«Цветная фотография»

Уже первые исследователи химического действия света заметили, что хлористое серебро получает различные оттенки, смотря по цвету действовавшего света и по способу приготовления светочувствительного слоя. В 1810 г. иенский профессор Зеебек заметил, что хлористое серебро под влиянием красного света получает красноватый оттенок. Позднее, в 1839 г., Гершель получил на бумаге с хлористым серебром отпечаток солнечного спектра; красный цвет выходил кирпично-красным, желтый отсутствовал, зеленый был темным. Хунт тоже получал подобные отпечатки. В 1848 г. Эдм. Беккерелю удалось получить фотографию солнечного спектра в натуральных цветах; способ его состоял в следующем: полированные серебряные или медные высеребренные пластинки с слоем полухлористого серебра приготовлялись электролизом 10 % раствора хлористоводородной кислоты при помощи 3—4 элементов Бунзена. Сила тока должна быть такова, чтобы в вольтаметре в той же цепи получалось от 4 до 7 куб. см хлора в течение того времени, когда образуется чувствительный слой. Получался обыкновенно слой фиолетового цвета четвертого порядка. Чтобы сделать пластинку с полухлористым серебром малочувствительною к крайним лучам спектра и получать более яркие цвета, Беккерель выдерживал ее в воздушной бане разное время при температуре до 120° до тех пор, пока фиолетовый цвет ее не переходил в красноватый и уже после этих манипуляций подвергал ее действию солнечных лучей, разложенных в призматический спектр. Фраунгоферовых линий получались лишь признаки, так как приходилось брать широкую щель, чтобы получить много света или продолжать действие света несколько часов. Беккерель показывал еще в 1875 г. приготовленную им фотографию спектра, сохраняя ее много лет в задвижном ящичке, лежавшем в его письменном столе. Но все попытки закрепить изображение спектра оказались тщетными. При действии дневного света изображение исчезало постепенно, а при фиксировании — моментально. В период времени от 1851 г. до 1866 г. в том же направлении, что и Беккерель, работал Ниэпс де Сен-Виктор, желая добиться фиксирования цветных изображений. В 1855 г. над тем же вопросом работал и Борегар; но работы как одного, так и другого имеют только историческое значение. Только в 1865 г. Пуатевен упростил немного манипуляцию, покрывая бумагу слоем хлористого серебра, потемневшего от действия света, обработав его смесью растворов двухромово-калиевой соли, медного купороса и хлористого калия и высушив в темноте. Цвета получились менее яркие и тоже не могли быть фиксированы. В 1891 г. Копп несколько видоизменил этот метод, так что можно было рассчитывать на удачное получение цветного отпечатка этим путем. Но Копп умер в том же году, и его идеи были осуществлены только спустя 2 ½ года венским фотохимиком Е. Валента, которому удалось получить удовлетворительные закрепленные фотографии солнечного спектра на белом фоне. Все эти работы основываются на так назыв. химических методах, но, кроме них, разработано много других технических приемов, при помощи которых, конечно косвенным путем, добивались цветных фотографий; из них особенного внимания заслуживают: так назыв. трехцветное печатание, способ Ch. Cros и L. Ducos du Hauron (см. эти фамилии) и способ Айвеса (см.), так назыв. фотохромоскоп (см.). К трехцветным же процессам надо причислить и прием проф. Джоли (J. Joly) в Дублине. Он приготовляет сначала трехцветную решетку, покрывая зеркальное стекло тонким слоем желатина параллельными линиями числом от 200 до 300 на дюйм, причем последовательно повторяются линии, проведенные эритрозиновой оранжевой, смесью этиловой зелени с эритрозиновой оранжевой и голубой, в воде растворимой анилиновыми красками, смешанными с раствором желатина. Такая решетка из линий, пропускающих лишь красный, или зеленый, или синий цвет накладывается вплотную на ортохроматическую фотографическую пластинку и выставляется в камере. С полученного негатива снимается диапозитив и рассматривается через ту же решетку, расположенную аккуратно в том же положении, как при снимании. В результате получается ярко раскрашенный диапозитив: линии сливаются, смешение цветов получается в самом глазу. В негативе под каждой чертой темные места соответствуют наибольшей силе света, проходящего через пигмент, которым она проведена; по этому самому в позитиве этому цвету будут соответствовать самые прозрачные места. По свидетельству Абнея, фотографии Джоли очень удачны: способ не получил распространения, вероятно, вследствие дороговизны решеток, которые надо делать на особой делительной машине очень тщательно. Ср. "Sc. Amer. Suppl.", 1895, 15919; 16315; 1898, 18750. Многие ученые старались объяснить химическим путем образование цветов на пластинках, но никому из них не удалось создать сколько-нибудь удовлетворительного решения вопроса, и только Ценкер (1868) дал верное направление усилиям к его решению. В своем "Lehrbuch der Photochromie" он попробовал объяснить образование цветов при фотохимических процессах чисто физическим путем, утверждая, что на серебряных пластинках и белой бумаге цвета происходят вследствие интерференции, а именно благодаря образованию стоячих световых волн (см. Интерференция). Верность теории Ценкера 20 лет спустя была доказана очень серьезной работой Отто Винера о стоячих волнах, которая появилась в 1890 году, и наконец в 1891 г. она была подтверждена блистательным открытием Липмана, профессора парижской Сорбонны, который нашел способ фотографирования в натуральных цветах. Для получения искусственным образом стоячих волн Липман поместил отражательную поверхность непосредственно за прозрачным светочувствительным слоем. Для отражательной поверхности после многих бесплодных попыток с зеркалами он воспользовался чистой поверхностью ртути. Светочувствительная пластинка со слоем, обращенным внутрь, была помещена в кассету особенного устройства, в которой она приходила в непосредственное соприкосновение с зеркальной поверхностью ртути. На фиг. 1 и 2 изображена такая кассета системы Липмана.

Фиг. 1.

Фиг. 2.

Передняя задвижка VF устроена обыкновенным способом, но пластинка кладется на каучуковую мягкую рамку gg, к которой она сильно прижимается крючками kk при закрытии рамки. Тогда в плотный сосуд, образующийся из пластинки, рамки kk и дна T, вливается ртуть из резервуара М чрез трубку R. Таким образом освещение пластинки происходит через самое стекло; чтобы стоячие волны могли беспрепятственно образоваться в светочувствительном слое, должно по возможности отсутствовать зерно. Поэтому Нейхауз нашел наиболее пригодными пластинки альбуминные, из чистого альбумина куриных яиц, лишь с прибавкой аммиака, сенсибилизированные сначала в серебряной ванне, состоявшей из 10 гр. AgNO₃, 10 куб. см уксусной кислоты и 100 см дистил. воды, а затем по очереди в растворах цианина и эритрозина, которые составлялись так: на 200 куб. см воды 1 куб. см 0,2 % раствора цианина или эритрозина в 95 % спирту. Для проявления употребляется проявитель по рецепту бр. Люмьер или другой, составляемый из 1) пирогалловой кислоты 10 гр. на 100 куб. см воды 2) свежего, не выветрившегося углекислого аммония 10 гр. — 60 куб. см воды; для проявления берут 7 ½ куб. см 1-го; 5 куб. см 2-го; 30 куб. см дистиллир. воды и от 6 до 8 капель 10 % раствора бромистого калия. Таким образом, выставляется на свет альбуминат серебра, вещество однородное оптически, а не эмульсия галоидных солей серебра. Пластинки, приготовленные по указанному, могут сохраняться перед употреблением не дольше двух недель. Альбуминные пластинки употребляются преимущественно для фотографирования спектров, а для фотографирования смешанных цветов рекомендуется употреблять желатинные. В продаже пока нет годных пластинок для Липмановского способа, их приходится приготовлять самому, но успех зависит от сорта взятой желатины. Нейхауз получил удачные снимки только с одним сортом простой кухонной желатины. Изображения на пластинках, приготовленных по способу Липмана, должно рассматривать в отраженном свете и под определенным углом зрения. Проектирование же на экран производится особенным образом. Разработкой теории и практикой способа Липмана занимались Wiener, Wood, Meslin, Schütt, Valenta, Neuchauss и мн. др. Хотя Липману и другим лицам, работавшим по его методу, и удалось приготовить изящные Ц. снимки с ярко окрашенных предметов, а также и фотографию солнечного спектра, однако способ этот не вышел еще из стадии лабораторных опытов и широкое его распространение — дело будущего. Однако особенность этого изобретения, как замечает автор одной статьи, та, что сделано оно не случайно; изобретатель шел не ощупью, а основывая свои опыты и остроумные соображения с самого начала на точных теоретических данных. Удачные результаты работ Липмана служат прекрасным подтверждением волнообразной теории света.

Литература. Zenker, "Lehrbuch der photochromie" (1868); O. Wiener, "Stehende Lichtwellen" ("Wiedeman's Annalen", т. 40, 1890); Lipman, "Comt. rend." (т. 112, стр. 274; т. 114, стр. 961; т. 115, стр. 575); R. Neuchauss, "Photogr. Correspond." (№ 8, 1895; № 12,1899; №№ 1, 3, 1900); Zenker, "Jahrbuch für photographie" (1893); Neuchauss, "Die Farbenphotograph." (Галле, 1898); L. Cramer, "Untersuchungen über d. Lipmansche Farbenverfaren" ("Photogr. Correspond.", № 37,1890); A. Trillat, "Referat" ("Comt. rend.", 130, 1900); E. Douglas, "Note on the Lipman process" ("Brit. Journal of Photogr.", № 2110,1900); Krone, "Die Darstellung d. natürlichen Farben durch Photographie" (Веймар, 1894); Valenta, "Die Photographie in natürlichen Farben" (Галле, 1894); R. W. Wood, "An Application of the diffraction Trating to colour photographie" ("Philosof. Magaz.", № 47, 1899); Valenta, "Ueber das sensibilisiven der Platen für das Lipman'sche Process" ("Photogr. Correspond", № 36,1899); O. Wiener, "Farbenphotographie durch Körperfarben und mechanische Farbenanpassung in der Natur" ("Wied. Annal.", т. 55, 1895); F. Schütt, "Innerer Bau der Lipman'schen Photogtaphien" ("Wiedem. Annal.", т. 57, 1896); Neuchauss, "Nachweis der dünnen Zenker'schen Bläthen in den Lipman's Farbenphotographien" ("Wid. Ann.", т. 65, 1898); Neuchauss, "Ueber den gegenwertigen Stand der Farbenphotographie" ("Archiv für. Wiss. photogr.", т. 1, 1899); A. Berget, "La photographie des couleurs" (П., 1901); O. Wiener, "Lipman'sche Farbenphotographie" ("Wied. Ann.", т. 69, 1899).

В. В. Лермантов и Г. К—ий.

раздел фотографии, объединяющий способы и процессы получения цветных фотографических изображений. Первым (1861) указал на возможность цветовоспроизведения фотографического (См. Цветовоспроизведение фотографическое) Дж. К. Максвелл. Исходя из трёхкомпонентной теории цветового зрения (См. Цветовое зрение), он предложил получать тот или иной заданный цвет и, следовательно, любой многоцветный сюжет трёхзональным Цветоделением (разделением излучения, отражаемого объектом съёмки, на синий, зелёный и красный диапазоны видимого спектра) и аддитивным синтезом (сложением) указанных лучей (называются основными, или первичными) при проецировании их на экран. Так, например, световой поток с преобладанием синих и зелёных лучей образует на экране голубой цвет, синих и красных — пурпурный, зелёных и красных — жёлтый; синие, зелёные и красные лучи равной интенсивности при смешении дают белый цвет. Цветоделение и аддитивный синтез (по Максвеллу) осуществлялись следующим образом: с объекта съёмки делали три негатива на черно-белом фотоматериале экспонированием через синий, зелёный и красный светофильтры; с 3 цветоделённых негативов печатали на прозрачной основе черно-белые позитивы; пропусканием через позитивы лучей того же цвета, что и применявшиеся при съёмке светофильтры, проецировали на экран три частичных (одноцветных) изображения, совмещением которых по контуру получали цветное изображение объекта съёмки. Аддитивные процессы Ц. ф. нашли некоторое применение, например в первых вариантах цветного кино. Однако из-за громоздкости съёмочных и проекционных камер и сложности совмещения частичных изображений по контуру они, за исключением т. н. растровых способов, постепенно утратили практическое значение. В последних преимущественно применялись Растрыиз окрашенных в синий, зелёный и красный цвета зёрен крахмала, частичек смол или др. веществ (диаметром около 0,01 мм), которые располагались между стеклом или плёнкой и светочувствительным слоем. При съёмке (со стороны стекла) окрашенные элементы растра служили цветоделящими микросветофильтрами, а в позитивном изображении, полученном путём обращения, — элементами цветовоспроизведения. Первые растровые фотоматериалы, т. н. автохромные пластинки, были выпущены в 1907 фирмой «Люмьер» (Франция); однако вследствие плохой их разрешающей способности, недостаточной яркости изображений и больших технических трудностей при копировании растровая Ц. ф. уже в 30-е гг. уступила место методам, основанным на т. н. субтрактивном принципе синтеза цвета. В этих методах используется тот же, что и в аддитивных процессах, принцип трёхзонального цветоделения, а цветовоспроизведение осуществляется вычитанием (субтракцией) из белого света основных цветов. Последнее достигается обычно смешением на белой или прозрачной основе различных количеств красителей, цвета которых являются дополнительными к основным — соответственно жёлтого, пурпурного, голубого. Так, смешением пурпурного и голубого красителей получают синий цвет (пурпурный из белого цвета вычитает зелёный цвет, а голубой — красный), жёлтого и пурпурного красителей — красный цвет, голубого и жёлтого — зелёный; смешением равных количеств всех 3 красителей получают чёрный цвет. Впервые (1868—69) субтрактивный синтез цвета осуществил французский изобретатель Л. Дюко дю Орон, получивший цветное изображение по т. н. пигментному способу печати (см. Пигментная бумага). В этом, как и в др. ранних субтрактивных способах (карбро-процесс, пинатипия, колорстил, хроматон), с 3 цветоделённых негативов, полученных экспонированием через синий, зелёный и красный светофильтры, печатали частичные позитивные изображения, окрашивали (пигментировали) их соответственно в жёлтый, пурпурный и голубой цвета и совмещением позитивов по контурам получали цветное изображение объекта съёмки.

Наибольшее распространение в современной любительской и профессиональной кино- и фотосъёмке и цветной печати получили субтрактивные процессы на многослойных цветофотографических материалах (См. Цветофотографические материалы)(МЦМ); первые МЦМ были выпущены в 1935 американской фирмой «Истмен Кодак» и в 1938 германской фирмой «Агфа» и обрабатывались методом обращения. Цветоделение в МЦМ достигается путём избирательного поглощения основных цветов 3 галогеносеребряными светочувствительными слоями, размещенными на единой основе (см.рис. 1), а цветное изображение образуется органическими красителями в результате т. н. цветного проявления, основы которого были заложены нем. химиками Б. Гомолька (в 1907) и Р. Фишером (в 1912). Цветоделение в МЦМ осуществляется благодаря тому, что верхний слой фотоэмульсии не содержит сенсибилизаторов и поэтому чувствителен только к лучам синей трети видимого спектра (см. Сенсибилизацияоптическая), средний слой оптически сенсибилизирован к лучам зелёной трети, а нижний — к лучам красной трети. Для предотвращения действия синих лучей на галогениды серебра среднего и нижнего слоев между верхним и средним слоями помещен жёлтый светофильтр (органический краситель или золь металлического серебра в желатине). Указанное строение МЦМ обеспечивает образование в каждом из 3 эмульсионных слоев скрытого фотографического изображения только под действием лучей соответствующей трети видимого спектра. Цветное проявление осуществляется с помощью специальных проявителей на основе т. н. цветных проявляющих веществ, в качестве которых обычно используют производные парафенилендиамина, главным образом N, N-диэтилпарафенилендиаминсульфат (C₂H₅)₂NC₆H₄NH₂․H₂SO₄ и N-оксиэтил -N - этилпарафенилендиаминсульфат (HOC₂H₄) N (C₂H₅) C₆H₄NH₂․H₂SO₄. Указанные вещества, в отличие от черно-белых проявляющих веществ, не только превращают галогенид серебра в металлическое серебро, но и участвуют (в окисленной, в результате этого процесса, форме) вместе с присутствующими в эмульсионных слоях т. н. цветными компонентами в образовании органических красителей. Поскольку в соответствии с основным принципом субтрактивного цветовоспроизведения цвет частичных изображений должен быть дополнительным к цвету лучей, избирательно поглощаемых (при съёмке) светочувствительными слоями МЦМ, цветные компоненты заранее подбираются так, чтобы при проявлении в верхнем (синечувствительном) слое образовался жёлтый краситель, в среднем (зелёночувствительном) — пурпурный и в нижнем (красночувствительном) — голубой. В качестве цветных компонент, образующих азометиновые красители жёлтого цвета, используются, например, некоторые замещенные β-кетоны, ацилуксусные кислоты и кетоны гетероциклического ряда; для образования красителей пурпурного цвета — производные гетероциклических соединений (пиразолона, кумарона, тионафтенона) и ароматических, например паранитробензилцианид и бензоилацетонитрил; голубые хинониминовые (индоанилиновые) красители образуются из цветных компонент — производных бензольного и нафталинового ряда, главным образом α-нафтола и оксидифенила, а также некоторых гетероциклических соединений, например 8-оксихинолина. С целью предотвращения диффузии цветных компонент в смежные слои МЦМ в их молекулы вводят длинноцепочечные алкильные радикалы или остатки высших жирных кислот с 12—18 атомами углерода. Закрепление цветной компоненты в «своём» эмульсионном слое можно осуществить и др. способами, например растворением её в трифенил- или трикрезилфосфате или в каком-либо др. труднолетучем растворителе с последующим диспергированием полученного раствора в фотоэмульсии перед нанесением её на основу.

В случае обращаемых материалов (см. Обращение в фотографии) обработку экспонированного МЦМ ведут сначала в обычном черно-белом проявителе, содержащем в качестве проявляющего вещества, например, гидрохинон (с фенидоном), что приводит к образованию в эмульсионных слоях 3 цветоделённых негативных изображений объекта съёмки, состоящих из металлического серебра. Затем МЦМ (без фиксирования) засвечивают и с помощью цветного проявления из остаточного галогенида серебра получают (во всех эмульсионных слоях) частичные позитивные изображения, состоящие из смеси металлического серебра с органическим красителем соответствующего цвета. После отбеливания (красной кровяной солью и бромидом калия) металлического серебра (в т. ч. ранее проявленного и серебра фильтрового и противоореольного слоев), фиксирования, промывки и сушки в эмульсионных слоях остаются чисто красочные изображения — частичные одноцветные позитивы, в совокупности образующие требуемые цвета на всех участках МЦМ.

В некоторых способах прямой позитивной Ц. ф. (например, в вышеупомянутом процессе на МЦМ фирмы «Истмен Кодак») цветные компоненты вводят не в эмульсионные слои МЦМ, а в состав проявителей. Получаемые этими способами изображения отличаются высоким качеством цветовоспроизведения, однако вследствие большой сложности обработки МЦМ, включающей, например, раздельное (для каждого слоя) засвечивание и цветное проявление, они не получили широкого распространения.

При негативно-позитивном способе Ц. ф. на МЦМ (впервые осуществленном фирмой «Агфа» в 1939) проявление экспонированного фотоматериала уже на первой стадии является цветным, а не черно-белым, и приводит к образованию 3 цветоделённых негативных изображений, состоящих из жёлтого, пурпурного и голубого красителей. Однако, поскольку в каждом слое негатива все цвета объекта съёмки заменены на дополнительные, результирующее изображение также окрашено в дополнительные цвета, например зелёный лес на МЦМ-негативе выглядит пурпурным, голубое небо —жёлтым и т.д. Позитивное изображение получают печатанием на светочувствительном материале, строение которого сходно со строением МЦМ-негатива, поэтому все цвета на позитиве приобретают нормальный вид.

МЦМ-негативы широко используют также в различных способах цветной печати для получения 3 цветоделённых физических (объёмных) изображений (матриц). Последние окрашивают (пигментируют) в соответствующие цвета и затем поочерёдно переносят краситель (пигмент) на одну подложку (подробнее смотри в ст. Гидротипия, Литография).

В 60-е гг. появились (фирма «Сиба — Гейги», Швейцария) МЦМ, предназначенные для получения копий с МЦМ-позитивов. В светочувствительные слои этих фотоматериалов заранее введены соответствующие красители (жёлтый, пурпурный и голубой), которые по химической природе являются азокрасителями, т. е. отличаются от красителей, образующихся из цветных компонент. При печатании, например с цветных «слайдов», в каждом слое МЦМ возникают скрытые фотографические изображения, а после черно-белого проявления — цветоделённые негативы, состоящие из металлического серебра. При последующем отбеливании этого серебра (переводом в кислой среде в галогенид) красители разрушаются, превращаясь в бесцветные аминосоединения, а остаточные количества красителей образуют в каждом слое соответствующие частичные позитивные изображения:

В 60-е гг. был также осуществлен (фирма «Поляроид», США) цветной вариант черно-белого процесса с диффузионным переносом изображения (см. Фотография), в результате которого получают единственный цветной позитив на бумаге (т. н. «моментальная» съёмка). Процесс основан на трёхзональном цветоделении с помощью МЦМ-плёнки, отличающейся от обычной (например, используемой в процессах с обращением) тем, что каждый из 3 основных желатиновых слоев (см. рис. 2) разделён на два — верхний, светочувствительный (содержащий галогениды серебра), и нижний, окрашенный в дополнительный к цвету зональной чувствительности верхнего подслоя цвет (т. е. соответственно в жёлтый, пурпурный и голубой). Кроме того, молекула каждого красителя содержит т. н. проявляющую группировку (например, гидрохиноновую), которая придаёт ему способность диффундировать (в щелочной среде) в соответствующий верхний подслой и проявлять в нём скрытое цветоделённое фотографическое изображение. Окисляясь в результате проявления, красители теряют диффундирующую способность и остаются в «своих» подслоях, в то время как остаточные (неизмененные) красители, продолжая диффундировать, достигают приёмного желатинового слоя бумаги, находящейся в контакте с МЦМ-плёнкой, и принимают участие в образовании цветного позитивного изображения объекта съёмки в соответствии с субтрактивным принципом цветовоспроизведения.

Кроме обычной Ц. ф. (имеющей целью по возможности правильно воспроизвести все действительные цвета объекта съёмки), получило распространение (например, при аэрофотосъёмке природных объектов и космической съёмке) фотографирование на двухслойных или трёхслойных (с включением слоя, чувствительного к инфракрасным лучам), т. н. спектрозональных, плёнках. При съёмке на таких МЦМ регистрируются только отдельные зоны спектральной области отражения света объектом, вследствие чего цвета передаются с заведомым искажением, что позволяет более четко выявлять малоразличимые в естественных условиях детали (подробнее см. в статьях Цветная аэрофотосъёмка, Спектрозональная фотография, Спектрозональная аэрофотосъёмка).

Особым видом Ц. ф. является Липмановская фотография (1891, Г. Липман) — своеобразный предшественник голографии (См. Голография).

Лит.: Мертц К. Л., Цветная фотография, М., 1949; Чельцов В. С., Бонгард С. А., Цветное проявление трехслойных светочувствительных материалов, М., 1958; Артюшин Л. Ф., Основы воспроизведения цвета в фотографии, кино, полиграфии, М., 1970.

В. С. Чельцов.

Рис. 1. Схема строения многослойного цветофотографического материала (плёнки, бумаги); AgX — галогенид серебра.

Рис. 2. Схема диффузионного цветного фотографического процесса (с обращением). Штриховкой обозначены черно-белые цветоделённые негативные изображения, состоящие из металлического серебра.

ЦВЕТНАЯ фотография - получение многоцветных изображений на специальных материалах. Наиболее распространена цветная фотография на трехслойных пленке и бумаге, каждый эмульсионный слой которых чувствителен только к определенному диапазону видимого спектра (синему, зеленому или красному). Многоцветное изображение получают в результате "цветного проявления" (для этого применяют специальные проявители), при котором светочувствительные компоненты эмульсионных слоев превращаются в красители. Первые трехслойные цветные фотоматериалы были выпущены в 30-х гг. 20 в. в США и Германии.

colour photography

см. Фотография цветная.

цветна́я фотогра́фия

получение многоцветных изображений на специальных материалах. Наиболее распространена цветная фотография на трёхслойных плёнке и бумаге, каждый эмульсионный слой которых чувствителен только к определённому диапазону видимого спектра (синему, зелёному или красному). Многоцветное изображение получают в результате «цветного проявления» (для этого применяют специальные проявители), при котором светочувствительные компоненты эмульсионных слоёв превращаются в красители. Первые трёхслойные цветные фотоматериалы были выпущены в 30-х гг. XX в. в США и Германии.

* * *

ЦВЕТНА́Я ФОТОГРА́ФИЯ, получение многоцветных изображений на специальных материалах. Наиболее распространена цветная фотография на трехслойных пленке и бумаге, каждый эмульсионный слой которых чувствителен только к определенному диапазону видимого спектра (синему, зеленому или красному). Многоцветное изображение получают в результате «цветного проявления» (для этого применяют специальные проявители), при котором светочувствительные компоненты эмульсионных слоев превращаются в красители. Первые трехслойные цветные фотоматериалы были выпущены в 30-х гг. 20 в. в США и Германии.

получение многоцветных изображений на специальных светочувствит. материалах. Эмульсионный слой таких материалов содержит обычно 3 подслоя, каждый из к-рых чувствителен к излучению только определ. участка видимого спектра (синего, зелёного или красного) и содержит, помимо галогенида серебра, краскообразующие компоненты. При цветном проявлении эти компоненты в результате хим. реакции с продуктами окисления проявляющего в-ва образуют красители, цвет к-рых дополнителен к осн. цвету, действовавшему при съёмке (см. Дополнительные цвета). При цветном проявлении с обращением цвета изображения соответствуют цветам объекта.

color photography

* * *

colour photography

1)fotografia a colori [cromatica], cromofotografia f

2)foto(grafia) a colori

получение многоцветных изображений на спец. материалах. наиб. распространена Ц. ф. на трёхслойных плёнке и бумаге, каждый эмульсионный слой к-рых чувствителен только к определ. диапазону видимого спектра (синему, зелёному или красному). Многоцветное изображение получают в результате "цв. проявления" (для этого применяют спец. проявители), при к-ром светочувствит. компоненты эмульсионных слоев превращаются в красители. Первые трёхслойные цв. фотоматериалы были выпущены в 30-х гг. 20 в. в США и Германии.