаромруководил так называемым младолатвиским движением. Писал рассказы, стихи, сатирические фельетоны (диалог «Пецис и Ецис» и др.). В 1867 Б. переехал в Москву. Подготовил издание «Латышских народных песен» (т. 1—6, 1894—1915) — замечательный памятник латышского народного творчества.

Соч.: Raksti, Riga, 1928.

Лит.: Krisjana Barona pieminai, Riga, 1962.

Баро́н (Baron)

Мишель (8.10.1653, Париж, — 22.12.1729, там же), французский актёр. В 1665 вступил в труппу Мольера. С 1673 работал в театре «Бургундский отель», с 1680 (перерыв в 1691—1720) — в «Комеди Франсез». Играл роли трагических героев: Ипполит, Пирр («Федра», «Андромаха» Расина), Родриго, Гораций («Сид», одноимённая трагедия Корнеля) и др. Б. следовал принципам Мольера: отказался от монотонной размеренности чтения александрийского стиха, подчинял интонацию мысли, эмоции. Однако, будучи актёром классицистского театра, он создавал образы преувеличенно благородных героев, продолжал пользоваться условно-стилизованным костюмом. Написал комедию «Удачливый волокита» (1686) и др.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Copin A. Histoire des comediens de la troupe de Moliere, P., 1866.

Баро́н (от позднелат. baro — слово германского происхождения с первоначальным значением — человек, мужчина)

в Западной Европе непосредственный вассал короля, позднее дворянский титул (женщина — баронесса). Титул Б. в Англии (где он сохраняется и поныне) стоит ниже титула виконта, занимая последнее место в иерархии титулов высшего дворянства (в более широком смысле к Б. принадлежит всё английское высшее дворянство, наследственные члены палаты Лордов); во Франции и Германии этот титул стоял ниже графского. В Российской империи титул Б. был введён Петром I для немецкого высшего дворянства Прибалтики.

1. баро́н;
2. баро́ны;
3. баро́на;
4. баро́нов;
5. баро́ну;
6. баро́нам;
7. баро́на;
8. баро́нов;
9. баро́ном;
10. баро́нами;
11. баро́не;
12. баро́нах.

муж. носящий звание, достоинство баронства, низшей степени именитого (титулованного) дворянства, которая у нас жалуется иногда и неслужащим, напр. именитым торговым людям;

| баронство, также барония жен. владения, поместья барона. Баронша жена барона; баронесса жена или дочь его. Баронов, бароншин, баронессин, все, что у них свое, говоря об известном лице; баронские замашки, вообще им свойственные. Иногда барон, баронство, берется ·в·знач. дворянства, рыцарства вообще. У всякого барона своя фантазия. Баронет, английский барон. Баронить, важничать, величаться, пускать пыль, корчить вельможу. Он все имение пробаронил, пробаронился. Не к лицу разбаронился.

БАРО́Н, -а, муж. Дворянский титул ниже графского, а также лицо, имеющее этот титул.

| жен. баронесса, -ы.

| прил. баронский, -ая, -ое.

-а, м.

Дворянский титул (ниже графского) в Западной Европе (с начала 18 в. был введен в России, преимущественно для высшего слоя немецкого дворянства Прибалтики), а также лицо, носящее этот титул.

[франц. baron]

БАРО́Н, барона, муж. (франц. baron) (дорев. и загр.). Титулованный дворянин, занимающий в иерархии зап.-европейской знати степень ниже графа. «У всякого барона своя фантазия.» погов.

м.

1.

Непосредственный вассал короля (в Западной Европе в эпоху Средневековья).

2.

Дворянский титул, который ниже графского (введенный в Российском государстве при Петре I для высшего слоя обычно прибалтийского дворянства немецкого происхождения).

отт. Лицо, имевшее такой титул.

БАРОН (от ср.-век. лат. baro - род. п. baronis), в Зап. Европе в средние века непосредственный вассал короля, позднее дворянский титул (в России введен Петром I для высшего прибалтийского дворянства немецкого происхождения).

БАРОН (на средневековой латыни baro, родительный падеж baronis), в Западной Европе в средние века непосредственно вассал короля, позднее дворянский титул; в России со времени Петра I.

баро́н этот титул был введен в России при Петре I. Впервые его получил в 1710 г. Шафиров, по происхождению еврей (Браун, Germanica-Sievers 715). Из нем. Baron или франц. baron, которое происходит из д.-в.-н. baro "воинственный человек".

муж. baron;
(титул барона) baronage, baronyм. baron;
~есса ж. baroness.

барон м Baron m 1a; Freiherr m 2c (тк. в Германии)

м

Baron m; Freiherr m(тк. в Германии)

м.

baron m, -ne f

•
•

у всякого барона своя фантазия — à chacun son dada

м.

barón m

м.

barone m

•
•

фон-барон — barone dei miei stivali; ср. si crede di essere chissà chi

Барон

БАРОН Христиан (1835–1923) — собиратель латышских народных песен. Активный участник прогрессивно-национального движения «младолатышей» (см. Латышская литература) 60-х гг. В связи с отливом движения и общим увлечением фольклором, Б. навсегда покидает область общественно-политической деятельности и посвящает свою жизнь собиранию, изучению и систематизации народной поэзии. Его кропотливый 6-томный труд (свыше 200 000 песен), к-рому он отдал тридцать лет, является замечательнейшим памятником народного творчества.

- (от позднелат. baro) - в Западной Европе - непосредственный вассал короля, позднее дворянский титул (жен. - баронесса). Титул Б. в Англии (где он сохраняется и поныне) стоит ниже титула виконта, занимая последнее место в иерархии титулов высшего дворянства (в более широком смысле титулом Б. обладают все английское высшее дворянство, наследственные члены Палаты лордов), во Франции и Германии этот титул стоял ниже графского. В Российской Империи титул Б. был введен Петром I дм немецкого высшего дворянства Прибалтики.

БАРО́Н -а; м. [франц. baron].

1. В средние века в Западной Европе: непосредственный вассал короля.

2. В Западной Европе: дворянский титул (ниже графского); лицо с этим титулом. ● В России этот титул введён при Петре I для высшего дворянства, преимущественно среди немецкого населения Прибалтики.

◁ Баро́нов, -а, -о. Баро́нский, -ая, -ое. Б. титул. Б-ие владения.

* * *

(от ср.-век. лат. baro, род. п. baronis), в Западной Европе в средние века непосредственный вассал короля, позднее дворянский титул (в России введён Петром I).

(франц., англ., неМ.- baron, от позднелат. baro - слово, вероятно, герм. происхождения с первонач. значением - человек, мужчина) - в Зап. Европе в эпоху развитого феодализма непосредств. вассал короля (императора) или др. крупного феод. владетеля, позднее - дворянский титул. В Англии т. н. высшие Б. (barones majores) выделились постепенно (с 13 в.) в особую политически привилегированную социальную группу и сделались наследств. чл. палаты лордов в парламенте. Баронский титул во Франции и Германии стоял ниже графского, в Англии - ниже виконтского (занимал 5-е место в дворянской иерархии). В России титул Б. был введен Петром I для высшего слоя нем. дворянства Прибалтики; отменен декретом ВЦИК и СНК от 11 (24) нояб. 1917.

БАРОН - герой трагедии А.С.Пушкина «Скупой рыцарь» (1830), вошедшей в цикл «опытов драматических изучений», известный под редакторским названием «Маленькие трагедии». Подзаголовок пьесы «Сцены из Чен-стоновой трагикомедии: The covetous knight» - литературная мистификация: у английского поэта В.Шенстона (1714-1763) такого произведения нет. Принято считать, что посредством мистификации Пушкин хотел исключить аллюзии, связанные с отношениями внутри его семьи, - конфликт с отцом, Сергеем Львовичем, знаменитым своей скупостью.

Литературные источники образа скупого рыцаря весьма обширны. Это прежде всего Щеток Шекспира и Гарпагон Мольера, а также прототип последнего - Гарпаг Плавта. В ряду других прообразов обычно называют Варраву («Мальтийский еврей» К.Марло, ок. 1S92), многих скряг в комедиях Гольдони, вариации мольеровского Гарпагона в пьесах Жюста и Детуша, скупцов в романах В.Скотта (Двайнинг и др.), героя трагедии Г.Мильмана «Фацио» (1818), а также главного персонажа новеллы Гофмана «Майорат» (1817), что примечательно, скупого барона, живущего в сторожевой башне рыцарского замка. К общелитературному фону пушкинского образа можно отнести комедию А.П.Сумарокова «Лихоимец» (1760-е гг.), оперу «Скупой» (пьеса Я.Б.Княжнина, музыка В.А.Пашкевича, ок. 1782).

Сравнивая два образа скупого, Гарпагона и Шейлока, Пушкин отмечал, что «у Мольера Скупой скуп - и только; у Шекспира скуп, сметлив, мстителен, чадолюбив, остроумен». Эта характеристика значима для понимания пушкинского Б., в портрете которого соединились разнообразные черты. Его безграничная скупость, жестокость (рассказ о бедной вдове, простоявшей полдня на коленях, моля простить мужнин долг), мстительность в отношении сына, им оклеветанного перед Герцогом, сочетаются с чувством рыцарского достоинства, гордостью и отвагой. В разговоре с Герцогом Б. выказывает готовность в случае войны «старый меч <...> рукой дрожащей обнажить». Однако внимание Пушкина занимает не нрав скупого, представленный в парадоксальных сцеплениях с другими свойствами характера. В своей трагедии поэт рассматривает коллизию двух социальных укладов и двух соответствующих мировоззрений - феодального и буржуазного. Характер Б. - отражение этой коллизии. Поборник рыцарских традиций, соблюдающий кодекс рыцарской чести, Б. между тем промышляет ростовщичеством, самым презренным в средние века занятием, за которое христиан отлучали от церкви. Готовый верно служить своему Герцогу, Б. тем не менее служит другому кумиру - деньгам: «И как же служит? как алжирский раб,

//Как пес цепной». Тем и ужасен век, ужасны его сердца, что рыцари стали ссужать деньги под проценты, запятнав свою честь столь грязным ремеслом. Однако парадокс Б., по верному наблюдению С.Б.Рассадина, заключается в том, что деньги нужны ему для достижения целей истинно рыцарских. Это свобода, независимость, сознание собственного могущества («Я царствую!») и власти («Мне все послушно, я же - ничему»). Деньги дают Б. то, что Фауст приобрел, заключив сделку с дьяволом, - они, пускай иллюзорно, возвращают молодость, позволяют испытать любовный жар, почти эротическое возбуждение. Ошибка Б. (этот непременный элемент в развитии трагедийного характера) заключается в том, что он, взяв на вооружение приемы «ужасного века», не предусмотрел возможность обратного их применения, к нему самому. Б. умирает, потрясенный нерыцарским поступком сына, прилюдно обвинившего отца во лжи; но последние его слова: «Где ключи?» - принадлежат не рыцарю, а ростовщику.

Премьера «Скупого рыцаря» была назначена в Александрийском театре на 1 февраля 1837 г., но не состоялась из-за гибели поэта. Впервые трагедия была сыграна на этой же сцене в 1852 г. с участием В.А.Каратыгина в главной роли. Исполнителями роли Б. были впоследствии: М.С.Щепкин (1853, Малый театр), К.С.Станиславский (1888, Общество искусства и литературы), А.А.Остужев (1937), Н.К.Черкасов (1962), И.М.Смоктуновский (1979). На сюжет трагедии написана опера С.В.Рахманинова (1906).

Лит.: Розанов Н.Н. Пушкин и Гольдони. К вопросу о прототипах «Скупого рыцаря»

//Пушкин и его современники. М., 1930. С. 141-150; Якубович Д.П. «Скупой рыцарь». Комментарии

//Пушкин А.С. Поли. собр. соч. 1937. Т. 7; Рассадин С. Драматург Пушкин. М., 1977. С. 59-100; см. также Лит. к статье «БОРИС ГОДУНОВ»,

С.В.Стахорский