«Протестантский хорал»

(нем. evangelisches Kirchenlied, буквально — евангелическая церковная песня)

духовное песнопение на немецкий текст, связанное с протестантским культом (см. Протестантизм). П. х. возник в Германии в 16 в. в период Реформации и Крестьянской войны. Деятели Реформации Т. Мюнцер и М. Лютер полностью заменили богослужение на латинском языке пением всей общиной немецких гимнов и псалмов. Лютер и его помощники создали необходимый для этого фонд песнопений. Текстами служили переводы на немецкий язык католических песнопений, переработки старых немецких духовных песен; некоторые тексты создавались заново. Лютер стремился к тому, чтобы музыка П. х. была простой, доступной для понимания и исполнения не имевшей певческой подготовки общиной, красивой и запоминающейся. Во многих случаях были использованы в переработанном виде григорианские напевы (см. Григорианский хорал), основным источником мелодий служила немецкая народная песенность, причём заимствовались и приспособлялись к немецким текстам мелодии не только духовных, но и светских песен. Привлекались и песни определённых авторов. Так, в основу знаменитого хорала «Ein' feste Burg ist mein Gott» («Господь — моя твердыня»), который Ф. Энгельс назвал «Марсельезой XVI века», положен «Серебряный напев» Г. Сакса. Отличие П. х. от народной песенности состоит в равномерности ритмики, нивелирующей свободу песенно-мелодического движения, заковывающей его в строгие рамки. П. х. с большой постепенностью входил в церковную службу. Вначале он исполнялся в основном профессиональным хором. С 17 в. к пению хора, а затем и общины присоединился орган.

П. х. сыграл важную роль в развитии немецкой музыкальной культуры. Через него в профессиональную музыку влились мелодии народных песен. Широкое распространение получили жанры хоральной обработки, хоральной прелюдии для органа (И. Пахельбель, Д. Букстехуде, И. С. Бах и др.). В конце 17 — начале 18 вв. П. х. служил мелодической основой многих кантат, ораторий, пассионов и др.

Лит.: Швейцер А., И. С. Бах, пер. с нем., М., 1965, гл. 2—4: Westphal J., Das evangelische Kirchenlied..., 3 Aufl., Lpz., 1911; Gabriel P., Das deutsche evangelische Kirchenlied..., 3 Ausg., B., 1956.

ПРОТЕСТАНТСКИЙ хорал - песнопение, связанное с протестантским культом. Возникли в Германии в период Реформации (16 в.). В отличие от григорианского хорала протестантский хорал исполнялся на немецком языке. В основе музыки протестантского хорала - мелодии народных песен, религиозных гимнов, напевы мейстерзингеров и др.

ПРОТЕСТАНТСКИЙ ХОРАЛ (немецкое Choral, сокращенное от Choralgesang, немецкого перевода позднелатинского cantus choralis - хоровое пение), песнопение протестантской церкви, исполняемое церковным хором или общиной на родном языке. Протестантский хорал возник в Германии в эпоху Реформации (16 в.), разрабатывался под руководством М. Лютера. С начала 17 в. пение стало поддерживаться органом. Хоровые обработки протестантского хорала включались в оратории, кантаты, "Страсти".

протеста́нтский хора́л

духовное песнопение, связанное с протестантским культом. Возник в Германии в период Реформации (XVI в.). В отличие от григорианского хорала протестантский хорал исполнялся на немецком языке. Некоторые тексты сочинялись заново (в том числе М. Лютером). В основе музыки протестантского хорала — мелодии народных песен, религиозных гимнов, напевы мейстерзингеров и др.

* * *

ПРОТЕСТАНТСКИЙ ХОРАЛ

ПРОТЕСТА́НТСКИЙ ХОРА́Л, песнопение, связанное с протестантским культом. Возникли в Германии в период Реформации (16 в.). В отличие от григорианского хорала протестантский хорал исполнялся на немецком языке. В основе музыки протестантского хорала — мелодии народных песен, религиозных гимнов, напевы мейстерзингеров(см. МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ) и др.

(нем. evangelisches Kirchenlied, букв. - евангелическая церк. песня) - духовное песнопение на нем. текст, связанное с протестантским культом. П. х. возник в Германии в 16 в. в период Реформации и Крестьянской войны. Ещё до этого наряду с нар. духовной песней в Германии существовали и церк. песнопения на нем. языке; однако в богослужении они занимали скромное место. Деятели Реформации - вождь крестьянско-плебейских низов Т. Мюнцер, глава бюргерской реформации М. Лютер - полностью заменили богослужение на лат. языке пением всей общиной нем. гимнов и псалмов. Лютер и его помощники создали необходимый для этого фонд песнопений. Текстами песнопений служили переводы на нем. язык католич. песнопений (отчасти использовались и старые переводы), переработки переводов из старых нем. духовных песен; нек-рые тексты сочинялись заново по библейским мотивам. Лютер стремился к тому, чтобы музыка П. х. была простой, доступной для понимания и исполнения общиной, не имевшей певч. подготовки, и в то же время красивой, запоминающейся. Работа по оснащению новых песнопений соответств. мелодиями в основном была проведена в 1524 самим Лютером в сотрудничестве с музыкантами К. Рупфом и И. Вальтером. Во мн. случаях были использованы григорианские напевы, однако в переработанном, приближённом к языку нар. нем. песни виде. Осн. источником мелодий П. х. служила нар. нем. песня. Заимствовались и приспособлялись к соответств. текстам мелодии не только духовных, но и светских песен, порой легкомысленного, даже фривольного содержания. Так, мелодия П. х. "Не хочу, чтобы бог оставил меня" ("Von Gott will ich nicht lassen") возникла из любовной песенки "Однажды шёл гулять я" ("Einmal tдt ich spazieren"), мелодия хорала "Свои дела я препоручил богу" ("Ich hab mein Sach Gott heimgestellt") - из любовной песни "Нет на земле страданья тяжелее" ("Es gibt auf Erd kein schwerer Leid"), мелодия хорала "Помогите мне восхвалять доброту бога" ("Helft mir Gottes Gьte preisen") - из застольной песни, мелодия П. х. "Из-за грехопадения Адама испорчен мир" ("Durch Adams Fall ist ganz verderbt") - из песни ландскнехтов в битве при Павии. Привлекались и песни отдельных авторов. Песня Г. Изака "Инсбрук, я должен покинуть тебя" ("Inspruck, ich muЯ dich lassen") превратилась в П. х. "О мир, я должен покинуть тебя" ("О Welt, ich muЯ dich lassen"), мелодия любовной песни из сб-ка X. Л. Хаслера "Мой дух смутила одна нежная юная дева" ("Mein G'mьt ist mir verwirret von einer Jungfrau zart") с течением времени стала мелодией П. х. "О, голова в крови и ранах" ("О Haupt voll Blut und Wunden"), неоднократно использованной И. С. Бахом, в частности в "Страстях по Матфею". В основе знаменитого хорала "Господь-твердыня наша" ("Ein feste Burg ist unser Gott"), к-рый P. Энгельс вслед за Г. Гейне назвал "Марсельезой XVI века", лежит "Серебряный напев" Г. Сакса:

Для новых целей приспосабливались и иностр. мелодии - песни "Чешских братьев", франц., итал. мелодии, большей частью светские. Нек-рые мелодии П. х. создавались заново разл. композиторами, в числе к-рых Н. Херман, И. Крюгер, И. С. Бах.

Самые ранние публикации П. х. были осуществлены Й. Вальтером Старшим в 1524 (т.н. "Achtliederbuch" - "Собрание восьми песен" и тт. 1-2 сб-ка "Enchiridion oder eyn Handbьchlein" - "Энхиридион, или Настольная книжечка"), последующие были осуществлены Клюгом (Виттенберг, 1529, 1535, 1543), Блюмом (Лейпциг, 1530), Шуманом (Лейпциг, 1530) и Бабстом (Лейпциг, 1545, 1553). В 1524 появились и первые многогол. обработки П. х. - собрание Й. Вальтера "Geystliches Gesangk Bьchleyn" ("Книжечка духовных песен"), за к-рыми последовали обработки Г. Pay (1544) и Шпангенберга (1545).

П. х. не сразу вошёл в церк. службу. Затруднения определялись тем, что в ряде изданий с одобрения Лютера песнопения были изложены гл. обр. в 4- и 5-гол. полифонич. складе, с осн. мелодией в теноре, в связи с чем не получившая муз. подготовки община не могла их исполнять (здесь сказались противоречия между установками Лютера и его муз. вкусами). Поэтому первоначально П. х. пелся в основном проф. хором, а не общиной. Позднее появились сборники Л. Озиандера (1586), Хаслера, Л. Лоссиуса, М. Преториуса, в к-рых все или часть песнопений были предназначены для общины и изложены в более простой манере (осн. мелодия в дисканте в сб. Хаслера, в последующих - упрощение фактуры, порой простой хоральный склад). Постепенно, примерно с нач. 17 в., пение хора, а затем и общины, стал поддерживать орган.

П. х. сыграл важную роль в развитии нем. музыки. Через П. х. в проф. музыку широко влились мелодии нар. песен. Большое распространение получили жанры хоральной обработки и хоральной прелюдии; обработки П. х., предназначавшиеся для органа, создавались мн. композиторами, в т.ч. И. С. Шейдтом, И. С. Бахом; в числе авторов хоральных прелюдий для органа - И. Пахельбель, Г. Бём, Д. Букстехуде, И. С. Бах. Создавались и хоральные фантазии, партиты и т.п. В кон. 17 - нач. 18 вв. П. х. был мелодич. основой и мн. сочинений вок.-инстр. жанров - кантат, ораторий, пассионов. Родственными П. х. жанрами были в 15 в. гуситские песни (Чехия), в 16 в. - фламандские (Нидерланды), гугенотские (Франция), английские и польские псалмы. П. х. оказал большое влияние на развитие гармонии, фактуры, а также на формообразование зап.-европ. музыки.

Литература: Грубер Р., История музыкальной культуры, т. 2, ч. 2, М., 1959, с. 41-69; Zahn J., Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder, Bd 1-6, Gьtersloh, 1889-93, переизд., Hildesheim, 1963; Dietz P., Die Restauration des evangelischen Kirchenliedes, Marburg, 1903, Fischer A. F. W., Tьmpel W., Das deutsche evangelische Kirchenlied des 17. Jahrhunderts, Bd 1-6, Gьtersloh, 1902-1916, Sсhweitzer A., J. S. Bach, Lpz., 1908, Kap. 2-4 (рус. пер.: Швейцер A., И. С. Бах, M., 1965, гл. 2-4); Westphal J., Das evangelische Kirchenlied nach semer geschichtlichen Entwicklung, Lpz., 1911, В., 1925; Bцhm C., Das deutsche evangelische Kirchenlied, Hildburghausen, 1927; Nelle W., Geschichte des deutschen evangelischen Kirchenliedes, Hamb., 1904, Hildesheim, 1962, Sсhlisske O., Handbuch der Lutherlieder, Gцtt., 1948; Gabriel P., Das deutsche evangelische Kirchenlied von M. Luther bis zur Gegenwart, B., 1956; Liturgia. Handbuch des evangelischen Gottesdienstes, hrsg. v. K. F. Mьller und W. Blankenburg, Bd 4 - Die Musik des evangelischen Gottesdienstes, Kassel, 1961.

ПРОТЕСТАНТСКИЙ ХОРАЛ

ПРОТЕСТАНТСКИЙ хорал - песнопение, связанное с протестантским культом. Возникли в Германии в период Реформации (16 в.). В отличие от григорианского хорала протестантский хорал исполнялся на немецком языке. В основе музыки протестантского хорала - мелодии народных песен, религиозных гимнов, напевы мейстерзингеров и др.

Большой Энциклопедический словарь. 2000.

Источник: