Большая Советская энциклопедия

    (итал. cadenza, от лат. cado — падаю, оканчиваюсь)

    1) гармонический или мелодический оборот, завершающий музыкальное построение и придающий ему законченность, цельность. Называется также кадансом (франц. cadence). В гармонии (См. Гармония) различают полные (завершающиеся тоникой) и половинные (завершающиеся доминантой или субдоминантой) К. Полные К. подразделяются на автентические (тонике предшествует доминанта) и плагальные (тонике предшествует субдоминанта), совершенные (тоника появляется в тяжёлом такте, в мелодическом положении примы, доминанта или субдоминанта перед ней даются в основном виде) и несовершенные (в которых условия образования совершенной К. не соблюдаются). Т. н. прерванные К. образуются в связи с заменой тоники в автентическом К. каким-либо другим аккордом. Расчленяя музыкальное произведение на отдельные построения, К. способствуют установлению между ними определённых логико-функциональных отношений.

    2) Виртуозный сольный эпизод в инструментальном Концерте; как бы свободная фантазия на темы концерта. В эпоху венских классиков сочинение или импровизация К. предоставлялись исполнителю. Впоследствии (начиная с Бетховена) композиторы, стремясь к структурно-стилистическому единству сочинения, сами стали создавать и записывать К. для своих концертов.

    Ю. Н. Холопов.

  1. Источник: Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978.



  2. Словарь форм слова

    1. каде́нция;
    2. каде́нции;
    3. каде́нции;
    4. каде́нций;
    5. каде́нции;
    6. каде́нциям;
    7. каде́нцию;
    8. каде́нции;
    9. каде́нцией;
    10. каде́нциею;
    11. каде́нциями;
    12. каде́нции;
    13. каде́нциях.
  3. Источник: Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку»



  4. Малый академический словарь

    , ж. муз.

    1.

    Гармонический оборот, завершающий музыкальное произведение или его часть, подчеркивающий композиционную целостность произведения.

    2.

    В произведениях для какого-л. инструмента в сопровождении оркестра — вставка виртуозного характера, исполняемая солистом без аккомпанемента оркестра.

    [итал. cadenza]

  5. Источник: Малый академический словарь. — М.: Институт русского языка Академии наук СССР. Евгеньева А. П.. 1957—1984.



  6. Толковый словарь Ушакова

    КАДЕ́НЦИЯ [дэ], каденции, жен. (итал. cadenza).

    1. Гармонический оборот, заканчивающий собой музыкальную пьесу или прерывающий ее в момент перехода, композиционного расчленения (муз.).

    || Такой же ритмически-композиционный прием в мелодике поэтического произведения (лит.). В стихотворениях без строфической формы движение ритма прерывается каденциями.

    2. Вставка виртуозного характера перед заключительной частью музыкального произведения, дающая исполнителю возможность блеснуть своей техникой (муз.). Блестяще сыграл трудную каденцию.

  7. Источник: Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935-1940.



  8. Толковый словарь Ефремовой

    ж.

    1.

    Гармонический оборот, завершающий музыкальное произведение или его часть; каданс.

    2.

    Вставка виртуозного характера в инструментальном концерте, представляющая собою свободную фантазию на его главные темы и исполняемая солистом без аккомпанемента оркестра.

  9. Источник: Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000.



  10. Большой энциклопедический словарь

    КАДЕНЦИЯ (итал. cadenza - от лат. cado - падаю, оканчиваюсь) (каданс), 1) гармоничный или мелодичный оборот, завершающий музыкальное построение и сообщающий ему большую или меньшую законченность

    2) Виртуозный сольный эпизод в инструментальном концерте, род свободной фантазии на его темы. Первоначально каденции импровизировались иполнителем.

  11. Источник: Большой Энциклопедический словарь. 2000.



  12. Большой англо-русский и русско-английский словарь

    жен.;
    муз. лит. cadence, cadenzaж. муз.
    1. (гармонический оборот) cadence;

    2. (сольная вставка в концерте с оркестром) cadenza.

  13. Источник: Большой англо-русский и русско-английский словарь



  14. Большой французско-русский и русско-французский словарь

    ж. муз.

    cadence f

  15. Источник: Большой французско-русский и русско-французский словарь



  16. Большой испано-русский и русско-испанский словарь

    ж. муз.

    cadencia f

  17. Источник: Большой испано-русский и русско-испанский словарь



  18. Литературная энциклопедия

    Каденция

    1. Каданс, «падение»; несколько расплывчатое стиховедческое понятие, соответствующее, по существу, понятию ритмической инерции (см. Ритмика), т. е. той или иной системе, управляющей повторяемостью данных ритмических единиц и их характеризующей; так, в этом смысле можно говорить о хореической К., т. е. о том своеобразном ритмическом характере, к-рый присущ стихам типа: «′U′U′U′U...» — «Мчатся тучи, вьются тучи» (Пушкин), о ямбической К.: «U′U′U′U′U...» — «Мой дядя самых честных правил» (Пушкин) и т. д.

    2. Своеобразное выделение конца ритмической единицы (при помощи «удлинения» последнего слога, понижения интонации и т. п.), закономерно проводимое на всем протяжении данного ритмического движения. В этом значении К. — постоянное явление речитативного чтения; образец церковного речитатива с К. в конце (и в начале) каждого колонна приведен у Томащевского («Теория лит-ры», стр. 61). (См. Стихосложение, Ритмика)

  19. Источник: Литературная энциклопедия



  20. Энциклопедия Кольера

    музыкальный термин, употребляемый в двух значениях: 1) свободная, виртуозная, богато орнаментированная вставка в музыкальное произведение, преимущественно в итальянской опере 17-18 вв. и в музыке 19 в. для солирующих инструментов; 2) более развернутая, но тоже вставная и выдержанная в духе импровизации форма. Каденция помещалась в конце какой-либо части концерта для солирующего инструмента с оркестром и предоставляла исполнителю возможность блеснуть техническим мастерством. Каденция в опере позволяла продемонстрировать не только вокальную технику, но и творческий дар, так как по традиции певец должен был импровизировать при каждом исполнении. Каденции в инструментальном концерте строились в рапсодическом стиле и использовали тематический материал произведения; в них часто применялись трели, арпеджио, гаммообразные пассажи. Такие каденции тоже импровизировались вплоть до начала 19 в.; однако уже Бетховен в своем Пятом (Императорском) фортепианном концерте дал образец каденции, которая должна была исполняться по авторскому тексту и точно соответствовать стилю произведения.

  21. Источник: Энциклопедия Кольера



  22. Энциклопедический словарь

    КАДЕ́НЦИЯ -и; ж. [итал. cadenza] Муз.

    1. Гармонический оборот, завершающий музыкальное произведение или его часть, подчёркивающий композиционную целостность произведения.

    2. В произведениях для какого-л. инструмента в сопровождении оркестра: вставка виртуозного характера, исполняемая солистом без оркестрового сопровождения.

    * * *

    каде́нция

    (итал. cadenza, от лат. cado — падаю, оканчиваюсь) (каданс), 1) гармонический или мелодический оборот, завершающий музыкальное построение и сообщающий ему бо́льшую или меньшую законченность. 2) Виртуозный сольный эпизод в инструментальном концерте, род свободной фантазии на его темы. До XIX в. каденции обычно импровизировались исполнителем.

    * * *

    КАДЕНЦИЯ

    КАДЕ́НЦИЯ (итал. cadenza, от лат. cado — падаю, оканчиваюсь) (каданс),

    1) гармоничный или мелодичный оборот, завершающий музыкальное построение и сообщающий ему большую или меньшую законченность

    2) Виртуозный сольный эпизод в инструментальном концерте, род свободной фантазии на его темы. Первоначально каденции импровизировались исполнителем.

  23. Источник: Энциклопедический словарь



  24. Музыкальная энциклопедия

    (итал. cadenza, от лат. cado - падаю, оканчиваюсь), каданс (франц. cadence).

    1) Заключительный гармонич. (а также мелодич.) оборот, завершающий муз. построение и придающий ему законченность, цельность. В мажоро-минорной тональной системе 17-19 вв. в К. обычно сочетаются метроритмич. опорность (напр., метрич. акцент в 8-м или 4-м такте простого периода) и остановка на одной из наиболее важных в функциональном отношении гармоний (на I, V, реже на IV ступени, иногда и на др. аккордах). Полные, т. е. заканчивающиеся на тонике (Т), К. по аккордовому составу подразделяются на автентические (V-I) и плагальные (IV-I). К. является совершенной, если T появляется в мелодич. положении примы, в тяжёлом такте, после доминанты (D) или субдоминанты (S) в осн. виде, а не в обращении. Если одно из этих условий отсутствует, К. считается несовершенной. К., заканчивающиеся на D (или S), наз. половинными (напр., I-V, II-V, VI-V, I-IV); разновидностью половинной автентич. К. можно считать т. н. фригийский каданс (заключит. оборот типа IV6-V в гармонич. миноре). Особый вид составляют т. н. прерванные (ложные) К. - нарушение автентич. К. вследствие замены тонич. трезвучия др. аккордом (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16 и др.).

    Полные каденции

    Половинные каденции. Фригийский каданс

    Прерванные каденции

    По местоположению в муз. форме (напр., в периоде) различают К. срединные (внутри построения, чаще типа I-V или IV-V), заключительные (в конце осн. части построения, обычно V-I) и до-полнительные (присоединяемые после заключит. К., т. е. оборотов V-I или IV-I).

    Гармонич. формулам-К. исторически предшествуют одноголосные мелодич. заключения (т. е. в сущности К.) в ладовой системе позднего средневековья и Возрождения (см. Средневековые лады), т. н. клаузулы (от лат. claudere - заключать). Клаузула охватывает звуки: антипенультим (antepaenultima; предшествующий предпоследнему), пенультим (paenultima; предпоследний) и ультим (ultima; последний); наиболее важны из них пенультим и ультим. Клаузула на финалисе (finalis) считалась совершенной К. (clausula perfecta), на всяком другом тоне - несовершенной (clausula imperfecta). Наиболее часто встречавшиеся клаузулы были классифицированы как "дискантовая" или сопрановая (VII-I), "альтовая" (V-V), "теноровая" (II-I), впрочем, не закреплявшиеся за соответствующими голосами, и с сер. 15 в. "басовая" (V-I). Обычное для старых ладов уклонение от вводнотонового шага VII-I дало т. н. "клаузулу Ландино" (или впоследствии "каденцию Ландино"; VII-VI-I). Одновременное сочетание этих (и сходных) мелодич. К. составило каденционные аккордовые последования:

    Клаузулы

    Кондукт "Quis tibi Christe meritas". 13 в.

    Г. дe Mашо. Мотет. 14 в.

    Г. Монах. Трёхголосная инструментальная пьеса. 15 в.

    Й. Окегем. Missa sine nomina, Kyrie. 15 в.

    Возникший подобным образом гармонич. оборот V-I стал всё более систематически применяться в заключит. К. (со 2-й пол. 15 в. и особенно в 16 в. наряду с плагальной, "церковной", К. IV-I). Итал. теоретики 16 в. ввели и сам термин "К.".

    Начиная примерно с 17 в. каденционный оборот V-I (вместе с его "инверсией" IV-I) пронизывает собой не только заключение пьесы или её части, но и все её построения. Это обусловило новую структуру лада и гармонии (её иногда наз. каденционной гармонией - Kadenzharmonik).

    Глубокое теоретическое обоснование системы гармонии через анализ её ядра - автентич. К. - принадлежит Ж. Ф. Рамо. Он объяснил муз.-логич. отношения аккордов гармонич. К., опираясь на естеств. предпосылки, заложенные в самой природе муз. звука: доминантовый звук содержится в составе звука тоники и, т. о., как бы порождается им; переход же доминанты в тонику есть возвращение производного (порождённого) элемента к своему первоисточнику. Рамо дал существующую и поныне классификацию видов К.: совершенная (parfaite, V-I), плагальная (по Рамо, "неправильная" - irregulare, IV-I), прерванная (буквально "сломанная" - rompue, V-VI, V-IV). Распространение квинтового соотношения автентической К. ("тройной пропорции" - 3:1) на другие аккорды, помимо V-I-IV (например, в секвенции типа I-IV-VII-III-VI-II-V-I), Рамо называл "имитацией К." (воспроизведение каденционной формулы в парах аккордов: I-IV, VII-III, VI-II).

    М. Гауптман и затем X. Риман раскрыли диалеткику соотношения осн. аккордов классич. К. По Гауптману, внутреннее противоречие начальной тоники состоит в её "раздвоении", в том, что она находится в противоположных отношениях к субдоминанте (содержащей осн. тон тоники в качестве квинты) и к доминанте (содержащей квинту тоники в качестве осн. тона). По Риману, чередование T и D представляет собой простой недиалектич. показ тональности. При переходе же от T к S (что подобно разрешению D в Т) происходит как бы временное смещение центра тяготения. Появление D и разрешение её в T вновь восстанавливает главенство T и утверждает его уже на более высоком уровне.

    Б. В. Асафьев объяснил К. с позиций теории интонации. Он трактует К. как обобщение характерных элементов лада, как комплекс стилистически индивидуальных интонационных мелогармонич. формул, выступая против механичности предустановленных "готовых росчерков", предписываемых школьной теорией и теоретич. абстракциями.

    Эволюция гармонии в кон. 19 и в 20 вв. привела к коренному обновлению формул К. Хотя К. продолжает выполнять ту же общекомпозиционную логич. функцию заключит. оборота, прежние средства реализации этой функции порой оказываются полностью заменёнными другими в зависимости от конкретного звукового материала данной пьесы (в результате правомерность применения самого термина "К." в иных случаях сомнительна). Эффект заключительности в подобного рода случаях обусловливается зависимостью средств заключения от всей звуковой структуры произведения:

    M. П. Мусоргский. "Борис Годунов", действие IV.

    С. С. Прокофьев. "Мимолётности", No 2.

    2) С 16 в. импровизируемое исполнителем или выписанное композитором виртуозное заключение сольной вокальной (оперная ария) или инструментальной муз. пьесы. В 18 в. особая форма подобной К. сложилась в инстр. концерте. До нач. 19 в. она обычно располагалась в коде, между кадансовым квартсекстаккордом и септаккордом D, возникая как украшение первой из этих гармоний. К. представляет собой как бы небольшую сольную виртуозную фантазию на темы концерта. В эпоху венских классиков сочинение К. или её импровизация во время исполнения предоставлялись исполнителю. Т. о., в строго фиксированном тексте произведения предусматривался один раздел, к-рый не устанавливался автором стабильно и мог сочиняться (импровизироваться) другим музыкантом. Впоследствии К. стали создаваться самими композиторами (начиная с Л. Бетховена). Благодаря этому К. больше сливается с формой сочинений в целом. Иногда К. выполняет и более важные функции, составляя неотъемлемую часть концепции сочинения (напр., в 3-м концерте Рахманинова). Изредка К. встречается и в др. жанрах.

    Литература: 1) Смоленский С., "Мусикийская грамматика" Николая Дилецкого, (СПБ), 1910; Римский-Корсаков H. A., Учебник гармонии, СПБ, 1884-85; его же, Практический учебник гармонии, СПБ, 1886, переиздание обоих учебников: Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960; Асафьев Б. В., Музыкальная форма как процесс, ч. 1-2, М. - Л., 1930-47, Л., 1971; Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. (в 1 ч.), Практический курс гармонии, ч. 1-2, М., 1934-35; Tюлин Ю. Н., Учение о гармонии, (Л. - M.), 1937, М., 1966; Способин И. В., Лекции по курсу гармонии, М., 1969; Mазель Л. A., Проблемы классической гармонии, М., 1972; Zаr1inо G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 51), Venetia, 1558, факс. изд., N. Y., 1965, рус. пер. главы "О каденции" см. в сб.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, сост. В. П. Ше-стаков, М., 1966, с. 474-476; Rameau J. Ph., Traitй de l'harmonie..., P., 1722; его же, Gйnйration harmonique, P., 1737; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853; Riemann H., Musikalische Synta-xis, Lpz., 1877; его же, Systematische Modulationslehre..., Hamburg, 1887; рус. пер.: Систематическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах, М. - Лейпциг, 1898; его же, Vereinfachte Harmonielehre..., В., 1893 (рус. пер. - Упрощённая гармония или учение о тональных функциях аккордов, М., 1896, М. - Лейпциг, 1901); Сasе11а А., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1919), engl, transl., L., 1923; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1925-1926; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1937; Сhоminski J. M., Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1958-1962; Stockhausen К., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, в его кн.: "Texte...", Bd 2, Kцln, 1964, S. 170- 206; Homan F. W., Final and internal cadential patterns in Gregorian chant, "JAMS", v. XVII, No 1, 1964; Dah1haus С., Untersuchungen ьber die Entstehung der harmonischen Tonalitдt, Kassel - (u. a.), 1968. См. также лит. при статье Гармония.

    2) Schering A., Die freie Kadenz im Instrumentalkonzert des 18. Jahrh., "Kongress der Internationalen Musikgesellschaft", Basilea, 1906; Knцdt H., Zur Entwicklungsgeschichte der Kadenzen im Instrumentalkonzert, "SIMG", XV, 1914, S. 375; Stockhausen R., Die Kadenzen zu den Klavierkonzerten der Wiener Klassiker, W., 1936; Misch L., Beethovens-Studien, В., 1950.

    Ю. H. Холопов.

  25. Источник: Музыкальная энциклопедия



  26. Музыкальный словарь

    Если вам придется слушать -- в концертном зале или по телевизору -- концерт для фортепиано, скрипки или виолончели с оркестром, обратите внимание на конец его первой части. Звучит реприза (что это такое, объясняется в рассказе о сонате). Слышатся те музыкальные темы, на которых композитор построил первую часть. То сочетаются, то противостоят друг другу оркестр и солирующий инструмент. Вот, кажется, уже совсем скоро завершение... Но дирижер вдруг опускает палочку. Оркестр умолкает, и начинается виртуозное соло. Это своего рода фантазия на темы концерта. Сольный инструмент проявляет в ней все свои возможности. И быстрые пассажи, и мощные аккорды, и певучие и энергичные мелодии сменяют одна другую. К заключительному аккорду каденции присоединяется, по знаку дирижера, оркестр, и уже вместе все музыканты завершают часть. Когда-то, в XVIII веке, композиторы не сочиняли каденций. Каждый солист импровизировал ее во время исполнения. Бетховен первый стал сочинять каденции к своим концертам. Вслед за ним так стали поступать и другие композиторы. И каденция приобрела более органичный характер, стала лучше сливаться с формой всего сочинения. У слова «каденция» (от латинского cadere произошли итальянское cadenza и французское cadence, что означает окончание) есть и другое значение: это заключительный гармонический и мелодический оборот, завершающий небольшой музыкальный эпизод, придающий ему законченность. В этом смысле чаще употребляется слово каданс, то есть французский вариант термина.

  27. Источник: Музыкальный словарь



  28. Большой Энциклопедический словарь

  29. Источник: