«Субдоминанта»

(от Суб... и Доминанта)

в музыке, одна из трёх гармонических функций (см. Функции ладовые);также аккорд, расположенный квинтой ниже тоники (обозначение — S). Основа субдоминантовых аккордов — IV ступень лада, которая и сама называется С. Субдоминантовую функцию выполняют также аккорды, строящиеся на II и VI ступенях. Из-за присутствия в составе С. основного звука тоники тяготение С. в тонику менее остро, чем доминанты. Последование С. и доминанты делает ладовое тяготение максимально определённым. Тональность, тоникой которой является С. основной, называется субдоминантовой.

1. субдомина́нта;
2. субдомина́нты;
3. субдомина́нты;
4. субдомина́нт;
5. субдомина́нте;
6. субдомина́нтам;
7. субдомина́нту;
8. субдомина́нты;
9. субдомина́нтой;
10. субдомина́нтою;
11. субдомина́нтами;
12. субдомина́нте;
13. субдомина́нтах.

СУБДОМИНА́НТА, субдоминанты, жен. (от лат. sub-под и dominans-господствующий) (муз.). Нижняя доминанта, четвертая ступень диатонической гаммы.

ж.

Четвертая ступень диатонической гаммы и аккорд, построенный на этой ступени; нижняя доминанта.

СУБДОМИНАНТА - в музыке - одна из трех основных тональных функций. Основа аккордов - IV ступень лада, которая и сама называется субдоминантой; функцию субдоминанты выполняют также аккорды на II и VI ступенях.

жен.;
муз. subdominant

ж. муз.

sous-dominante f (pl sous-dominantes)

ж. муз.

subdominante f

субдомина́нта

(от суб... и доминанта), одна из трёх основных тональных функций. Основа аккордов — IV ступень лада, которая и сама называется субдоминантой; функцию субдоминанты выполняют также аккорды на II и VI ступенях. В отличие от доминанты, тяготение субдоминанты в тонику носит специфический, «смягчённый» характер.

* * *

СУБДОМИНА́НТА, в музыке — одна из трех основных тональных функций(см. ФУНКЦИИ ТОНАЛЬНЫЕ). Основа аккордов — IV ступень лада(см. ЛАД), которая и сама называется субдоминантой; функцию субдоминанты выполняют также аккорды на II и VI ступенях.

(от лат. sub - под и доминанта; франц. sousdominante, нем. Subdominante, Unterdominante) - название IV ступени гаммы; в учении о гармонии также назв. аккордов, строящихся на этой ступени, и функции, объединяющей аккорды IV, II, низкой II, VI ступеней. С. обозначается буквой S (этот знак, так же как D и Т, предложен X. Риманом). Значение аккордов С. в тонально- функциональной системе гармонии определяется характером их отношения к аккорду тоники (Т). Осн. тон С. не содержится ни в тонич. трезвучии, ни в обертоновом ряде от тонич. звука лада. Осн. тон T входит в состав аккорда С. и в оберто-новый ряд от IV ступени гаммы. По Риману, движение гармонии (от Т) к трезвучию С. сходно с переменой центра тяготения (поэтому С. тяготеет в T менее остро, чем D), что вызывает необходимость укрепления данной тональности; отсюда понимание С. как "аккорда конфликта" (Риман). Последующее введение аккорда D восстанавливает остроту тяготения к T и тем самым укрепляет тональность. Оборот S - T, не имеющий характера возвращения от производного элемента к порождающему его, не обладает таким сильным ощущением завершённости гармонич. развития, "заключительности", как оборот D - T (см. Плагальная каденция). Понятие С. и соответствующий термин предложены Ж. Ф. Рамо ("Новая система теории музыки", 1726, гл. 7), к-рый трактовал S, D и T, как три основания лада (mode): "три фундаментальных звука, к-рые образуют лад", в чём усматривают зачатки функциональной теории гармонич. тональности.