«Синьорелли Лука»

(Signorelli, по отцу Л. д'Эгидио ди-Вентура, 1441—1523) — итальянский живописец родом из Кортоны, учился сперва, по-видимому, у Фьорецо ди-Лоренцо в Перуджии, потом у Пьеро делла-Франческо в Ареццо и окончательно развился под влиянием флорентийских мастеров — Поллайуоло, Вероккио, Боттиччели и Гирландайо. Большую часть своей жизни провел в Кортоне и лишь ненадолго приезжал в другие города Италии, куда его приглашали заказчики; так, он работал в Риме (1482—1484), в Сиене (1497—98 гг., 1506 и 1509 гг.), в Орвието (1499—1504), в Ареццо, в Читта-ди-Кастелло, во Флоренции и в Вольтерре. Главное достоинство С. — отличное знание анатомии; поэтому в своих произведениях он изображал преимущественно нагое человеческое тело в смелых и трудных ракурсах. Придавая первенствующее значение рисунку и заботясь больше всего о моделировке тела, он обращал мало внимания на композицию в широком смысле слова, равно как и на колорит. Вследствие этого его фрески и станковые картины резки по краскам, маловоздушны и порою представляют нагромождение фигур, лишенных настоящей жизни и не связанных между собою общим действием. Несмотря на эти недостатки, С. занимает весьма видное место в истории итальянской живописи. Стоя на рубеже цветущей поры Возрождения, он подготовил почву для величайшего художника этой поры, Микеланджело. Одною из первых по времени работ С. были исполненные им в Сикстинской капелле фрески на темы из истории Моисея (1478); затем им написаны: восемь сцен из жизни св. Бенедикта в црк. монастыря Монте-Оливето близ Сиены (1497), алтарный складень для црк. С.-Агостино в Сиене (1498, две створки нах. в Берлинск. музее) и "Пан, как божество природы и родоначальник музыки, с его свитой" (исп. по заказу Лоренцо Медичи; ныне в Берлинск. муз.). С 1499 г. по 1502 г. С. работал в Орвиетском соборе над четырьмя колоссальными фресками, изображающими "Падение антихриста", "Рай", "Ад" и "Воскресение мертвых"; в 1507 г. он написал алтарный складень для црк. С. Медардо-ин-Арчевиа и наконец в 1503 г. был вместе с Перуджино, Пинтуриккио и Содомой приглашен в Рим для росписи в Ватиканском дворце зал, известных под названием Станц, но должен был уступить эту работу Рафаэлю. На своих картинах С. выставлял подпись: Luca Cortonensis или L. Cortius, в позднейшие же годы L. Signorellus.

A. А. С—в.

Синьорелли (Signorelli) Лука (около 1445‒50, Кортона, ‒ 16.10.1523, там же), итальянский живописец. Учился у Пьеро делла Франческа, испытал влияние Поллайоло и Перуджино. Работал в Кортоне, Флоренции, Лорето (Марке), Читта-ди-Кастелло (Умбрия), Ареццо, Перудже, Вольтерре, Риме и Орвието. Произведения С. (фрески в Сикстинской капелле Ватикана, 1481‒83; «Пан», 1488‒90, погибло в 1945; фрески в клуатре монастыря Монтеоливето Маджоре в Тоскане, 1497, и в капелле Сан-Брицио собора в Орвието, 1499‒1504) отличаются строгостью, мужественной силой и героичностью образного строя. Особое внимание С. уделял изучению форм и движения человеческих фигур, передавая их подчёркнуто объёмно, в чётких и жёстких очертаниях, которым в поздних произведениях С. присуща некоторая застылость.

Лит.: Salmi М., Luca Signorelli, Novara, 1953.

(Signorelli, Luca)

(ок. 1445/1450-1523), итальянский хуложник эпохи раннего Возрождения умбрийской школы. Родился в Кортоне. Кроме занятий искусством, принимал активное участие в общественных делах, занимал ряд гражданских должностей в Кортоне. В 1512 был назначен послом Кортоны во Флоренции. Его произведения, главным образом фрески, а также несколько станковых композиций, находятся в Риме, Флоренции, Кортоне, Орвьето и др. В последние годы жизни он возглавлял мастерскую в Кортоне, где по его эскизам было создано несколько алтарей. Умер Синьорелли в Кортоне 16 октября 1523.

ЛУКА СИНЬОРЕЛЛИ. СВЯТОЕ СЕМЕЙСТВО

В ранний период творчества художник испытал влияние геометрически ясного стиля своего учителя - Пьеро делла Франческа. В его более поздних работах обнаруживается стремление к точной разработке анатомических деталей и мощной скульптурной моделировке формы - черты, свидетельствующие об обращении Синьорелли к опыту Антонио Поллайоло. Во фресках Жизнь св. Бенедикта (монастырь Монте Оливетто Маджоре, Тоскана) Синьорелли демонстрирует свое мастерство в передаче анатомии человеческого тела, перспективных сокращений, ракурсов и светотени, создавая крупные фигуры. Одно из самых известных его произведений - цикл фресок Страшный суд (1499-1502) в капелле Мадонна ди Сан Брицио (капелла Нуова) собора в Орвьето. В этих фресках Синьорелли предвосхищает поиски Микеланджело в области использования пластики человеческого тела в качестве главного элемента художественной выразительности. Однако сравнение Страшного суда Синьорелли и Страшного суда Микеланджело показывает, что Синьорелли гораздо больше сосредоточен на проблеме формы как таковой, нежели на способе передачи ее эмоциональной выразительности. В самых драматических сценах цикла - Гибель мира, Воскресение и Гибель грешников - изображены сотни сгрудившихся, борющихся тел, представленных во всех мыслимых положениях. Мастерство Синьорелли в передаче ракурсов особенно ярко проявилось в изображении хаотического нагромождения образов в композиции Гибель мира. В Воскресении извивающиеся мускулистые фигуры поднимаются из могил, вновь обретая свое земное обличье.

Синьоре́лли Лука

(Signorelli) (между 1445 и 1450 — 1523), итальянский живописец эпохи Раннего Возрождения. Увлекался изображением обнажённых фигур в сложных ракурсах, резком порывистом движении (фрески собора в Орвието, 1499—1504).

* * *

СИНЬОРЕ́ЛЛИ (Signorelli) Лука (между 1445—50 и 1523), итальянский живописец. Представитель умбрийской школы(см. УМБРИЙСКАЯ ШКОЛА) Раннего Возрождения(см. ВОЗРОЖДЕНИЕ (Ренессанс)). Увлекался изображением обнаженных фигур в сложных ракурсах, резком порывистом движении (фрески собора в Орвието, 1499—1504).