«Грим»

(франц. grime, буквально — забавный старикан, от староитал. grimo — морщинистый)

искусство изменения внешности актёра, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др. Характер Г. в театре зависит от художественных особенностей пьесы, замысла актёра, режиссёрской концепции и стиля оформления спектакля. История Г. восходит к народным обрядам и играм, требовавшим от участников внешнего преображения. Традиционный, условный по рисунку и краскам Г. некоторых форм китайского, индийского, японского и др. театров Востока, связанных при своём возникновении с древнейшими военными ритуальными обрядами, частично сохранился в этих театрах до настоящего времени. Народные актёры средневековья (скоморохи, жонглёры и т. д.) раскрашивали лица сажей, красящим соком растений. Примитивно-реалистическим Г. пользовались участники средневековых мистерий, моралите (15—16 вв.). Идеализированный, обобщённый Г. был создан театром классицизма. Во 2-й половине 18 в. делались попытки придать Г. большую характерность, индивидуальную выразительность (Г. актёров А. Лекена, Ф. Ж. Тальма — Франция; Д. Гаррика — Великобритания, и др.). Однако только развитие реализма в театре создало основу для расцвета искусства Г. Пьесы Н. В. Гоголя, А. Н. Островского и др. требовали от актёра умения создать Г.- портрет, обобщающий индивидуальные и социальные черты образа. Мастерами Г. были русские драматические актёры В. В. Самойлов, А. П. Ленский, В. Н. Давыдов, оперные артисты Ф. И. Шаляпин, И. В. Ершов и др.

Важнейшее значение Г. в работе над ролью придавал К. С. Станиславский. В практике Московского Художественного театра искусство Г. стало одним из важных компонентов режиссёрского замысла спектакля. С этого времени появляется новая в сущности должность художника-гримёра, творческого помощника режиссёра и художника. Большой вклад в развитие искусства Г. в советском театре внесли гримёры-художники М. Г. Фалеев, Н. М. Сорокин, П. Б. Лившиц, И. В. Дорофеев и др. Разработкой теоретических основ искусства Г. занимался художник Р. Д. Раугул.

Искусство Г. в кино имеет свою специфику. Г. приспособлен здесь к условиям операторской техники цвето- и светочувствительности киноплёнки, к характеру освещения. Если в черно-белом кино Г. основывался на принципе светотени, то в цветном кино он имеет живописный характер. Цвет играет здесь не только корректирующую роль, но и выступает как важное средство выразительности. Увеличенное изображение на экране («крупный план») в цветном кино потребовало особенно тщательной и кропотливой работы гримёра-художника.

Лит.: Ленский А. П., Заметки о мимике и гриме, в его кн.: Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 113—25; Лившиц П. Б., Сценический грим, Л. — М., 1939: Раугул Р. Д., Грим, 2 изд., Л. — М., 1947.

Н. П. Хмелёв. Он же в роли Пеклеванова («Бронепоезд 14—69» Вс. Иванова).

Ф. И. Шаляпин. Он же в роли Ерёмки («Вражья сила» А. Н. Серова).

К. С. Станиславский. Он же в роли Аргана («Мнимый больной» Мольера).

1. гри́м;
2. гри́мы;
3. гри́ма;
4. гри́мов;
5. гри́му;
6. гри́мам;
7. гри́м;
8. гри́мы;
9. гри́мом;
10. гри́мами;
11. гри́ме;
12. гри́мах.

ГРИМ, -а, муж.

1. Оформление лица (раскраска, использование пластических и волосяных наклеек, париков) для игры на сцене. Играть в гриме. Наложить г.

2. Карандаши и другие принадлежности, употр. при гримировке.

-а, м.

1.

Требуемый исполняемой ролью вид, приданный лицу актера при помощи специальных средств (красок, наклеек и т. п.).

Удачный грим. Играть в гриме.

□

— О Жигулеве, конечно, слышал и рецензии читал!.. портреты его в гриме видел! Скиталец, Кандалы.

2.

Специальные жировые краски, употребляемые для раскраски лица актера, а также наклейки, накладки и т. п.

Снять грим.

□

Уходя из театра, он [Щипцов] забыл смыть с лица грим и только сорвал бороду. Чехов, Актерская гибель.

[От итал. grimo — морщинистый]

ГРИМ, грима, муж. (от итал. grimo - морщинистый) (театр.). Раскраска лица для игры на сцене. Наложить грим. Играть в гриме. На повторные вызовы публики актер вышел уже без грима.

|| Краски в виде карандашей, употр. для гримировки. Взял с собой грим.

м.

1.

Вид, требуемый актёру исполняемой ролью и приданный ему с помощью специальных средств.

2.

Специальные средства, применяемые для изменения внешности актёра в соответствии с исполняемой ролью.

3.

Косметические средства для лица.

ГРИМ (франц. grime - букв. - забавный старикан), 1) искусство изменения внешности актера (преимущественно лица) с помощью специальных красок (грима), пластических и волосяных наклеек, парика, прически и др.

2) Гримировальные краски и другие принадлежности грима.

театр., из франц. grime "забавный старикан"; см. Гамильшег, EW 491; Горяев, ЭС 80.

муж.;
театр. make-up;
grease-paint (краски)м.
1. make-up;

2. (краски) grease-paint.

makeup

грим м Schminke f c

м

Schminke f

м.

maquillage m; fard m(краска)

накладывать грим театр. — se grimer

снимать грим — se démaquiller, enlever son grime

м.

afeite m, maquillaje m

м.

1)trucco, truccatura f

наложить грим — truccare vt

2)(принадлежности для гримировки) trucco

ГРИМ -а; м. [итал. grimo - морщинистый] Специальные средства (краски, накладки, наклейки и т.п.), применяемые для изменения внешности актёра в соответствии с исполняемой ролью; оформление лица с помощью этих средств. Наложить г. Играть без грима. Удачный г. Смыть с лица г. Коробки с гримом. // Косметические средства для лица; раскраска лица с помощью этих средств.

◁ Гримёрный (см.).

* * *

(франц. grime, буквально — забавный старикан), 1) искусство изменения внешности актёра (преимущественно лица) с помощью специальных красок (грим), пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др. 2) Гримировальные краски и другие принадлежности грима.

* * *

ГРИМ (франц. grime, букв. — забавный старикан),

1) искусство изменения внешности актера (преимущественно лица) с помощью специальных красок (грима), пластических и волосяных наклеек, парика, прически и др.

2) Гримировальные краски и другие принадлежности грима.

makeup