«Скриб»

Огюстэн-Эжен (Scribe, 1791—1861) — французский драматург. Род. в Париже в буржуазной семье. 18-ти лет от роду стал писать для театра. Первые его пьесы не имели успеха; только начиная с "Une nuit de la garde nationale" (1816) он стал обращать на себя внимание и быстро пошел в гору, проявляя изумительную плодовитость, выпуская иногда чуть ли не каждый месяц новую пьесу. До 1880 г. он почти не выходил из области водевиля и легкой комедии; потом он стал писать и более серьезные вещи, более или менее подходящие к типу "комедии характеров"; его литературная деятельность продолжалась почти до самой его смерти. В 1834 г. он был избран членом Французской академии. Мало-помалу пьесы С. — общее число их свыше 350-ти — наводнили собою репертуар парижских театров (Gymnase, Comédie Francaise и др.); в течение 50-ти лет (1811—1862) его имя не сходило с репертуара различных сцен; период самой громкой его славы приходится на 1820—50 годы. Успех его комедий объясняется тем, что они были верным отражением жизни и нравов той публики, которую имел в виду драматург, реалистическою картиною буржуазного быта. Автор прекрасно изучил изображаемую им среду, ее предрассудки, условные понятия, материалистические вкусы, но он не думает выступать в роли сатирика-обличителя; его насмешка, в общем, отличается мягкостью и снисходительностью; он не хочет сгущать краски и в значительной степени даже подлаживается к миросозерцанию и уровню развития своих зрителей. Только изредка, напр. в "La camaraderie", "Bertrand et Raton", он пытался обличать темные стороны буржуазии. Настоящая сфера С. — легкая, веселая комедия; у него, несомненно, был дар изобретательности; техника театрального дела была ему прекрасно знакома; он умел придумывать забавные стечения обстоятельств, занимательные и запутанные интриги, неожиданные встречи, смешные недоразумения и ошибки, разного рода осложнения. Такие бойкие пьесы, как "Encore un Pourceaugnac", "Le colonel", "Bataille de dames", "L'héritière", "Frontin mari-garçon", "La veuve du Malabar", "Le diplomate", "Le mariage de raison" и мн. др., не могли не иметь успеха у современников С. В тех случаях, когда он пробовал свои силы в более серьезном, драматическом жанре, он обыкновенно приближался к мелодраме или "comédie larmoyante"; это можно сказать даже о такой известной его пьесе, как "Адриенна Лекуврер", которая была написана специально для знаменитой Рашели, а затем обошла все европейские сцены. Некоторые пьесы С. писал в сотрудничестве с другими лицами, напр. с Легувэ, Папроном, Бьевиллем в др. С. принадлежат также либретто многих знаменитых опер, напр. "Фра-Диаволо", "Жидовка", "Гугеноты", "Пророк", "Африканка", "Северная звезда" и т. д. Он пробовал писать и романы, повести или рассказы ("Piquillo Alliaga", "Les yeux de ma tante", "Carlo Broschi"), но это была совершенно не его область. Творчество С. как драматурга оказало известное влияние на французских драматургов наших дней (Лаведана, Бриэ и др.), хотя его пьесы уже не пользуются теперь таким успехом, как прежде. — Сочинения С. в издании Дантю составляют 76 томов (1874—85). — Ср. Eug. de Mirecourt, "S."; Legouvé, "Eugène S." ("Conférences des matinées littéraires", 1874); Sainte-Beuve, "Portraits littéraires"; Aug. Filon, "De Dumas à Rostand" (Пар., 1898); René Doumic, "De Scribe à Ibsen".

Ю. B.

(Scribe)

Огюстен Эжен (25.12. 1791, Париж, — 21.2.1861, там же), французский драматург, член Французской академии (1834). Автор многочисленных (около 150) пьес, составивших основу комедийного репертуара французского театра 19 в. Водевили и комедии и остроумные и насмешливые, с искусно построенной интригой и живым диалогом восхваляли житейский здравый смысл, практицизм и буржуазные добродетели. Они имели успех у буржуазного зрителя, тронутого «... конторским героизмом и поэзией прилавка» и узнававшего «... себя и свои идеалы в скрибовских героях...» (Герцен А. И., Собр. соч., т. 5, 1955, с. 34). Таковы «Денежный брак» (1827), «Мальвина, или Брак по склонности» (1828), «Цепь» (1841) и др. Несмотря на охранительные общественные воззрения С., его лучшие пьесы обладали злободневностью и сатирической остротой («Товарищество, или Лестница славы», 1837, и др.). Пьесы «Стакан воды, или Следствия и причины» (1840), «Адриенна Лекуврер» (1849) и другие имеют условно-исторический сюжет. Большинство пьес написано С. в соавторстве (Ж. Делавинь, Э. Легуве, Э. Мазер и др.). С. — автор либретто опер Дж. Мейербера, Д. Ф. Э. Обера, Ж. Галеви и др., а также нескольких прозаических произведений. На русский язык переведено около 130 пьес С. и около 20 оперных либретто. В пьесах С., известных в России с 20-х гг. 19 в., выступали видные русские и советские актёры.

Соч.: CEuvres completes, t. [1—76], P., 1874—85; в рус. пер. — Пьесы, М., 1960.

Лит.: История французской литературы, т. 2, М., 1956; История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Луначарский А. В., Скриб и скрибизм. Собр. соч., т. 6, М., 1965; Arvin N. С., Е. Scribe and the French theatre, 1815—1860, Camb., [1968]; С ardwell W. D., The dramaturgy of Е. Scribe, New Haven (Conn.), 1971 (Diss.).

Г. С. Авессаломова.

О. Э. Скриб.

Скриб

СКРИБ (Augustin-Eugene Scribe, 1791—1861) — французский драматург. Автор огромного количества водевилей и комедий, наводнявших в течение почти полувека парижские театры. Литературная работа С. развертывалась в обстановке лихорадочной конкуренции частновладельческих антреприз, погони театров за сборами, за частыми премьерами. Более удачливый, более неистощимый, чем десятки забытых ныне бульварных драматургов, С. жил, как и они, в атмосфере спешки, срочности, делячества, работал одновременно над несколькими заказанными пьесами. В течение своей лит-ой деятельности С. сотрудничал с 57 авторами, чаще всего с Melesville, Ernest Legouve, Bayard. Драматургия С. — весьма выгодное и хорошо организованное дело, вполне свободное от творческих мук, философии и острых проблем. Современник Гюго и Бальзака, свидетель литературных боев «романтиков» и «классиков», С. не примыкал к литературным направлениям, не задумывался над сложными вопросами искусства. Мир его водевилей покоится на здравом смысле, семейной добродетели и денежных расчетах.

Все понятно, трезво и просто в комедиях С. Умные и деловые негоцианты легко распутывают узлы событий, практический ум торжествует над романтическими бреднями, рассудок побеждает страсти, расчет и трудолюбие приводят героя к счастливому концу, пылкая любовь награждается солидным приданым, несчастья же и бедствия суть лишь неизбежный результат неблагоразумного поведения. Бойкие водевили С. отзываются на все явления современной ему жизни, оценивая их с точки зрения «всего Парижа» — Парижа мелких рантье и лавочников. Он утверждает достоинство и значение буржуа, «дающего жизнь тысячам рабочих» (водевиль «Le premier president», 1832); он поддерживает в своей публике настроение уверенности и покоя.

Живя в эпоху ярких политических событий, современник наполеоновских походов, падения Империи, Реставрации и двух революций, С. не мог не затрагивать тем общественно-политического значения. Он пытается трактовать даже «высокие материи», вскрывая сущность революции — «Bertrand et Raton, ou l’art de conspirer» (Бертран и Ратон, или искусство интриги, 1833); он льстит мещанскому пониманию героического в своих водевилях из эпохи Империи; он отдает дань и интересу его эпохи к историческим драмам — «Adrienne Lecouvreur» (Адриенна Лекуврер, 1849).

С. пользуется готовой формой водевиля и владеет ею блестяще. Знание выигрышных сценических положений, легкость завязки и развязки, бойкость куплета — вот те средства, к-рыми располагает С. Блестящее знание техники своего ремесла, умение создать условия для развертывания актерского мастерства удержали на сцене лучшие из водевилей и комедий С. до наших дней, напр. «Стакан воды» (Le verre d’eau, ou les effets et les causes, 1840), но неизмеримо большая часть его произведений давно и основательно забыта.

Литературное наследство С. огромно (76тт.).Библиография:

I. Ouvres completes, 76 vv. P., 1874—1885. Кроме указ. в тексте к числу лучших произведений С. относятся: Le mariage d’argent, 1828; La camaraderie, ou la courte echelle, 1837; Une chaine, 1841; Les contes de la reine de Navarre, 1851; Batailles de dames, 1851; Mon etoile, 1854; Feu Lionel, 1858; Les doigts de fee, 1858; Графиня поселянка, или медовый месяц. Комедия в 2 д., перев. Баранов, М., 1834; Валерия, или слепая. Комедия в 3 д., перев. А.Павлов, М., 1835; Лорнет, или правда глаза колет. Фантастич. водевиль, перев. Д.Д.П—д, СПБ, 1837; Чердак артистов. Комедия-водевиль в 1 д., Казань, 1837; Жюдита, или ложа в оперном театре, Рассказ, перев. В.Строев, «Биб-ка для чтения», 1838, II; Незнакомка. Повесть, «Отечественные записки», 1840, VIII; Таинственная красавица. Повесть, «Сын отечества», 1840, т.5; Бубновый король. Рассказ, перев. В.Строев, «Сын отечества», 1842, VI; Стакан воды, или причины и действия. Комедия в 5 д., перев. Н.Калпашников, «Репертуар русских и Пантеон иностранных театров», 1842, VI; Пикильо Алльиага, или мавры при Филиппе Третьем. Роман, 9чч., СПБ, 1846 («Биб-ка для чтения», 1846); То же, 2тт., СПБ, 1860; Вся беда, что плохо объяснились. Комедия в 1 д., перев. С.Соловьев, «Репертуар русских и Пантеон иностранных театров», 1847, VI; Цена жизни. Рассказ, «Музей современной иностранной литературы», кн. 2, СПБ, 1847; Пуф. Комедия, «Биб-ка для чтения», 1848, ч.91; Неутешные. Комедия в 1 д., перев. Ф.Кони, «Пантеон и репертуар русской сцены», 1850, IX; Дамская война. Комедия в 3 д., перев. В.Попов, «Пантеон и репертуар русской сцены», 1851, VI; Мечты любви. Комедия в 3 д., перев. А.Веселовского, СПБ, 1859 (в соавторстве с дс-Бьевиллем); Ничто не ново под луной. Комедия-водевиль в 1 д., перев. Акимов, СПБ, 1859; Товарищи, или дружеская помощь. Комедия в 5 д., перев. С.П.Варсалова, СПБ, 1897; Обезьяна и кот (Бертран и Ратон. Искусство интриги). Комедия в 5 актах, перев. М.Левиной, обработка и ред. текста И.Шток, «Цедрам», М., 1935; Превращение, или нет ничего невозможного, 2 карт., перев. Валентины Ивановой, «Цедрам», М., 1935.

II. Sainte-BeuveC.A., Portraits contemporains et divers, t.III, P., 1855; Его же, Premiers lundis, t.III, P., 1875; EpagnyJ., Moliere et Scribe, P., 1865; MoulinV., Scribe et son theatre. Analyse des 419 pieces de Scribe, 1866; Legouve E., E.Scribe, P., 1874; DoumicR., De Scribe a Ibsen, 1893; KauftannM., Zur Technik der Komodien von E.Scribe, Hamburg, 1911; ArvinN.C., E.Scribe and the French theatre 1815—1860, Cambridge, 1924 (дана литература).